歐陽通書法藝術的審美風格

【摘要】歐陽通的書法成功地繼承其父歐陽詢的特色，又深受歷代書法風格的影響，熔煉出獨有的氣勢，彰顯著唐楷的神韻與魄力。他的書法以楷書入紙，同時又包含著濃濃的隸味，從字體的布局到結構都可感受到其獨具的風格特點。從形式美與美感的角度分析，歐陽通的書法洋溢著險峭美、頗駿美、勁健美、瘦硬美的美學思想，字句間的律動排疊，給人獨到的審美感受，蘊含著豐富的美學價值。

【關鍵詞】歐陽通書法；審美風格；險峭；頗駿；勁健；瘦硬

【中圖分類號】J631.3 【文獻標識碼】A

歐陽通是唐代著名的書法家，他以“善學父書”著稱，與其父歐陽詢并稱為“大小歐陽”，其書法繼承家學，得其父書之神韻，被稱為“歐書之亞”“墨林巨孝”。歐陽通傳世的作品中，最著名的當推《道因法師碑》和《泉男生墓志》。關于歐陽通的書法風格，宋代董逌在《廣川書跋》中提到：“筆力勁險，盡得家風。”清代康有為在《廣藝舟雙輯》中提到：“小歐《道因碑》遒密峻整，曾假道此碑者，結體必密，運筆必峻。上可臨古，下可應制，此碑有焉?！笨梢?，歐陽通的書法以其遒密險峻的風格獨樹一幟。本文擬從書法美學角度，通過對《道因法師碑》和《泉男生墓志》中的字體分析，闡述歐陽通書法的風格與魅力，探討其書法藝術的險峭美、頗駿美、勁健美和瘦硬美。

一、歐陽通書法風格的險峭美

險，是一種美學境界；險峭，是一種铦險、峻峭的帶有不穩定的動態的風格美。險峭美通常作為自然美的研究范疇，指自然界物象所體現的險峻、陡峭的趨勢或形態。將險峻美用于歐陽通書法美學，根本上在于其書法藝術富于彰顯物象自然中險峭的勢態。在書法美的歷史流程中，險峭之風以不同的形式早已呈現。在大篆中，甲骨文是用刀刻的，故而其筆畫的起止多铦利之鋒；金文一般用藏鋒，筆畫兩端多圓渾之狀，但也頗有筆鋒铦險之作；漢代的隸書，出鋒伸展而尖銳，如戈戟齊列。如此等等，不一而足。歐陽詢的書法是“險峭”一品的杰出代表，蘇軾在《書唐代六家書后》中提到歐陽詢書法的“勁險刻厲”；米芾在《書史》中也指出，歐陽通書法筆力勁險，勾勒而成。實際上，歐陽通的書法藝術既是對篆書、隸書險峭美上的發展，又是對歐陽詢險峭美的繼承，彰顯著險峭過之的特點。

以歐陽通的《泉男生墓志》為例，作品處處體現著險峭美，例如墓志中“入”“史”“人”“大”“使”“之”“夫”等字體中，捺的用法，筆勢直接出擊，沒有藏鋒之意，給人一種快意感、驚險感，用筆一觸即發，毫無含蓄之意。“武”“盛”“既”“氣”“先”“元”等字體中，彎鉤的表現也是鋒意外露，走勢峻奇，甚至為了凸顯彎鉤的筆法，在字體空間布局上將字體走勢的受力點集中于一處，彰顯著驚險的感受。一點一撇一捺的用筆是如此，整個字體的偏旁結構布局亦是如此。例如“壑”“窺”“泉”“寄”“感”“宿”等上下結構的字體，在用筆表現時，上大下小或上小下大，少有中庸之感，處處露鋒，彰顯其銳氣與鋒力，字體的空間布局也是隨著筆勢而為之，打破了圓潤字體的格局?！凹取薄奥　薄八濉薄爸椤薄俺恰薄懊摹薄拜x”“語”等左右結構的字體，則表現出“居靜治動”的審美特征，雖然字體看似是端莊的楷書，但其點畫卻筆勢飛動，使全字極富跳擲之感，整個字體也頗多畸輕畸重的不穩定感，這也正體現了其書藝字體的奇險峭拔之美。

