淺析唐代手鐲在當代首飾設計中的流變

【摘 要】唐代的金銀手鐲多出自與陜西省何家村窖藏以及寶雞法門寺地宮，其中的“雙龍戲珠金釧”“鑲金白玉釧”“唐代銀鎏金羯摩三枯杵紋臂釧”等當屬精品，它以其精湛的工藝和美麗的色彩而聞名。其制造工藝為金、焊、刻等工藝。每件工藝品細節有各種變化，工藝精細復雜程度令人驚嘆。在我的論文中我將列舉其中幾個極具代表性的唐代環飾來分析，并簡述其制作工藝流程。在唐代手鐲的紋樣、工藝的影響下，將其賦有傳統美感的同時體現出時代感，并將讓我深入了解它在現代首飾中的運用和對現代首飾發展的影響。

【關鍵詞】金鑲玉;鎏金;創新

1.唐代金銀手鐲簡介

1.1唐代金銀手鐲的特點

手鐲，又稱“臂環”，是一種戴在手腕上的圓形裝飾。而手鐲跟臂釧又是兩種不同作用的裝飾品，臂釧是特指戴在大胳膊位置上的裝飾品，而手鐲則是特指戴在小胳膊臂上的裝飾品，其因佩戴部位的不同，其大小也不同，一般手鐲的大小都會比臂釧略小一點。其材質上也分多種種類，除金、銀、玉外，還有藤類植物，如柳樹、雞血藤等。而唐代有專門設立的金銀作坊，保障金銀器的生產。

2.唐代典型金銀手鐲案例分析

2.1雙龍戲珠金釧

雙龍戲珠金釧，其采用雙龍戲珠這一神話傳說，取雙龍為造型，造型生動富有靈動性，取好型后將其鑄造成形，且還采用鏤空工藝將些許部分鏤空，這個手鐲正中有一個軸，兩部分由軸連接成橢圓形。各軸上有一金珠，珠上亦有四朵花?；ǖ膬蓚仁莾蓷l對著的龍，形成雙龍戲球的畫面。極具意境富有趣味。

雙龍戲珠金手鐲的佩戴方式是采用靈活的活扣方式，佩戴方式靈活，且將活扣部位的形狀做成龍戲珠的形狀，顯得靈趣生動。整體材質上采用金材質，極具奢氣，在當時是只有皇室貴族等才可佩戴此物。出土價值極高，為現在研究當時的金銀首飾提供了極大的研究價值。

2.2唐代虎頭金鑲玉鐲

虎頭金鑲玉鐲由黃金與和田玉兩種材質構成，整體結構由三條等長弧線和天柏玉組成。白玉部分是平而圓的。每一塊玉石的末端都有一個金色的虎頭。里面釘著兩根金釘。好的面是穿孔的，截面和截面是中空的。小金條用作活頁扣。玉鐲造型規整，玉石是由新疆和田玉精制而成。玉的外環打磨呈凸弦紋，中高兩側低的形狀，金虎頭與下嵌合緊密，甚為精巧。索面白卡和復雜紋飾的金虎頭的組合，虎頭造型兇狠，起到一種震懾的作用，也是貴族上流人物的身份象征，虎頭的金色與和田玉的潔白形成了強烈的色彩對比、構圖對比以及材質對比，形式造型嚴謹美感強烈。

2.3唐代鴻雁紋鎏金金銀腕釧

唐代鴻雁紋鎏金銀手腕手鐲選取銀片進行敲打，整體形狀高低不一，中間兩端寬而窄，其中開有開口便于佩戴。在釤面中部，紅巖圖案采用鑿刻工藝雕刻而成。紅巖圖案飾有鑿金。這種材料與金銀結合在一起。在釤表面有一個縱向的凸邊。釤的兩端扭曲成細絲，每端可扭曲成十六個環，形成開口。佩戴時，可根據佩戴者手腕的厚度調整銀釤開口的大小。佩戴方式靈活，這種佩戴方式為當時的古代女子所喜愛。

3.唐代腕式紋樣分析

3.1唐代鴻雁紋紋樣分析

唐代鴻雁紋飾是唐代常運用的一種紋飾，在唐代腕飾中就也經常將鴻雁紋運用進其中，如唐代鴻雁紋鎏金銀腕釧這一文物就運用了鴻雁紋。鴻雁含有豐富的意義和文化形象，如士氣高昂，服從和忠誠。因此，自古以來，鴻雁的裝飾一直受到公眾的廣泛青睞，鴻雁的意義常被用來表達心中的情感和消極情緒。

