秦系書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格比較

摘要：這篇文章主要以青川木牘、云夢(mèng)睡虎地、里耶秦簡(jiǎn)牘為例探討秦系書(shū)法的藝術(shù)風(fēng)格并在用筆、結(jié)字、筆勢(shì)等方面進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：秦系書(shū)法;藝術(shù)風(fēng)格;比較分析

一、青川木牘

與戰(zhàn)國(guó)末期至秦代的簡(jiǎn)牘相比較而言，青川木牘的結(jié)字方式、用筆的圓轉(zhuǎn)和點(diǎn)線(xiàn)的曲勢(shì)，體現(xiàn)出了濃濃的篆意。篆式曲線(xiàn)在許多字中仍可見(jiàn)到，從筆法方面考察，三棱形狀的起筆較多，如同成熟的漢隸起筆一般，像是連接上一個(gè)字。例如：“百”、“可”、“不”字。但是從整體上來(lái)看，似乎并沒(méi)有連接上一筆。這樣的筆畫(huà)與商周時(shí)期大篆的“釘頭鼠尾”的用筆有異曲同工之妙。三個(gè)“之”字的姿態(tài)各異，并不是書(shū)者故意為了追求豐富的變化而寫(xiě)的，而是與當(dāng)時(shí)書(shū)法所處的不穩(wěn)定階段有關(guān)。從用筆、結(jié)字、章法方面來(lái)看，青川木牘已經(jīng)出現(xiàn)了新的變化?？偟内厔?shì)是變圓轉(zhuǎn)為方折，破連為斷，線(xiàn)條由曲線(xiàn)變?yōu)榱酥本€(xiàn)，筆畫(huà)整體由繁瑣變?yōu)楹?jiǎn)單。

二、云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)

睡虎地秦簡(jiǎn)以?xún)?nèi)斂、含蓄、平整的風(fēng)格為主，為多人書(shū)寫(xiě)而成。它篇幅較多、跨越時(shí)間較長(zhǎng)，每篇都各具特色，但總體上是較為典型的“內(nèi)撅”風(fēng)格。

從筆法方面分析，睡虎地秦簡(jiǎn)的入筆大多數(shù)為藏鋒。除此之外有少部分起筆為露鋒，落筆平穩(wěn)，行筆速度緩慢。這種起筆方式，延續(xù)了手寫(xiě)體釘形筆法和大篆“釘頭”的起筆方式。睡虎地秦簡(jiǎn)中的收筆迅速，相對(duì)于起筆來(lái)說(shuō)并不謹(jǐn)慎，只是略微做動(dòng)作。然而露鋒收筆不是隨意鋒芒，筆畫(huà)較多，線(xiàn)條仍然遒勁有力，即“逆入平出”筆法。例如：“不”、“二”、“石”、等字。

云夢(mèng)睡虎地真正的展現(xiàn)了秦隸的面貌，結(jié)體寬窄變化不一、筆畫(huà)粗細(xì)，并且方圓兼有。筆畫(huà)的橫向上有明顯的輕重緩急變化，但是與后來(lái)成熟的隸書(shū)相比較而言顯得不是那么完滿(mǎn)。早期的秦簡(jiǎn)牘書(shū)法中，總是可以發(fā)現(xiàn)遺留的篆書(shū)痕跡，可能是由于受到了舊體的影響。

三、里耶秦簡(jiǎn)

“逆入平出”的起筆在里耶秦簡(jiǎn)中占很大一部分，藏鋒逆入起筆，如同睡虎地秦簡(jiǎn)一般。例如：“或”“何”“土”“酉”橫畫(huà)的起筆方式，變化豐富的筆勢(shì)增添了幾分色彩，戛然而止的收筆更是別具一格。橫鉤、豎鉤等的筆畫(huà)向左包裹而成的字形，在出鋒時(shí)收筆大多為尖鋒，但是這種尖鋒在睡虎地秦簡(jiǎn)中出現(xiàn)的次數(shù)較少。相對(duì)比而言，睡虎地秦簡(jiǎn)中的包裹式字形也是極其內(nèi)斂，并且出鋒也較為謹(jǐn)慎小心。而里耶秦簡(jiǎn)中向左包裹式的筆畫(huà)出鋒卻特別醒目，收筆出鋒也很銳利，充分顯示了率意的特征。

