藝術(shù)歌曲《揚州慢》演唱方法探究

伍坤

摘要：姜夔作為南宋著名詞人，向來以清空峭拔、幽寂冷峻的風(fēng)格著稱。《揚州慢》是他著作中自度曲十七首中的一首代表之作。在演唱方法的情感處理上與歌曲背景相結(jié)合，咬字吐字上聲母韻母的歸韻，氣息上把握呼吸的快慢來對歌曲進行演唱方法上的處理。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 ?姜夔 ?《揚州慢》 ?演唱方法 ?情感處理 ?咬字吐字 ?氣息處理

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0017-02

南宋中后期，物質(zhì)文明和文化藝術(shù)卻格外發(fā)達，姜夔因路過揚州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚州的蕭條景象，憶往昔，悲嘆今日的凄慘荒涼，追憶往日的車水馬龍，發(fā)為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破碎的哀思，歌曲《揚州慢》便從中誕生。結(jié)合背景，在演唱中表達此曲的意境是在演唱中極為重要的。本文以中國音樂學(xué)院楊曙光教授所著的《中國古典詩詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》作為參考對此曲進行演唱方法的探究。

一、情感表達：以情現(xiàn)景

歌曲的情感是一首歌曲的靈魂，在聲樂的演唱中情感處理是演繹一首作品成功與否重要的因素，部分歌者天生具備好的嗓音條件，但是在演唱過程中，表情木訥，略顯僵硬，無法融入歌曲的情感，無法帶動聽眾的情緒。在演唱歌曲之前應(yīng)先了解歌曲的背景故事，歌詞的語義、語感、語境作為引導(dǎo)，用自己的見解去對它進行二度創(chuàng)作，成為自己的風(fēng)格。同時力度的變化、旋律的起伏、音區(qū)的跨越等等，是作曲者在創(chuàng)造樂曲過程中所表達的音樂情感，也是希望歌者去表現(xiàn)這種情感，但是可以用不同的方式和技巧去進行情感上的處理。

歌曲《揚州慢》這首作品，語言音調(diào)與音調(diào)配合緊密，舒展自如，古樸典雅。全曲分為上下兩闕，兩闕對比鮮明，上闕所表達作者在親眼目睹的景象和自己心里的感受，在揚州城“胡馬窺江去后”令人心痛不已的慘敗景象，所以在情感表達上起伏較大。在樂曲開頭五句，情緒適當(dāng)留存，用一種娓娓道來的語調(diào)形容揚州城一派繁榮的景象。特別在第六句“胡馬窺江去后”，此句為一個情緒的轉(zhuǎn)折點，在金兵進犯后揚州城慘目忍睹，演唱時應(yīng)表現(xiàn)出痛恨的情感，同時引出后面的樂段，做好情感的鋪墊。在演唱后一句“廢池喬木”開始，情感爆發(fā)，腔體打開，把全曲推向高潮，與前幾個樂段形成鮮明對比，特意在演唱時把尾音延長，高音加重，直到上闕的結(jié)尾，在情緒上應(yīng)靈活轉(zhuǎn)變，從氣憤中轉(zhuǎn)變到無奈嘆息，在演唱主旋律上把二者相互貫穿。下闕作者運用典故，繼續(xù)深化這種悲痛的情感。從下闕的開始，憤恨逐漸變成了無奈。作者打了個比方，杜牧算是個俊才情種，他有賦“青樓”詩的神乎其神，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)。可是，當(dāng)他面對眼前殘破不堪的景象，想必不能寫出昔日的深情款款來。結(jié)合作者的情感把演唱的聲調(diào)更多轉(zhuǎn)變成嘆息，拉低發(fā)聲，把握分寸，把揚州城今非昔比的現(xiàn)狀用演唱描繪出來，與聽眾產(chǎn)生共鳴。

縱觀全曲，無論是從“盡薺麥青青”還是到“青樓夢好”，作者寫的詩句越美越是能表達“黍離之悲”，所以在演唱情感中，把握全曲的情感主題了解它的背景故事，才能抒發(fā)作品的思想情感。

二、咬字吐字：字詞歸韻

明代昆腔大師魏良輔在“曲牌”中曾經(jīng)說到：“曲有三絕：字清為一絕;腔純?yōu)槎^;板正為三絕。”他把字清一絕位于三絕之首，就是因為字正腔圓的重要性，吐字清晰、連貫、有共鳴且富有情感，才能把歌曲所表達的含義表達出來。中國的語言對聲調(diào)和韻味特別講究，因此在古詩詞的演唱當(dāng)中咬字吐字顯得尤為重要。漢字是由聲母韻母組成，在歌曲演唱中咬字吐字就是從字頭字尾準確地將字的聲母和韻母讀出，使近聽不刺耳，遠聽不含混。特別是在古詩詞藝術(shù)歌曲中，由于一些歌唱者地方方言的影響，“n”和“l(fā)”分不清，卷舌和平舌不分，在演唱中會失去古詩詞歌曲的風(fēng)味，同時注意字頭字尾的吐字輕重，把握細節(jié)才能很好的演繹。

