硬筆書法寫下的詩篇
——《龐中華詩抄》序艾青

2020-06-24 09:55:20

中國篆刻 2020年6期

關(guān)鍵詞：硬筆書法

可以客觀的預(yù)料，這將是一本為青年朋友喜愛的詩集。清新俊逸的書法和熱情奔放的詩篇，讓我們窺視了作者豐富多彩的內(nèi)心世界，定會給那千千萬萬熱愛龐中華硬筆書法的朋友，添一份喜悅和驚嘆！其實，作者首先是一位詩人，然后才有他馳騁硬筆書壇的豪放氣魄和豐富想象。他青少年時代就背熟了《琵琶行》《長恨歌》等上千首長篇的古詩古文、民歌民謠，深明了“文章合為時而著，詩歌合為事而作”的大義，豐富陶冶了他的情感、情操，磨練了詩文技巧。讀他學(xué)生時代發(fā)表在《重慶日報》的組詩四首《華鎣山寄語》就明顯感覺到有古詩詞長短句的詩風(fēng)；作者《寫在畢業(yè)前夕》一詩，洋溢著青春熱情和豪邁氣概，即使現(xiàn)今的畢業(yè)生們讀了也會怦然心動：“止不住仰天大笑，我就要跨出學(xué)校，這一顆年輕的心啊，為什么砰砰直跳？”顯然和詩人李白“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”有著心靈上的溝通和共鳴。作者青年時代是一位踏遍千山萬水的地質(zhì)隊員，他描寫地質(zhì)生活的詩篇清新活潑，極富生活情趣，簡直是青年龐中華的寫照?！拔母铩笔?，作者在苦悶與苦學(xué)中求索，幾乎停止了詩的歌喉。80年代的改革開放，讓億萬勤勞智慧的中國人宏圖大展。作者走出山林，馳騁書壇，成為中國硬筆書法的巨擘，滿懷強烈的奉獻(xiàn)意識和憂患意識，作者這時期的詩風(fēng)也為之一變，《煤的自白》寫出作者像煤一樣久受壓抑而渴望燃燒的吶喊；《我坐在火車上》是作者追隨時代車輪滾滾向前的誓言；《?？诮诸^食店》是對投身改革的青年們的頌歌；《電扇吟》則盡情歌頌了那些在命運的搏斗中幾經(jīng)坎坷而不屈不撓的奮斗者，令人想起古詩《團扇》秋后冷落寂寞的悲慘遭遇，作者的《電扇吟》卻讓人一掃悲觀之氣，化為振奮的呼喊。從80年代初到90年代中期的十五年是作者生命歷程中最輝煌也是最坎坷的歲月，從一名普通地質(zhì)工作者成為億萬中國青少年的偶像，走進(jìn)中央電視臺的屏幕，登上國內(nèi)外數(shù)百所大中學(xué)校講壇，成為中國硬筆書法協(xié)會主席、全國政協(xié)委員，這本身就意味著祖國和人民對作者成就的最高認(rèn)可。龐中華在向中國硬筆書壇峰頂攀登的道路上，歷盡挫折、幾經(jīng)磨難，都在他那濃郁而悲愴的詩篇中流露出來。雖然這只是來自個別陰暗的角落，但足以引起我們深思：一個民族，應(yīng)當(dāng)怎樣愛護(hù)并保護(hù)自己那些杰出的人物呢？像我們愛護(hù)每一棵樹、每一朵花、每一片藍(lán)天和每一條河流一樣，單靠組織的命令和領(lǐng)導(dǎo)的指示是不夠的，應(yīng)該造就一個寬容而溫情的氣候環(huán)境。龐中華是一個藝術(shù)的整體，是由他那膾炙人口的書法、他的詩文、他的熱情洋溢的演講和演奏、他不辭艱辛的社會活動等等構(gòu)成的藝術(shù)整體。即如他的詩篇，也體現(xiàn)出多樣的統(tǒng)一，“綠色的江南”組詩原是他采用綠色硬筆書寫的內(nèi)容，但又是色彩絢麗的江南風(fēng)情畫；《莫斯科詩抄》寫出作者對前蘇聯(lián)人民深摯的情懷；《駕駛室沉思》系作者駕駛汽車時的獨特感受，富有令人深思的哲理；《失敗者之歌》系三首愛情詩，酸澀苦辣，感悟人生。沒有這多姿多彩的人生，龐中華就不成其為今天的龐中華，中國硬筆書壇就不會有如今這熱鬧紛呈的局面。中華的詩，受我國古典詩詞，以及國內(nèi)外民歌民謠滋養(yǎng)，講音韻、節(jié)奏、意境，且多警句。詩如其人，字如其人，一個活生生的龐中華立在你面前，作為熟知中華同志生活道路和創(chuàng)作的一個年長的朋友，謹(jǐn)寫下自己讀后的點滴感想。是為序。