侯馬盟書的書法價值研究

栗芳

摘要：侯馬盟書是新中國成立以來重大考古發現之一，面世以來受到了各界的重視，其不僅在史學界、古文字學界、考古界聲名大震，在書法界也同樣受到重視。對于侯馬盟書的研究多集中在其所述內容、古文字、所處時間、語言、歷史、價值等多方面進行了較為科學深入的研究，并取得了豐富的研究成果。侯馬盟書的文化意義遠不止此，其形體介于大篆和小篆之間，是春秋戰國時期晉國文字的例證，對當代書法創作而言是極其寶貴的摹本。本文著力從書法藝術角度看侯馬盟書，用書法三要素對其客觀理性分析、評價，論述其書法價值。

關鍵詞：侯馬盟書 ? 書法價值

中圖分類號：J292.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0019-02

侯馬盟書在1965年出土于古新田故地侯馬晉國遺址，這批盟書的出土對研究先秦時期春秋戰國之交的歷史、文字、書法藝術提供了寶貴的材料，特別是為晉國末期的史實增添了可靠的證據，同時也為研究春秋戰國之交的社會、政治、經濟、文化注入了新鮮的線索。研究盟書對今人了解當代的社會風貌具有至關重要的價值和意義。那么，何為盟書呢？侯馬盟書，亦稱作 “載書”。據考證，盟書都是一式二份，一份藏在盟府當中，方便后期進行查閱，有現代國家檔案館的職能，一份則沉入河里，或是埋在土里。有向鬼神取信之意。由于藏于盟府，意味著它就是晉國的官方文字，而盟書的出土展現了晉國文字的具體范本。其內容是各諸侯之間為了維護彼此之間的共同利益，相互取信的一種約文。盟書共出土了五千余片，其中包括斷、殘、碎片，以及有字片和無字片，達到辨識程度的僅有六百五十余件，整理者對可辨識的盟書上的文字進行了準確的釋讀，這種文字不同于刀刻的甲骨文，也不同于鑄造的金文，是一種相對獨立的毛筆墨跡。筆者認為，侯馬盟書在書法史上填補了春秋戰國時期晉國文字的空白，本文通過對其形體、筆法、章法及對后世書法創作的影響進行簡要的分析，論述其書法價值。

一、侯馬盟書的形體

盟書的形體極具個性，最大的長達32厘米、寬3.8厘米、厚0.9厘米，最小的長約18厘米、寬不到2厘米、厚0.9 厘米。就目前的研究資料可知盟書的載體有玉有石，形體主要以圭形為主、兼有璜形，既不同于甲骨文的龜甲，也不同于金文的青銅器以及簡書的竹片。盟書的書寫工具是毛筆，出自于晉國祝、史官吏高手的親筆，具有官方書體的代表性，而且，盟書是埋于地下，以取信于鬼神的，其內容有一定的樣式和規范，在研究過程中發現了“信手涂點、一字多形”的特點，說明盟書的書寫者應當是匯集了當時主盟方的書寫人才。其中文字由朱色與墨色兩種墨書寫，屬于朱墨書跡，墨色的數量極少，集中在詛咒類;朱色的數量偏多，集中在宗盟類。盟書的字數最多可放置二百二十余字，最少也可容納十多個字，一般的也在三五十字到上百字，也就是說，盟書的文字是一種極小的手寫體。由于盟書書寫載體和書寫工具的特殊性，使得盟書的形體有別于其他書體，更加個性化。研究者認為盟書是處于春秋晚期或戰國早期的東西，沿襲了西周晚期金文的形體，西周的一般金文可以代表當時的正體，而盟書的形體和同時代的金文有明顯區別，大概是吸收了俗體的一些寫法，使其不同于端莊厚重的大篆，更為飄逸灑脫。與盟書同時期的楚簡，二者雖有相似之處，簡書規整勻稱而盟書的更為自然富有變化，風格多樣，或簡樸古雅，或流暢灑脫、或雄厚飽滿。盟書處于古文字階段歸屬于篆書體系，繼承了金文的古淡，展現了春秋戰國時期文字的風貌，也為日后石鼓文的出現埋下了伏筆，有承前啟后之功。

