浙江婺州窯青瓷藝術的傳承與發展

【摘要】陶瓷藝術在我國藝術發展史上有著重要地位，作為陶瓷藝術中的“大家”，浙江婺州窯不僅歷史悠久，而且文化價值極高。伴隨著社會的不斷發展，東西方文化在發展過程中實現了碰撞和交融，在現代審美觀念的影響下，越來越多的中國傳統藝術受到了新時期觀念的沖擊，如何能夠使傳統的青瓷藝術得以傳承、煥發出陶瓷藝術的魅力是當前亟待解決的問題。本文針對浙江婺州窯發展過程中面臨的困境進行分析，旨在探索傳統青瓷藝術傳承與發展的未來方向。

【關鍵詞】藝術；形式；青瓷；婺州窯；傳承

【中圖分類號】K876.3 【文獻標識碼】A

在浙江地區范圍內有三大青瓷窯場群，分別是“德清窯”“越窯”和“婺州窯”，因此，對于浙江青瓷窯體系而言，婺州窯有著非同一般的意義。據資料記載，婺州窯最早出現在東漢時期，如今的龍游縣上圩頭鄉橫路祝村就是當時所在的陶瓷窯廠，歷史上人們將“婺州窯”和“越窯”稱作姐妹窯，所以在中國陶瓷歷史上，婺州窯承擔著非常重要的角色。

一、婺州窯面臨的困惑

想要實現青瓷藝術的發展與傳承，首先需要解決當下陶瓷藝術所面臨的困惑。婺州窯始建于東漢，衰落在明末清初，導致其衰敗的原因有很多，當下想要改變婺州窯困境、實現婺州窯的復興是比較困難的，這是一個漫長的過程，即便拋開歷史因素也有很多問題需要解決。

（一）原料的局限和技術的落伍

首先，受到原料和技術的限制，婺州窯不僅在制作上存在困難，而且成品的質量也不太樂觀。通常情況下，粉砂巖黏土是婺州窯制坯的主要原料，這種粘土的可塑性很強，一些大型器物都可以用這種粘土來制坯。不過粉砂巖粘土也有缺點，那就是含鐵量過高，雜質顆粒比較粗糙，最終成品的顏色不純，總是泛著一層淡淡的紅色，而且還存在一些氣孔。早期階段，由于生活過程中人們對于這些問題并沒有太在意，而且陶瓷品大多用于生活，所以沒有發現這些問題的嚴重性。隨著時間的不斷推移，浙江的龍泉窯及江西的景德鎮窯開始生產出更純凈、更細膩的青花白瓷，這就使婺州窯在原料和技術上的弊病暴露了出來，成品在上述兩者面前顯得非常落后。后來，景德鎮和龍泉由于制窯工藝卓越，被設置為官窯制品地，使婺州窯受到了極大的打擊，在兩大官窯的強勁壓力下，浙江婺州窯作為民窯很難生存，漸漸呈現出衰落之勢?？梢?，婺州窯想要實現復興，必須解決原料和技術的問題，精選原料，進行精細加工，甚至要對整個燒造技術進行創新，突出自身的優勢，展現出自身的特色，才能與對手媲美和抗衡。

（二）傳統的缺失和個性的退化

作為我國著名的六大青瓷窯系之一，婺州窯青瓷在古代可謂是名滿天下，從東漢開始到唐宋鼎盛時期，多少先人的智慧凝聚成了這項工藝的經驗，在文化特征上獨樹一幟，這本該是青瓷燒造藝術和工藝文化的得意之處，但隨著婺州窯的不斷衰微，這些優秀的既處于文化也漸漸褪色，有的婺州窯開始改燒白瓷，有的甚至改行換業，導致整體數量越來越少，即便有為數不多的幾處婺州窯仍在堅持，各階層民眾所需的瓷制品已是奢望。隨著市場的不斷萎縮，這些婺州窯，為了生存不得不燒制低價粗糙的日用陶瓷，而原本屬于婺州窯的特色漸漸沒有了蹤影，原本屬于婺州窯的人文之美也近乎絕跡。雖然近些年來對于婺州窯的傳承受到了一定的重視，但相對于龍泉窯和越州窯的青瓷仍然存在差距，在實現復興的道路上，只有深入挖掘和研究祖先們的智慧、扎根于傳統，才能在茫茫的黑夜中找到前進的方向。

二、婺州窯的傳承與創新

（一）在保護中傳承

實際上，婺州窯所留下的智慧與經驗非常多，除了最基本的青瓷燒造技術、大型器物制造，還包括其他的裝飾藝術，這對于中華民族傳統文化來說都是彌足珍貴的，正是因為有了這樣深厚的文化底蘊，當代人才會不遺余力地予以傳承。但傳承是有前提的，只有在保護的基礎上才能夠進行傳承，不僅僅是陶瓷文化，任何傳統文化都要以保護為基礎，保護的目的是為了對傳統文化進行深入的挖掘和整理，從中參悟到寶貴的精神財富，才能在日后的發揚與傳承中留住文化的核心、繁衍文化的內涵。就拿婺州窯來說，婺州窯青瓷能夠反映人們的生活，在色澤上凝重而豪放，制作過程中注重寫實與寫意的融合，在審美上崇尚雄健與飄逸的并存，這都是當代人傳承婺州窯青瓷藝術過程中需要探討的問題。

