婚戀類綜藝節目的模式嬗變與創新研究

林桃千

摘?要：婚戀類綜藝節目一直是熒屏上熱門的節目形態之一。本文以《非誠勿擾》《我們相愛吧》《心動的信號》等節目為例，闡釋近年來婚戀類綜藝節目的模式嬗變，并就當前婚戀類綜藝節目的創新發展進行分析：從速配式“快綜藝”到“慢綜藝”真人秀，從演播室錄制到真實生活場景拍攝，從全明星嘉賓陣容到“素人嘉賓+明星觀察”模式的形成，開辟了婚戀類綜藝節目的全新表達空間。

關鍵詞：婚戀類綜藝節目;模式嬗變;創新研究;《心動的信號》;“慢綜藝”

中圖分類號：G222???文獻標識碼：A??文章編號：1672-8122（2020）06-0138-03

2010年江蘇衛視《非誠勿擾》的播出，開啟了我國婚戀類綜藝節目集中創作的序幕，節目播出前23周包攬了15次全國衛視周收視總冠軍，隨后陸續涌現的數檔婚戀類綜藝節目在收視與口碑上均取得了不錯的成績。從2010年《非誠勿擾》到2019年《心動的信號2》，近十年來婚戀類綜藝節目在節目模式上逐漸發生演化，其節目模式的嬗變軌跡展現了婚戀類綜藝節目的發展軌跡。當前，婚戀類綜藝節目呈現出全新的發展樣態，以《心動的信號》為代表的婚戀類綜藝節目，從節目形式、拍攝方式、嘉賓設置等方面進行創新發展，開辟了婚戀類綜藝節目的嶄新內涵。

一、 婚戀類綜藝節目的模式嬗變

（一） 模式一：以《非誠勿擾》為代表的素人速配式婚戀類綜藝節目

2010年1月，江蘇衛視《非誠勿擾》開播。該節目以演播室為拍攝場地，邀請24位素人女嘉賓通過“愛之初體驗”“愛之再判斷”“愛之終決選”三個環節與參與當期節目的5位素人男嘉賓進行速配，最終女嘉賓以亮燈、滅燈的方式決定男嘉賓的去留。《非誠勿擾》一經播出就獲得了受眾的廣泛關注，在2010年播出的34期節目中，超過30期獲得了同時段收視第一名，其中收視率最高的一期達到4.15%[1]。同一時期還涌現出了湖南衛視《我們約會吧》、東方衛視《百里挑一》、浙江衛視《愛情連連看》、貴州衛視《非常完美》等同類型節目，該類節目的共同特征是：以素人為節目主要嘉賓，以演播室為拍攝場地，進行男女嘉賓速配;憑借嘉賓犀利大膽的言辭吸引觀眾的注意力，同時引發社會大眾對婚戀話題的熱議。但隨著節目同質化現象的加重，以及觀眾對嘉賓“博出位”現象出現反感情緒，節目熱度逐漸消退。目前，以素人為嘉賓在演播室進行速配的節目模式已不再是婚戀類綜藝節目的主流形態。

（二） 模式二：以《我們相愛吧》為代表的明星婚戀類真人秀節目

隨著素人速配式婚戀類綜藝節目熱度的褪去，各大衛視將婚戀類綜藝節目的嘉賓主體轉向明星。湖北衛視、江蘇衛視分別于2014年、2015年推出了《如果愛》《我們相愛吧》兩檔具有代表性的明星婚戀類真人秀節目，該類節目不再局限于素人嘉賓和演播室拍攝空間，而是讓明星嘉賓在真實生活場景中進行浪漫約會，一時間獲得了社會大眾的廣泛關注。然而令人詬病的是，該時期的明星婚戀類真人秀節目制作重點依然在“秀”，節目中“熱戀”的明星情侶在節目播出后淪為“陌路”，使觀眾不得不質疑節目的真實性。

隨著受眾對婚戀類綜藝節目真實性需求的增強，各大節目制作平臺把明星婚戀類真人秀節目的制作重點轉向了“真”，近年來推出了《幸福三重奏》《女兒們的戀愛》等由真實明星夫妻、情侶參加的婚戀類真人秀節目。改造后的該類型節目呈現出明星真實的戀愛圖景，展現了明星夫婦的相處日常，使明星婚戀類真人秀節目回歸了“真實”的本心。

（三） 模式三：以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目

近年來，以素人為節目嘉賓的婚戀類綜藝節目逐漸回歸大眾視野，節目的呈現形式不再是速配式，而是融入了真人秀與觀察類節目的基因。2018年起，各大衛視及網絡節目制作平臺相繼推出了《心動的信號》《戀夢空間》《遇見你真好》《喜歡你，我也是》等素人戀愛觀察類真人秀節目，在該類型節目中，多位素人男女嘉賓生活于同一屋檐下，通過二十天左右的朝夕相處逐漸互生情愫;明星則以觀察嘉賓的身份出現在第二現場演播室，觀察并推理素人嘉賓的一舉一動。該節目模式將頗受觀眾青睞的真人秀與當下時興的觀察類節目形式融為一體：素人戀愛交友，明星觀察推理，開辟了婚戀類綜藝節目的全新表達形式。

二、 婚戀類綜藝節目的創新與發展

（一）從速配式“快綜藝”到“慢綜藝”真人秀：真實的情感孕育

早期的婚戀類綜藝節目主打男女速配，以《非誠勿擾》為例，每期90分鐘的節目時長，要展現5位男嘉賓的尋愛歷程，每位男嘉賓通過三條短片介紹自己，短片過后確定牽手對象。這種快餐式的戀愛過程，使外貌、學歷、職業、物質基礎等“硬指標”成為了牽手與否的標準，節目也因此被貼上了“現實”“物質化”的標簽。“寧可坐在寶馬車里哭，也不坐在自行車上笑”的拜金主義價值觀，使觀眾難以通過節目感受到戀愛的真實與美好。速配的節目形式，快節奏的剪輯方式，充滿戲劇性與競爭色彩的節目內容，在一定程度上展現出了“快綜藝”的特點。