二、侯馬盟書的筆法

談到筆法，也就是如何使毛筆的方法，由古至今歷代相傳，視筆法為神秘之物，不肯輕易說出。相傳，古代最初有一位“神人”傳授筆法，先是傳給蔡邕，然后蔡邕傳給崔瑗，歷次傳給鐘繇、衛夫人、王羲之、王獻之等二十三人，（此處不一一列舉，傳授之人都是歷代著名書法家），且只有這二十三人，以后就再無傳授。這個傳說，將筆法極力夸張，將筆法放在至高的位置，說明在書法藝術中筆法是非常重要的。元代趙孟頫曾說過：“書法以用筆為上;而結字亦需用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易”。趙孟頫認為，古今的所有筆法是統一的，學會筆法，就掌握了寫字的關鍵，所以我們研究盟書的書法價值，必然繞不開其筆法。盟書的筆法，起筆重收筆輕、頭重腳輕、頭粗尾細，提按有致具有獨特性。既不同于殷商時期的甲骨文直筆多、折筆多、使轉處少，具有濃厚刀刻意味的特點;又不同于西周成熟金文肥筆多、彎筆多，筆畫豐腴的特點。盟書的線條更為挺拔、有中鋒及側鋒用筆，點畫呈柳葉形，由于書寫速度快，收筆處有回鉤之意，點畫的中軸線呈弧線，帶有行書的筆意。這既顯示出書寫者用筆越來越熟練，把控毛筆的能力也很強，書寫狀態自然;又表明了毛筆的柔軟性，在書寫時富有彈性。盟書是最早使用毛筆書寫文字的鮮活標本，也是數量最多的手書文獻，最能直接而真實地反映春秋戰國時代古人的書寫狀態和書藝水平。

三、侯馬盟書的章法

書法的要素之一——章法，出現在書法發展的自覺時期，書寫者對字與字之間、行與行之間，進行自我意識的加工安排，使作品附帶了書寫者的思想，側面能反映出書寫者一定的審美意識以及所處時代的審美理念。隨著后人對前人書法作品的深入研究，筆法、章法、也成為人們關注的因素，但重要的是結合當時的時代背景，盡可能還原當時真實的書寫狀態和審美意識，才能使今日的學習研究更為理性客觀;才能使傳統文化得到更好的傳承與發展。戈守智在其《漢溪書法通解》中講到書法的章法布局原則時說：“凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領袖矣。假使一字之中有一二懈筆，即不能管領一行，一幅之中有幾處出入，即不能管領一幅，此管領之法也”。反觀盟書的章法，其書寫在尺寸極小的玉石上，書寫空間受限，書寫的內容也有要求，文字自然很小，那么其中是否存在章法問題，尚且不能肯定當時書寫者已經具有了安排章法的意識，但是后人在研究盟書時發現其章法錯落有致。在早于盟書的甲骨文中可以發現由于是刀刻的且書寫能力尚未成熟，單字的獨立現象不多，一字之中或字與字之間聯系緊密，甚有筆畫錯位現象，給人一種稚嫩的氣息，但也有筆畫對應完好之處，說明當時書寫者是有求工整之意的，還未有整體的章法觀念。到了春秋戰國時期盟書的書寫似乎已經超越了對工整的追求，參差不齊、疏密有變。盟書歸屬于篆書體系，篆書章法一般規矩方整、相對乏味，缺少變化，不及行草書的連綿揮灑、呼應連帶。再觀盟書章法，雖與金文章法有一致性，但受書寫工具影響，比之金文連帶呼應關系更為強烈，上下相互咬合、左右相互揖讓。且書寫材料形狀不一，往往隨形布勢，大多盟書為圭形三角狀，中間高兩邊低，書寫者往往在圭形頂端起筆，有直入云霄之勢。少數有璜形，起筆處對齊，末尾處大小錯落，任其自然，還有的章法左疏右密、由緊到松、收放自如、皆是自然變化。所以，盟書最初書寫時不存在安排章法的問題，均是書寫者依據玉石的形制隨形下筆而完成文書。

當代書壇，人才濟濟，學書者諸體皆學，自有擅長，而盟書的臨習卻少有涉獵。筆者認為，學書者不僅要學古，也要廣泛涉獵、借古出新，創造出新風貌，帶給欣賞者全新的全美體驗。盟書無論從筆法、章法、形體都有其獨特性，學篆書者，可以盟書為母體，再借助于甲骨文、金文、小篆的筆法，打破千篇一律，也未嘗不可。如，著名古文字學家張頷先生，雖不是專業書法家，他從古文字的角度研習篆書，在擁有堅實的書法功底的基礎上，在深厚文化底蘊的滋養下，在侯馬盟書的影響下，其書法高古大氣、莊重渾穆、雍容大度，是人書俱老的形象解釋，是盟書創作的先行者，是當代篆書創作的典范。侯馬盟書的出土不僅是古文字學界、史學界、考古界的一件盛事，也是書法界的一件盛事。因其地域性強、數量多，通過對它的研究和考證不僅揭秘了春秋戰國時期的真實歷史，而且向世人展示了當時手寫體書法的面貌，從而使學書者可以全面的了解書體發展的脈絡。侯馬盟書對研究文字在春秋戰國時期向先秦時期的演變具有重要價值;對分析官方正體如何受到俗體的影響提供鮮活標本;對繼承和發揚書法藝術留下了深遠意義。