四、秦系書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格比較分析

從上面的分析來(lái)說(shuō)，與通常所見(jiàn)到的秦簡(jiǎn)牘相比較，里耶秦簡(jiǎn)的正面簡(jiǎn)牘書(shū)有了章法布局的設(shè)計(jì)。從整體看，上下連貫，粗細(xì)相間，虛實(shí)相伴，體現(xiàn)出章法美。與睡虎地簡(jiǎn)相對(duì)比，里耶簡(jiǎn)牘書(shū)法更多了些狂放的因素。“疾”、“澀”的筆法顯露而出，由于書(shū)寫(xiě)速度的加快更加豐富了用筆的提按頓挫。粗細(xì)變化明顯的線(xiàn)條，遒勁有力的用筆，呈現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)時(shí)彈撥跳躍的運(yùn)指;由于字的尾部長(zhǎng)筆畫(huà)的斜向拉長(zhǎng)，打破了點(diǎn)線(xiàn)之間的均勻排列，斜勢(shì)增多，字形多為長(zhǎng)方，字勢(shì)開(kāi)張，空間布局分割明顯;變化的章法，連貫的筆勢(shì)，顯得牘文更加富有情趣;墨色濃淡相宜，又略帶飛白，增加了線(xiàn)條的質(zhì)感，使得通篇富有活力。

秦簡(jiǎn)牘書(shū)法用筆由滯澀逐漸變得流暢，結(jié)體呈縱勢(shì)，重心整體上移，字形由橫勢(shì)變?yōu)橄蚩v勢(shì)發(fā)展。點(diǎn)畫(huà)的分布更加均衡，裝飾化程度加強(qiáng);俗書(shū)手寫(xiě)體不斷向著規(guī)整的方向發(fā)展，不僅受到了官文正體美飾化的影響，而且也受到了實(shí)用性的制約。出現(xiàn)了明顯的提按頓挫，線(xiàn)條粗細(xì)變化明顯，顯得流暢自然。從上述對(duì)筆法字法等變化的分析來(lái)看，工整化裝飾化程度不斷加強(qiáng)，由古拙逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榈溲牛杀Ｊ匮葑優(yōu)殚_(kāi)闊。至里耶秦簡(jiǎn)牘書(shū)，用筆老練，格調(diào)秀美，氣韻流暢，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，布白分布均勻，與端莊平穩(wěn)的官文正體小篆很相近。

青川木牘整體古雅質(zhì)樸，用筆謹(jǐn)慎，結(jié)字重心不平穩(wěn)，大小錯(cuò)落有致，字勢(shì)傾斜，富有散逸之趣。簡(jiǎn)牘多顯露直率感，謹(jǐn)慎小心的筆法似乎表現(xiàn)出書(shū)者的技法略有不足，如同初學(xué)者書(shū)寫(xiě)。通篇質(zhì)樸，富有篆意。睡虎地秦簡(jiǎn)的起筆為逆鋒，筆筆謹(jǐn)慎小心，中鋒行筆速度平穩(wěn)，回鋒含蓄內(nèi)斂。這樣的用筆方式，使得文字線(xiàn)條遒勁有力、凝實(shí)厚重、沉著穩(wěn)健、流暢自然。睡虎地秦簡(jiǎn)書(shū)風(fēng)古拙與它的用筆方法有極其重要的關(guān)系?？v觀(guān)整個(gè)作品，緩急得宜，沉著有力，鋒芒稍露，端莊典雅又略有瀟灑活潑。這一切似乎是對(duì)于筆墨進(jìn)行了有意識(shí)的布局，像是書(shū)家按照書(shū)法藝術(shù)的審美理念來(lái)美化的。

隨著簡(jiǎn)書(shū)日益的成熟發(fā)展，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的安排顯得更加疏朗，結(jié)體中突出了波折的筆畫(huà)，使得整體更加豐富。虛實(shí)對(duì)比、開(kāi)合變化、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，體現(xiàn)出了一種熟練的藝術(shù)規(guī)范。用筆嫻熟，中側(cè)鋒融合，這不僅僅顯示出技法的精熟，而且又帶來(lái)了豐富的變化，富有了強(qiáng)烈的藝術(shù)美。

秦簡(jiǎn)是由篆書(shū)逐漸演化而來(lái)的，其用筆十分簡(jiǎn)單，結(jié)體獨(dú)特，運(yùn)筆豐富，只有落筆藏鋒，收筆回鋒，中鋒行筆中的一種，所以線(xiàn)條平穩(wěn)流暢，粗細(xì)均勻，虛實(shí)相間，但是節(jié)奏感卻不明顯。線(xiàn)條的粗細(xì)變化很明顯，行筆氣勢(shì)連貫，但在平穩(wěn)中卻略顯得乏味。整體看來(lái)是一種厚重而飛動(dòng)的美感。

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作者簡(jiǎn)介：

王婉楠（1996-），女，漢族，籍貫：山西晉中，單位：山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：書(shū)法。