陳育新接受BTV獨(dú)家專訪 刑偵劇是“硬骨頭”七年打磨終成《燃燒》

“欲望附帶價(jià)簽，有時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己根本付不起欲望的代價(jià)，我們想通過(guò)《燃燒》這個(gè)劇告訴人們，行走在人性的神秘河中，每一步的行走都無(wú)比艱難，但只要你心懷悲憫和信念，那么人生總會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)，每個(gè)普通人也都有可能譜寫出傳奇的人生?！?/p>

由陳育新編劇并執(zhí)導(dǎo)，經(jīng)超、張佳寧領(lǐng)銜主演，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅(jiān)、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國(guó)等主演的情法正義刑偵劇《燃燒》已登陸北京衛(wèi)視。這部歷經(jīng)四個(gè)月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時(shí)節(jié)的刑偵大劇，如同它的故事一般，從迷霧重重逐漸走向風(fēng)清氣朗。一具尸骨揭開舊案面紗，跨越三十年、涉及三個(gè)家庭、祖孫三代的《燃燒》，不只是陳育新繼2007年執(zhí)導(dǎo)《國(guó)家行動(dòng)》后導(dǎo)演身份的再回歸，更是他對(duì)涉案題材創(chuàng)作，對(duì)人性、欲望、原罪的再度深挖。近日，陳育新接受了北京臺(tái)的獨(dú)家專訪，與記者分享了自己近三十載關(guān)于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內(nèi)外的感悟。

刑偵劇是“硬骨頭”

燒腦的劇情，縝密的推理，多重的反轉(zhuǎn)，正邪的較量，刑偵劇作為涉案劇的一個(gè)分支，總能以勾人心魄的懸疑感和探秘解謎的連續(xù)性在眾多類型題材劇目中擁有一席之地。從早期經(jīng)典的《重案六組》《刑警本色》《征服》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《公安局長(zhǎng)》，到之后的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》，刑偵劇的魅力可謂經(jīng)久不衰，而長(zhǎng)期深耕此題材的陳育新，更是對(duì)刑偵劇的創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和深刻的理解：“涉案劇可以分緝毒、經(jīng)偵、網(wǎng)偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫。因?yàn)槠渌念愋鸵话愣紩?huì)有團(tuán)伙或組織，唯獨(dú)刑偵主要是個(gè)體犯罪，沒(méi)有組織就沒(méi)有分工協(xié)作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，研究死者、研究?jī)词中睦怼！笨梢哉f(shuō)，涉及大量社會(huì)問(wèn)題的刑偵劇是一塊硬骨頭，既要有尺度的考量，又要與時(shí)俱進(jìn)地展現(xiàn)新風(fēng)貌新技術(shù)新的偵破手段與方法。“人的問(wèn)題就是社會(huì)的問(wèn)題，因?yàn)槿耸巧鐣?huì)的個(gè)體，會(huì)有大量的社會(huì)問(wèn)題存在，這里面的尺度就比較難把握。還有就是大量的血腥與暴力的不可避免地展示，還有警方技偵手段的暴露，都有局限性。”陳育新解釋道。

盡管困難重重，但陳育新以超強(qiáng)的耐力百倍的專注，一寫就是三十年。面對(duì)刑偵劇在小熒屏上的逐步回暖，陳育新表達(dá)了自己看法。“刑偵劇的回暖首先是因?yàn)樯姘竸☆悇e下的劇種大量出現(xiàn)，如緝毒、經(jīng)偵題材，這些跨界題材的多元出現(xiàn)。同時(shí)，大量公安民警的無(wú)私奉獻(xiàn)，負(fù)重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物的出現(xiàn)，讓創(chuàng)作者想要向警察表達(dá)敬意?！倍鴮?duì)于提問(wèn)最多的關(guān)于刑偵劇的尺度問(wèn)題，他也耐心地給出了自己的答案———尺度的關(guān)鍵在于價(jià)值觀的導(dǎo)向性?！拔以趧?chuàng)作《破冰行動(dòng)》的時(shí)候，大家一開始都說(shuō)那部戲的尺度很大。但是我覺(jué)得，只要把握住作品的價(jià)值觀，傳達(dá)向善、向上的這種價(jià)值觀，很多問(wèn)題都可以解決。如果只是為了反轉(zhuǎn)、懸疑，為了那種烈度、追求獵奇，沒(méi)有正確的導(dǎo)向和價(jià)值觀，自然就會(huì)出很多問(wèn)題?！?/p>