傳承不能浮于表面，更不能停留在形式主義層面上，傳承的過程不是簡單的復制粘貼，模仿永遠不是傳承的核心。真正的傳承是徹底理解先人的智慧與思想，總結經驗與規則，使文化永不磨滅。傳統中蘊含著先人在漫長生活及遷徙中總結出的經驗與法則，是經過歷史淬煉后留下的與其他文化所不同的文化內涵。傳統象征著某個地域或某個民族智慧的凝結和精神的匯聚。傳承傳統文化是以史為鑒，是通過先人的智慧告訴當代人什么是對、什么是錯。同時，傳統文化更是為現代人提供指引，使人們能夠目標堅定地前行，是人們進步的底氣與支撐。婺州窯作為我國非物質文化遺產，其中蘊含著先人的智慧與心血，為傳承這一傳統文化，應該遵循保護為主、搶救為先的傳承精神，使浙江婺州窯青瓷藝術能夠重新綻放光芒。針對這一目標，浙江省已經開展積極的保護與傳承工作，修建的婺州窯陶瓷館已成為當地弘揚非遺精神、宣傳非遺文化的重要地標。除此之外，為使婺州窯青瓷藝術能夠被更加完整地傳承下來，不被歷史所湮滅，還應該從宣傳及整理兩方面入手：首先，應通過影響力較大的主流媒體對婺州窯青瓷藝術進行大力宣傳，打開其知名度，使更多人了解它的歷史與藝術特征，吸引更多人走進婺州窯青瓷，幫助婺州窯青瓷藝術尋覓傳人；其次，應加強婺州窯作品的收集及整理工作，分門別類進行研究，探究其造型、配方及工藝特點，爭取對其進行創新與發展。

（二）在創新中發展

任何事物若想長久地存在都必須在創新中謀發展，以創新推動進步的腳步，一成不變最終只能走向滅亡。同時，在任何行業中能夠成為佼佼者，引領行業發展甚至創造新的行業的人，都是敢于創新、善于創新的人，只有這樣的人物才能成為時代的領軍者。而婺州窯能夠經歷漫長的歲月，從創建之初到鼎盛時代，再到如今仍然屹立不倒，也主要是因為它一直未曾停下創新的腳步。在歷史不斷更迭的過程中，從功能到工藝再到材料的選擇、花紋的變化、題材的形式、藝術的風格、表現的手法，都能夠跟隨時代變遷而變化，緊隨時代與市場的潮流不斷進行創新與進步。而在當代，婺州窯青瓷想在瓷器領域中脫穎而出，就不能隨波逐流，一味地效仿景德鎮青花白瓷或龍泉窯青瓷，這對婺州窯青瓷的發展是十分不利的。婺州窯青瓷還是應該立足于自身的優勢，探尋出更適合自身的、獨具特色的創新途徑，借鑒中外文化，取眾家之長，探尋出全新的創新道路。例如，通過對歷史的總結可以發現，婺州窯青瓷能夠成為我國六大青瓷名窯之一，在歷史上占據一席之地，創建了數量龐大的窯址群，主要是因為它能夠抓住市場的脈絡，提升了自身的實用性，滿足了各階層人民的需求。這是它成功的經驗，也是它的優勢。根據這一經驗，婺州窯青瓷應充分調查市場需求，結合現代設計理念，從實用功能角度進行產品創新。在產品定位上既包含低端也涵蓋高端，既生產藝術品也生產日用品，從而擴寬婺州窯青瓷的市場，增加其受眾群體。

再例如，婺州窯青瓷在色彩基調上有別于其他瓷器，它大多以青白色、黃褐色、褐斑點為主，更顯典雅大氣，婺州窯青瓷可在此基礎上利用現代色彩設計理念對其作品進行創新設計。另外，堆塑藝術裝飾也是婺州窯獨特的藝術特色之一，婺州窯可在不丟失這一藝術特色的前提下對其題材進行現代化創新，拓展婺州窯青瓷的創新空間。

三、總結

婺州窯青瓷作品以其獨特的藝術風格及大格局的藝術氣象，能夠充分感受其中蘊含的古韻風雅。如今，婺州窯青瓷藝術作品經過多年的創新與發展，在傳承傳統文化及技藝的同時靈活地融入了現代藝術元素，使人們在觀賞時既能感受到雅致的古風元素，也能夠體會張揚的現代元素，實現了現代與傳統的完美結合。婺州窯青瓷藝術作為我國寶貴的文化瑰寶，它的身上既承擔著傳承歷史、彰顯傳統藝術之美的歷史使命，同時又被賦予了發展當地陶瓷文化產業、帶動當地文化經濟發展的現實意義。因此，應格外重視浙江婺州窯青瓷藝術的傳承與創新。然而，傳承與創新都不是一朝之功，它需要凝聚無數人的智慧與經驗。在下一步工作中，婺州窯青瓷藝術的傳承與創新應以傳統回歸為最終藝術追求，以手中的瓷泥與灶中的烈火為媒介連接傳統藝術與現代文化，努力以青瓷作品展現藝術之美。

參考文獻：

[1]陳新華.婺州窯釉下褐彩工藝的傳承與發展[J].陶瓷研究，2014（2）：65-69.

[2]周少華，朱師勤，王佳.試論“婺州窯”的傳承與創新[J].中國陶瓷，2013，49（8）：69-73.

[3]高原.浙江婺州窯青瓷藝術的傳承與發展[J].浙江藝術職業學院學報，2013，11（4）：95-98.

作者簡介：江小建（1984-），男，漢族，浙江省江山市人，本科學歷，現為江山市博物館助理館員，研究方向：江山古建筑、古陶瓷。