與《非誠勿擾》這類“快綜藝”節目形式不同，以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目則展現出“慢綜藝”的特色。“慢綜藝”通常以紀實為拍攝手法，沒有固定的人物角色性格設定，沒有固定的任務環節，而是讓嘉賓們置于寬松的環境中，呈現最貼近于生活的自然本真的狀態[2]。在以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目中，男女嘉賓置身于自然舒適的生活環境，通過二十天的朝夕相處經歷從相識相知到相愛的過程：一起外出旅行、約會，共同體會一日三餐的美好。這是一種真實的情感孕育，是基于“慢綜藝”節目形式下自然的情感流露。與追求“硬指標”“物質化”的速配式“快綜藝”相比，以《心動的信號》為代表的“慢綜藝”婚戀類真人秀節目給我們當下浮躁的社會帶來了一份難得的真實與美好。

（二）從演播室到真實生活場景拍攝：受眾的自我投射

歐洲精神分析學家雅克·拉康曾提出著名的“鏡像理論”。鏡像理論主要講述的是“自我”如何從對“他人”的不斷認知中實現構建。電視熒屏是“鏡像理論”的延伸，屏幕外觀眾的“自我”與節目里的“他人”不斷沖突、異化，使觀眾潛藏在內心深處的無意識得到宣泄與升華，從而完成自我的認知和建構[3]。以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目把素人嘉賓置于真實生活場景當中，相比速配式婚戀類綜藝節目的演播室拍攝環境，更貼合受眾的日常生活體驗。因此，受眾很容易將自我的人生經歷、情感經驗投射到節目當中，與素人嘉賓產生共鳴，并在共鳴中認識自我。

此外，以《非誠勿擾》為代表的速配式婚戀類綜藝節目，為了適應演播室綜藝節目的娛樂性需求，在素人嘉賓的選擇上以“標簽化”為基準，出現了如“拜金女”“性感御姐”“娃娃音小蘿莉”等富有戲劇性的嘉賓人選。這種標簽化的嘉賓選擇方式短時期內吸引了觀眾的眼球，但由于不貼合觀眾的日常生活體驗，長遠來看卻使節目與觀眾的距離越來越遠。而以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目，營造了一個完全生活化的拍攝空間，嘉賓的選擇雖然各具典型代表性但卻貼合生活實際，沒有過多貼標簽的現象，僅以職業、年齡、性格等來體現嘉賓個體的差異。這種差異化的表達方式更容易使受眾產生情感共鳴：節目中各具差異的素人嘉賓在彼此關系的交織中形成多樣化的故事樣本，使受眾產生貼近于現實生活的對位性情感投射。

（三） 從“全明星陣容”到“素人嘉賓+明星觀察”：素人主體地位的回歸

早期以《非誠勿擾》為代表的速配式婚戀類綜藝節目以素人為節目主體進行敘事。自2013年湖南衛視《爸爸去哪兒》大熱以來，全明星嘉賓陣容的綜藝節目成為各大節目制作平臺的創作焦點。婚戀類綜藝節目也呈現出嘉賓全明星化趨勢，陸續出現了《我們相愛吧》《幸福三重奏》《女兒們的戀愛》等全明星嘉賓陣容的婚戀類真人秀節目，而由全明星陣容所帶來的節目制作高成本、明星高片酬現象也廣受社會大眾詬病。以《心動的信號》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節目，將婚戀類綜藝節目的敘事主體從明星轉向素人嘉賓，素人再次以婚戀類綜藝節目主角的身份出現在大眾視野;明星不再是節目敘事主體，轉而以第二現場觀察者的身份去觀察、推理素人嘉賓的情感走向。婚戀類綜藝節目從全明星嘉賓陣容到“素人嘉賓+明星觀察”模式的轉變，一方面響應了國家新聞出版廣電總局“真人秀節目堅持以人民為中心的創作導向，關注普通群眾，避免過度明星化”[4]的要求;另一方面，明星以觀察者身份出現在節目當中，有效避免了由全素人嘉賓所帶來的綜藝節目流量缺失問題。

三、 結?語

婚戀類綜藝節目在近十年的發展中歷經了三種模式嬗變，當前以《心動的信號》為代表的婚戀類綜藝節目呈現出全新的發展樣貌：融入“慢綜藝”真人秀特色，著力體現素人嘉賓的真實情感孕育;于現實生活中進行拍攝，讓受眾產生貼近生活的情感投射;開創“素人嘉賓+明星觀察”的嘉賓設置方式，在發揮明星流量帶動作用的同時響應了國家廣電總局對真人秀節目關注普通群眾的要求，對電視行業堅持以人民為中心的創作導向具有積極的引領意義。

參考文獻：

[1]李曉潔.意識形態機遇的擴展性開掘與傳奇品牌的現代制造——透過《非誠勿擾》的解讀[J].新聞大學，2014（3）：36-44.

[2]胡書鈺，湯曉芳.“慢綜藝”的敘事技巧創新[J].青年記者，2018（5）：63-64.

[3]孫巖.看與被看：觀察類真人秀的全新表達空間[J].當代電視，2019（3）：60-62.

[4]中華人民共和國國家新聞出版廣電總局.總局發出《關于加強真人秀節目管理的通知》[EB/OL].http：//www.sapprft.gov.cn/sapprft/contents/6588/324914.shtml，2015-07-22.

[責任編輯：楊楚珺]