探究民樂(lè)獨(dú)奏錄音中的技巧與問(wèn)題解決

韋夢(mèng)姣 周子宜禾

摘? ? 要：中華文化博大精神，有著悠久的歷史記載。民族樂(lè)器作為其中一大鮮明藝術(shù)載體，為中華文化走向世界做出了不少努力。現(xiàn)在民族文化的傳播已經(jīng)得到了許多人的重視與欣賞，不論從教育層面還是觀賞層面，較比之前都有了很大的創(chuàng)新與發(fā)展。錄音是記錄下美好聲音的一種模式，對(duì)于民樂(lè)的傳播也有著很大作用，隨著時(shí)代的變化也在進(jìn)行著不斷地改進(jìn)。本文通過(guò)分析民樂(lè)獨(dú)奏錄音的內(nèi)容，討論其技巧，并從中找出問(wèn)題提出解決策略。

關(guān)鍵詞：民樂(lè);獨(dú)奏;問(wèn)題

引言：隨著時(shí)代發(fā)展，我國(guó)的綜合實(shí)力得到增強(qiáng)，科學(xué)技術(shù)水平也有了顯著提高。各種新的傳播方式都得到了很快的發(fā)展。民族文化要通過(guò)各種媒介和傳播方式進(jìn)行創(chuàng)新與弘揚(yáng)。這就要求錄音工作者對(duì)于自身實(shí)力與經(jīng)驗(yàn)都要不斷提升。通過(guò)優(yōu)秀的素材作品，優(yōu)秀的演奏者，良好的錄音環(huán)境，優(yōu)秀的錄音工作者與先進(jìn)設(shè)備，讓民樂(lè)獨(dú)奏中出現(xiàn)的問(wèn)題得以解決。

一、民樂(lè)獨(dú)奏錄制中的技巧與常見問(wèn)題

中國(guó)的民族樂(lè)器按照吹、拉、彈、打分為了四種類型，都分別是弓弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、吹管樂(lè)器、打擊樂(lè)器，下面對(duì)其技巧與常見問(wèn)題進(jìn)行分析：

（一）弓弦樂(lè)器

在我們?nèi)粘Ｒ姷降拿褡鍢?lè)隊(duì)中，弓弦樂(lè)器占據(jù)了其中一大表現(xiàn)形式，為了使表演更有特色，偶爾還會(huì)讓板胡和京胡加入進(jìn)來(lái)。高胡板胡和京胡就屬于高音領(lǐng)域，高呼屬于其中音域比較低的，錄制需要技巧，相比較一只話筒拾音的單薄，更傾向于用兩只心形傳聲器立體收音;板胡音域?qū)儆谥虚g位置，它的技巧在于音色可以聽起來(lái)像小提琴;京胡有著獨(dú)特的高音特色，非常容易識(shí)別出來(lái)。中低音中二胡是很常見的樂(lè)器，中胡是二胡的改良升級(jí)版，音域比二胡還要低，在錄制拾音設(shè)備的選擇上與高胡一類相同，另外從聲輻射角度來(lái)看，要避免將設(shè)備垂直朝向琴筒或者蟒皮，以免拾音效果不佳。

（二）彈撥樂(lè)器

彈撥樂(lè)器有琵琶、古箏這種常見的樂(lè)器，由于其音域很大，有著很強(qiáng)的實(shí)力，完全可以自己自成一隊(duì)伍。彈撥樂(lè)器有兩種形式，一種是需要豎著彈奏的，一種是需要橫著彈奏的。豎彈種類中琵琶是一大代表，有著很高的音域，音色很有特色但是由于構(gòu)造問(wèn)題，彈奏時(shí)聲音不能完整的擴(kuò)散，導(dǎo)致聲音聽起來(lái)很”鉆“。另外在阮這一樂(lè)器錄制時(shí)，由于樂(lè)器低頻共振豐富，所以拾音位置的選擇不能距離音孔過(guò)于接近;橫彈樂(lè)器中，箏的錄制也需要技巧，通常都會(huì)將設(shè)備放在古箏底下中間音控的位置，但是拾音位置最好的是在琴弦正上方，音效會(huì)更有層次;揚(yáng)琴試音位置和古箏差不多，講究拾音距離的合適度，揚(yáng)琴與箏一樣都有著擴(kuò)聲話筒需要謹(jǐn)慎放置的問(wèn)題，不然會(huì)導(dǎo)致收音不完整，有部分音樂(lè)缺失的現(xiàn)象。

（三）吹管樂(lè)器

吹管樂(lè)器種類繁多，竹笛就是其中一代表，錄制中的拾音距離要控制在1m以下，0.6m以上，位置要在竹笛斜上方，與笛身保持垂直。某些情況下也可以將設(shè)備放置在演奏者后面，從后方拾音，使音效更為清楚，過(guò)濾雜音;笙、嗩吶和管子也是吹管樂(lè)器的成員，在拾音過(guò)程中，由于演奏者大多需要站立演奏，投入情緒中身體幅度大，演奏者和拾音設(shè)備不好協(xié)調(diào)一致，要選擇合適的拾音設(shè)置。

