淺析中國古代陵墓雕塑的歷史進程及其藝術特征

杜思瑤

摘? ? 要：中國古代陵墓雕塑包括陵墓神道大型儀衛性石雕、陵區大型紀念性石雕以及埋藏于陵區地下的以傭為代表的大型叢葬雕塑群和陳設于墓室內部用以陪葬的明器類雕塑等。這些陵墓雕塑與宗教雕塑共同構成了中國古代雕塑藝術的主干。

關鍵詞：中國古代陵墓雕塑;歷史進程;藝術特征

一、中國古代陵墓雕塑的歷史進程

1、秦漢時期——第一個高峰期

秦漢時期是中國古代陵墓雕塑發展的第一個高峰期，陵墓雕塑數量巨大且氣勢恢宏，具有鮮明的時代特色，將秦漢時期自信豪邁、蓬勃向上的時代精神展現的淋漓盡致。其中最具代表性的有：被譽為“世界第八奇跡”的秦始皇陵兵馬俑以及西漢霍去病墓石雕。秦始皇陵兵馬俑，位于陜西省臨潼，目前已出土了2000余個兵馬俑，規模氣勢宏大震撼，象征著皇家權勢之大、守衛之嚴。西漢霍去病墓，位于陜西省興平道常村，作為陪葬墓安置于漢武帝茂陵的東北側。馬踏匈奴石雕是霍去病墓現存14件石雕中最典型、最具代表性的，威武戰馬的雄健身姿象征西漢王朝的強盛與霍去病英勇抗擊匈奴的豪邁氣概。

2、魏晉南北朝時期——蕭條與復興

魏晉南北朝時期儒家喪葬觀受到佛教、道教的沖擊，薄葬、歸葬流行。由于戰亂不斷，魏晉時期的喪葬文化與陵墓雕塑均處于低谷時期，十分蕭條。到了南北朝時期，陵墓雕塑開始復興，在繼承漢代儀制的基礎上進一步完善和發展。其中，南朝陵墓中發現的大量石翼獸，體量巨大且形態各異、造型飽滿且刀法精煉，活力與氣勢并存。

3、隋唐時期——第二個高峰期（唐代為巔峰時期）

隋唐時期是繼秦漢以來中國古代陵墓雕塑發展的第二個高峰期，而唐代因國力強盛且重視喪葬成為中國古代陵墓雕塑發展的巔峰時期。具有代表性的唐代陵墓雕塑有：昭陵六駿、乾陵石像生以及順陵石獅等。昭陵六駿中，六塊浮雕的尺寸大小近乎相同而六匹駿馬卻形態各異，刻畫的生動細膩，成為初唐時期陵墓雕塑的典范。乾陵和順陵石像生中的石獅均采用圓雕技法，體量巨大給人以強烈的視覺沖擊力，造型挺健且氣勢昂揚展現了大唐盛世的豪邁氣度與蓬勃精神。

4、宋元時期——轉折期

宋元時期是中國古代陵墓雕塑的轉折期，形式風格由漢唐時期的雄渾大氣向明清時期的精麗繁復過渡，陵墓神道石雕雖存唐代遺風但活力漸失、氣勢漸弱。

5、明清時期——尾聲

明清時期步入我國封建社會的末期，陵墓雕塑的儀制仍然存在并基本上遵循沿襲前朝，明清時期遺存的石像生較多，其中明代最具代表性的有明孝陵神道石雕;清代最具代表性的是清孝陵石像生。明孝陵是明朝開國皇帝朱元璋之墓，共設動物類石像生12對、文臣武將人物類石像生4對以及華表1對。清孝陵是清入關以后第一位皇帝順治皇帝的陵墓，神道兩旁設有18對石像生，相比于前朝，規模不減。明清時期的陵墓雕塑趨于精細，整體感漸弱，氣勢與神韻大不如前，中國古代陵墓雕塑發展至明清時期步入尾聲。

二、各個時期陵墓雕塑的藝術特征

1、秦始皇陵兵馬俑

秦始皇陵兵馬俑最顯著的藝術特征是：高度的寫實風格，追求真實性以及宏大磅礴的氣勢。數量眾多且排列整齊的兵馬俑均按照真人、真馬的體量制作而成，形體的比例與結構亦合乎真實尺度，陶俑的頭、手、腳、肩寬、臂長等各部位與我們今天廣為流傳的“站七坐五盤三半”等十分吻合。此外，陶俑的服飾與五官等細節刻畫也十分寫實，尤其是五官的刻畫。

2、西漢霍去病墓石雕

霍去病墓石雕通過圓雕、浮雕和線刻相結合的手法循石遁型，其藝術特征是：雄渾古樸、氣魄宏偉、不拘小節。相比于秦始皇陵兵馬俑追求寫實的藝術風格，霍去病墓石雕更加注重意象的表達，造型抽象寫意、不拘小節。以霍去病墓石雕群中最具代表性的馬踏匈奴為例，作者采用象征、夸張和對比的藝術手法對整石進行雕琢，戰敗的匈奴蜷縮在威武雄壯的戰馬腳下，象征的是驃騎將軍霍去病英勇威猛、征戰沙場、奮勇擊敗匈奴的場景。對戰敗的匈奴人的頭發和胡須進行夸張處理，戰馬與馬下匈奴形成了鮮明的對比，使觀者對驃騎將軍霍去病的卓越戰功產生無限遐想。

3、唐代順陵石獅

唐代石獅的造型，首先強調對自然形象進行嚴謹的還原性刻畫并高度概括，裝飾語言精煉。其次，唐代石獅的形象強調整體性、追求團塊結構，利用整石石材的體量塑造完整飽滿的造型。整體造型與局部裝飾遵循疏與密的節奏變化，使石雕顯示出高超的造型技巧和整體取舍的大局控制能力。唐代順陵石獅在盛唐時期的帝陵石刻中代表了這一時代石刻藝術發展的最高水平，整體造型飽滿單純、裝飾簡約精美，形象神態生動自然，氣勢宏大。

4、北宋神道石像生

北宋共七帝八陵，其石像生也各有特點，但總體來看，北宋帝陵石像生的藝術特征如下：一、合理運用藝術夸張的手法，對石像生的比例進行更改，夸大人物類石像生的頭部尺寸，北宋帝陵石人像身高與頭的比例一般在 4. 2- 4. 8∶ 1。二、較為注重突出寫實風格，石馬石人等造型的刻畫與塑造均與現實生活中的人或動物近似，并且北宋帝陵石像生注重整體與局部相輔相成關系的處理。

5、清代西陵石文臣

位于河北易縣的清西陵石文臣，高約2.8米，注重整體塑造的同時細節刻畫也極為精細，石文臣身著清朝官服，由官服補子上的仙鶴造型可以得知，此石文臣刻畫的是清代一品大臣形象。其雙手捻捏朝珠置于胸前，雙腳微微岔開呈站立式，好似隨時聽從詔示，整體造型敦實渾圓。細節的刻畫真實細膩，面部表情微微帶有笑意，給人以親和之感，略顯可愛而非可畏可敬，由此可見，中國古代陵墓雕塑發展至明清時期步入尾聲。

結語

中國古代陵墓雕塑是我們了解中國古代生死觀與喪葬觀的重要途徑，蘊含著深厚的文化內涵，具有十分重要的意義。本文對中國古代儀衛性雕塑的歷史進程進行梳理，學習了解各個時期陵墓雕塑的藝術特征，進而間接了解到歷朝歷代統治者思想觀念以及民眾審美的轉變。在現代雕塑的進程中，我們應對中國古代陵墓雕塑持有挖掘、探究的態度，而非選擇遺忘。

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