3.2唐代卷草紋紋樣分析

唐代的卷草紋被廣泛使用。多數是牡丹的枝葉。他運用各種線條的卷草。整體結構靈活流暢，富麗堂皇，氣勢磅礴，體現了唐代工藝美術的豐富而優美的風格，已成為后世卷草圖案的范模。而唐代鎏金羯摩三枯杵紋銀臂釧這一文物就采用了卷草紋這一紋飾，釧面雕刻一層精致富有動感的卷草紋紋樣，是非常好的卷草紋研究對象。

4.唐代手鐲在當代首飾的流變與運用

4.1唐代手鐲在當代首飾性質的變化

現代珠寶設計與傳統珠寶藝術密不可分，如文化意象和寓意，與傳統文化也是息息相關的，創作不可能是憑空而來，一定是有依據的，在復古狂潮的今天，傳統文化藝術，更為重要而值得借鑒，在如今種類繁多的首飾中，概念首飾逐漸流行開來，概念首飾無法在日常生活中正常佩戴，但它卻表達了思想感情，情感寄托，代表著作者的價值觀，更像是作為一種藝術品而存在。

當代首飾強調的大多是一種精神的寄托或情感的表達，或悲觀或是反應社會現狀，或是強調作者的思想情感和倡導的一種精神。

4.2唐代手鐲在當代首飾設計中的創新運用

而唐代的手鐲在當代首飾中會如何進行創新呢？利用唐代的紋樣和創新性的材料相結合。例如陶瓷、玻璃等，它們的魅力在于材料的不可預測性和不可復制性。再結合唐代卷草紋樣，傳統紋樣仿佛是現代流行的仿古復古特征，賦有神秘的東方韻味，賦予藝術首飾品裝飾性的意味。在我們熟悉的材料結合古樸的傳統紋樣里，打破固有的認識，反而具有創新的發展。

5.唐代手鐲在當代首飾設計運用中獲得的啟示

唐代首飾大多是上層階級所佩戴的，而在現代社會已經成了一種表達人思想和情感的載體。首先，唐代首飾的結構較為復雜，而在現代首飾設計中，簡約設計隨著社會經濟發展應運而生，現代大多首飾設計里簡化了那些經繁復雜的結構，使得設計更凸顯現代時尚。未來的創作中，不管是紋樣還是結構都會進行檢閱化設計，實用化設計則是未來設計的進步，不僅僅局限于裝飾性的首飾設計，例如眼鏡，也可以把它變成一個既實用又有裝飾性的實用首飾。在眼鏡支架的部分選取紋樣的抽象創新，甚至采用鑲嵌工藝錦上添花?？傊F代首飾的概念將不僅僅用于裝飾，也可以作為實用的藝術品。

結論

世界藝術文化的發展影響著中國首飾的發展，中國藝術文化也影響著世界，中國當代首飾目前我認為分為了兩大種走向，一是深受西方文化影響，在材質，圖案，思想上充滿了對現代社會和人心的探索，著重表達了設計者的思想情感，傳播了當代首飾的藝術觀念，追求新興科技化的成果。二是仍然秉持著傳統文化，挖掘本民族中厚重的文化底蘊和歷史積淀，這類首飾大多不具有批判性，滿足中國人民對傳統文化的審美需求，繼承傳統藝技和傳統文化精神。通過對唐代金銀手鐲的了解與對其工藝的學習，將唐代傳統金銀手鐲的款式，圖案、顏色和工藝被用于現代珠寶，將其賦有傳統美感的同時體現出新的時代感。在現代首飾中，材質越來越趨于多樣化，不僅限于金銀，更是有木材，土陶等新穎材質的手工首飾，但是對于傳統工藝和紋樣我們應該傳承下去，多將其運用于與新穎材料的結合。唐代的佩戴方式也更是影響著現代人首飾的佩戴方式，每一件手鐲都值得我們深入研究與學習，更值得我們將其進行創新改造。前面說過，當代首飾，更注重個人情感和思想的表達，如果能將傳統紋樣的文化精髓融入當代首飾設計的精神中，亦是發揚中華文化的契機。

參考文獻：

[1]王苗：《珠光翠影》，北京：金城出版社，2017年9月

[2]鄭靜：《中國設計全集》，北京：商務印書館，2012.1

[3]齊東方：《花舞大唐春》，北京：文物出版社，2003.5

[4][后晉]劉昫：《舊唐書·魏征傳》，中華書局

作者簡介：

李佳其（1996.05—），女，漢族，四川宜賓人，西安美術學院服裝系，20級在讀研究生，碩士學位，專業：首飾設計，研究方向：唐代西南金銀器。

項目來源：

陜西省教育科學“十三五”規劃2020年度一般課題“唐代首飾數字博物館與云課堂建設研究”（項目號：SGH20Y1333）

（作者單位：西安美術學院）