（四）打擊樂(lè)器

打擊樂(lè)器是樂(lè)隊(duì)的一大代表，一般都是在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的最后面。打擊樂(lè)器的聲功率非常大，所以只簡(jiǎn)單地通過(guò)話筒進(jìn)行收音就可以。特殊情況下，比如需要打擊樂(lè)器單獨(dú)進(jìn)行表演時(shí)，需要設(shè)置輔助傳聲器，拾音距離也要合理控制。但是由于樂(lè)隊(duì)表演現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常熱烈，環(huán)境變得嘈亂;樂(lè)器本身音色不夠純凈沒有定位感;打擊樂(lè)器適用范圍大，收音不完整等情況，會(huì)很影響演奏效果。

二、民樂(lè)獨(dú)奏錄音中問(wèn)題的解決策略

（一）不同樂(lè)器收音方式多樣化

比如對(duì)于弓弦樂(lè)器中高音領(lǐng)域樂(lè)器，在錄音時(shí)要避免樂(lè)器音域太高，顯得聲音尖銳刺耳的問(wèn)題，就要選用兩個(gè)心形傳聲器讓收音更加立體，聲音聽起來(lái)也會(huì)更舒服一些;中低音領(lǐng)域樂(lè)器因?yàn)槁曇艉艿停砸惨x擇相匹配的立體聲傳聲器。吹管樂(lè)器中笙、嗩吶之類樂(lè)器，演奏者不拾音設(shè)備不能很好的一致，就需要使用立體聲拾音設(shè)備，多方面收音;另外打擊樂(lè)器需要準(zhǔn)備補(bǔ)助話筒，一些特殊樂(lè)器還需要設(shè)置輔助傳聲器，給為打擊樂(lè)器的動(dòng)態(tài)演奏質(zhì)量提供保障。對(duì)于拾音話筒的不同特質(zhì)要多多了解，進(jìn)行選擇時(shí)通過(guò)指向性、信噪比等多個(gè)性質(zhì)方面進(jìn)行考量，同時(shí)也要考慮到成本的問(wèn)題，多多進(jìn)行比較。

（二）演奏者與錄音工作者協(xié)調(diào)一致

一個(gè)完整的演奏不僅需要演奏者的技巧，還需要演奏者與錄音工作者工作協(xié)調(diào)一致，互相配合，建立一個(gè)良好的交流模式，從而提高演奏者效率，更好的投入到樂(lè)器演奏中去;這也增長(zhǎng)了錄音工作者的經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)一些問(wèn)題可以及時(shí)得到解決，在后期調(diào)配的時(shí)候，能夠更加快速的處理混音，保障現(xiàn)場(chǎng)收音的完整度。比如吹管樂(lè)器如果沒有一個(gè)好的收音效果，就會(huì)讓音樂(lè)斷斷續(xù)續(xù)，這就需要演奏者和錄音工作者多多溝通，找準(zhǔn)立體拾音設(shè)備的配合方法，能夠做到隨機(jī)應(yīng)變。

（三）錄音師提升技術(shù)水平

一個(gè)良好的聲樂(lè)環(huán)境，并不能完全保障民樂(lè)獨(dú)奏錄音的完美工作。在這基礎(chǔ)上還需要錄音師多多提升技術(shù)水平，對(duì)于國(guó)外的優(yōu)秀文化知識(shí)多多吸取，積極實(shí)踐先進(jìn)理論知識(shí)，對(duì)于工作認(rèn)真負(fù)責(zé)。有一個(gè)敏銳的眼光，了解所處行業(yè)最新動(dòng)態(tài)，多多思考總結(jié)經(jīng)驗(yàn)為了做出更加優(yōu)秀的音樂(lè)作品不斷努力。對(duì)于新設(shè)備要勇于嘗試，掌握使用技巧。積極參加培訓(xùn)活動(dòng)，不斷提升自己實(shí)力，用創(chuàng)新的眼光看待民樂(lè)獨(dú)奏錄音中的問(wèn)題，促進(jìn)我國(guó)文化傳播事業(yè)的穩(wěn)定快速發(fā)展，讓民眾都能體會(huì)到民樂(lè)的魅力。

總結(jié)：

在國(guó)外的錄音技術(shù)與相關(guān)音樂(lè)知識(shí)研究經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)很豐富、并且對(duì)于不同的樂(lè)器的技術(shù)與理論知識(shí)也非常熟悉、有了很多記載的情況下，我國(guó)對(duì)聲樂(lè)的研究起步晚，沒有一個(gè)完整的體系。在新時(shí)代的背景下，廣大錄音人員要好好把握機(jī)遇，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提高綜合實(shí)力，及時(shí)解決民樂(lè)獨(dú)奏錄音中出現(xiàn)的問(wèn)題。相信在良好的環(huán)境下，通過(guò)演奏者與錄音工作者的技能提高，會(huì)有更多的音樂(lè)作品出現(xiàn)。新時(shí)代背景下，我國(guó)錄音工作者要抓住機(jī)遇，更好地促進(jìn)我國(guó)民族文化的傳播。

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