在歌曲《揚州慢》在吐字、用腔、歸韻都需準確的探究，在演唱時字與字之間的連接要頓挫有序，天衣無縫。從此曲開頭第一句“淮左名都”的“淮”字是一曲的開口音，最為重要，第一字起唱便是宣泄在前奏之后的情緒進入歌曲的主題。這一字的在樂譜上標有弱起記號所以在演唱時氣息下沉，降低音調(diào)且用說話的方式唱出來。之后銜接“左名都”幾字應(yīng)連貫通順，字頭字尾搭在氣息上頭腔共鳴把字送出，在此句尾音的“都”字氣息緩收，腔體從高到底結(jié)束開頭句。樂曲轉(zhuǎn)折部分“自胡馬窺江去后”這句體現(xiàn)的是憤恨的情感，在演唱時給足氣息加重字的音量，且字頭字尾快放快收，特別是此句當(dāng)中的“去”字最為有特點，采用一個快速的向上滑音，把這種憤恨的情感推向高潮，后一句“廢池喬木”繼續(xù)保持這種情感，之后立即在后一句“猶厭言兵” 中的“猶”字出現(xiàn)了弱記號（p），憤恨之感緩緩收回，轉(zhuǎn)而去用一種無奈的情感去演唱此句，在唱前三字時特別注意聲母韻母發(fā)音，猶（yóu）厭（yàn）言（yán），聲母全是“y”，韻母分別是“óu”“àn”“án”，在演唱中咬字容易混淆。在“漸黃昏”一句中同樣注意弱起記號（pp）。唱“都在空城”中的“空”字是一個長音且旋律上下起伏快，如譜例：

保持氣息，“k”與“ong”歸韻，緩緩?fù)鲁觯俺恰弊钟幸粋€自由延長音，自由發(fā)揮。在樂曲第52小節(jié)“二十四橋”這四字特點突出，如譜例：

一字一音，“二”字強度記號（f）開頭，吐字時干脆利落，有一絲跳音的感覺但是又彼此連貫，每個字音調(diào)加重，宣泄惋惜憤恨之情。樂曲結(jié)尾“年年知為誰生”，作為樂曲的結(jié)尾句，弱起開頭，演唱者加慢咬字吐字速度，字字清晰緩慢且突出，在演唱“為”延長音的途中吐字聲調(diào)更加漸慢漸低，接著“誰生”二字以一種悲涼凄慘的情感緩緩?fù)鲁觯罱K結(jié)束全曲。

三、氣息處理：收放自如

在聲樂演唱中氣息乃歌唱根本，是歌唱的原動力。段安節(jié)《樂府雜錄》說：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也。”古詩詞歌曲中，運用氣息要求順暢、自然、連貫，古詩詞歌曲非常講究韻味和韻律的美感，在換氣中要知道如何換氣？何時換氣？何處換氣？大體上根據(jù)古詩詞的詩句、感情渲染、曲調(diào)強弱來劃分。

《揚州慢》是一首憂國憂民紀實性很強的古詩詞歌曲，正因為如此，應(yīng)抓住其說唱旋律的特點。在歌曲《揚州慢》伴奏樂譜中出現(xiàn)了大量的休止符，在演唱中把握氣息的收放，聲斷氣不斷，保持樂句的完整性。在氣息控制上把握好呼吸的快慢，該曲在的起伏主要在后半段，前半段氣息慢收慢放，高音區(qū)氣息下沉，控制好腹部力量，使前半段的演唱圓潤。后半段氣息快收快放運用較多，旋律的起伏較大，如在即將唱“二十四橋人在”一句時腹部力量發(fā)力快速吸氣隨后給出大量氣息平穩(wěn)唱出，提高氣息力度但是緩慢進行。之后在全曲結(jié)束的幾句直到結(jié)束，氣息一直保持平穩(wěn)的慢收慢放，特別是兩個延長音，全身放松，胸腔和頭腔保持共鳴，氣息下沉。

在演唱古詩詞歌曲時首先要了解這首作品產(chǎn)生的背景和表達的思想情感，不像現(xiàn)在的白話文那樣表達直接，所謂醉翁之意不在酒，我們應(yīng)去細細品味它真正的內(nèi)涵。同時演唱中的技巧也并非一朝一夕可成，需下很多功夫，從把握歌曲的情感、咬字以及氣息等等各個方面反復(fù)琢磨，這些都是成為一位真正歌者所必備的要素。在對歌曲《揚州慢》演唱方法探析的同時，也是對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展，是一件非常具有價值的事情，它不僅反映了中國古老文化的精髓，也廣泛傳播了中國的經(jīng)典古詩詞文化。

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