“人物為本”折射中國(guó)司法改革進(jìn)程

盡管已有多部佳作在前，斬獲過(guò)業(yè)內(nèi)數(shù)個(gè)大獎(jiǎng)，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。在《燃燒》長(zhǎng)達(dá)7年的構(gòu)思、揣度、調(diào)研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動(dòng)》的劇本，海量采訪素材的積累，與公安干警長(zhǎng)時(shí)間的接觸，終于使得數(shù)度經(jīng)歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內(nèi)核、人物在深思熟慮中呼之欲出。“我想通過(guò)三代警察，來(lái)折射近30年來(lái)中國(guó)司法的改革進(jìn)程。高風(fēng)爺爺?shù)陌讣?0年代發(fā)生的，那個(gè)時(shí)候基本上還是坦白從寬、抗拒從嚴(yán)的辦案理念。到90年代，出現(xiàn)了各種各樣的限期破案。到了現(xiàn)在是疑罪從無(wú)的法制理念，在這種情況下如何使這個(gè)案件推進(jìn)，是我們想努力通過(guò)這部戲來(lái)做的一個(gè)側(cè)面的表達(dá)。”

可以說(shuō)，7年的潛心琢磨與貯備蓄力，給了陳育新足夠的創(chuàng)作空間和源動(dòng)力，而其多年寫作涉案劇的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)又讓他明白，只有真正打破觀眾預(yù)設(shè)，才能讓他們?cè)谏街厮畯?fù)中感受到柳暗花明的驚喜?！坝^眾在看這類劇時(shí)會(huì)有既定的模式，烈度和曲折程度是觀眾喜愛(ài)這類劇的一個(gè)預(yù)設(shè)前提。但我覺(jué)得這個(gè)烈度是有止境的。為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為懸疑而懸疑，最后為了這些往往會(huì)放棄了人物，只有事件?！彼硎荆度紵冯m然在觀感上進(jìn)入的時(shí)候相對(duì)緩慢，但隨著劇情抽絲剝繭地展開，案件的復(fù)雜度、人性的復(fù)雜度就會(huì)慢慢展現(xiàn)出來(lái)。“相比《國(guó)土安全》《毒梟》等更側(cè)重事件的劇目，《燃燒》它的極致是更側(cè)重于人物，寫每個(gè)人物在他的每個(gè)人生的岔路口的選擇、決定以及做選擇和決定的艱難，這才是我們所要的人性的極致?！?/p>

為此，陳育新將最大的筆力傾注到人物的打磨上，通過(guò)對(duì)人物的精雕細(xì)琢，對(duì)人性的入木刻畫，為觀眾描繪出“看似在波瀾不驚的生活下面，卻暗潮洶涌的人如何走向犯罪的過(guò)程”。“我覺(jué)得對(duì)所有影視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，就是要寫好人物。任何影視劇在影史或電視劇歷史上，能夠讓觀眾記住的都是人物，只要把人物寫好了，我覺(jué)得這部劇就能成功。”自2007年執(zhí)導(dǎo)《國(guó)家行動(dòng)》，《燃燒》是陳育新時(shí)隔12年后再度回歸導(dǎo)演身份。從劇集風(fēng)格的整體設(shè)定到鏡頭攝影的控制要求再到美術(shù)造型的具體設(shè)計(jì)，一字一句，一件服裝一個(gè)道具，一個(gè)畫面一個(gè)場(chǎng)景，他都對(duì)自己和團(tuán)隊(duì)提出了新的要求，力求將《燃燒》長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間跨度細(xì)致入微地真實(shí)還原。

《湄公河大案》的陳寶國(guó)、王千源、尤勇、杜志國(guó)，《破冰行動(dòng)》的黃景瑜、吳剛、王勁松、任達(dá)華，從陳育新的故事中，走出了一位又一位“硬漢形象”。而《燃燒》的陣容同樣高能，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅(jiān)、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國(guó)……再次印證著陳育新“好劇本吸引好演員”的理念初心。

□本刊記者張琳