二、歐陽通書法風格的頗駿美

頗，是一種態勢欹斜；頗駿，是一種與傾側相對的嚴正，高大而駿骨的風格美。關于欹側與嚴正駿骨的關系，歷代理論家都有評述。宋代陳思在《書苑菁華》中說：“筆鋒顧右，審其勢險而側之，故名側也。若左顧右側，則橫敵無力?！边@說明，用筆借助側勢則力駿氣健，表現渾厚的骨力；唐代李世民在《晉書》中說：“觀其點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直……”揭示了書藝創造和接受中“斷”與“連”“斜”與“直”的關系；清代劉熙載在《藝概》中說：“凡書下筆，多起于一點，即所謂側也。故側之一法，足統余法。欲辨鋒之實與不實，觀其側思過半矣?！憋@然，傾側更好地成就了駿健的勢，正因傾側在一定程度上表現出險態，從而升華為駿健的崇高感，而崇高所表達的是一種壓倒一切的強大力量，是一種不可阻遏的強勁氣勢，而這氣勢也正是欹斜所表現的態勢。頗駿是一個審美聯想的過程，在傾斜欲動的感知當中，通過間接聯想感受書法的駿骨美。

在歐陽通的《泉男生墓志》中，諸多字體有向右傾斜之勢，在“迅”“兄”“匱”“大”“官”“丈”“霍”等字中，就具有頗駿美的表達，為了讓人直觀感受到字體的欹斜感，從起筆開始就有一種對勢的方向的傾斜。以“迅”字為例，作為半包圍結構字體，本應是一種中正的感受，但歐陽通將橫折鉤筆勢向右上方提起，使整個字體包括偏旁的受力點都向右方傾側，整個字體表現出似倒非倒、欲傾而莊重的獨特美感效果。其“兄”“禮”“又”“大”“先”“波”“支”等字，字體筆畫的最后一步本是向右方走勢，歐陽通借用字體的結構，將最后一筆的彎鉤或捺更夸張地予以表現，或者向右方的走勢更加急切與險峻，從而凸顯出整個結字的欹斜感和不穩定感，同時整個字體的筆畫結構、空間布局又趨于中和，于不穩定中求得嚴正，張弛有度，將頗駿美表達得淋漓盡致。

三、歐陽通書法風格的勁健美

勁，是一種力量健拔；勁健，是一種典型的剛勁遒力的風格美?！皠沤　币辉~最早出現在《后漢書·西域傳》（鮮卑：“稱兵十萬，才力勁健，意智益生?！薄缎绿茣け钡覀鳌分幸蔡岬剑海ê谒呿H）“人勁健，善步戰，常能患它部?！边@些主要都是用以表達強健有力的氣質與品格。“勁健”一詞被用作藝術風格的剛勁雄健，最早見于唐代詩論家司空圖的《二十四詩品》對“勁健”的描述：“行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中。喻彼行健，是謂存雄。天地與立，神化攸同。期之以實，御之以終?！斌w悟這一段話，其中又似含有一種與萬象共生的道的意味，主要著眼于渾厚勁雄的風骨。其源頭可以追溯到《易》之《乾卦》：“天行健，君子以自強不息”，以及《乾·文言》：“大哉，乾乎！剛健中正，純粹精也。”這種“自有之強”，是一種剛健中正、永不止息的“形神如空，行氣如虹”的力量。正是在這個意義上，可以說中國美學里的“剛健”或“勁健”正是建立在《周易》哲學文化的基礎之上，含茹著自強不息的陽剛精神。歷代楷書常有勁健美的表現，歐陽通則主要繼承了其父歐陽詢的楷書風格，作品中處處展露著勁健的陽剛之美。

歐陽通的《道因法師碑》中，結字用筆遒勁剛健，字型寬綽有余，筆勢勁拔。比如其中“雖十翼精微，陰陽之化不測；九流沈沉奧，仁義之涂斯闡”一句，字句間用筆遒勁有力，字體勁健，章法嚴謹，字型結構雖不盡相同，但字與字間力道十足，偏旁結構恰到好處，處處凝聚著楷體書法的筆意與氣勢。就單獨字體來看，比如“翼”作為上下結構的字體，筆鋒間有起有落，首尾呼應，將字的力道感予以生動展露；同時，“精”“微”“陽”“測”“流”“仁”“斯”等左右結構的字體，點畫間一氣貫通，將偏與旁的筆勢和空間布局嚴謹地結合起來，字體的骨力襯托出崇高的人格。正如清代書法家梁巘所論：“唐人勁健，書如烈士拔劍，雄視一世。”歐陽通書法的勁健美還表現在，諸多字體字型以寬扁的形狀寫出，尤其對于諸如“奧”“而”“之”“化”“生”等此類字體，巧妙地根據字的結體形態，夸張地表現出寬扁形狀的字型，使字體的姿態猶如泰山壓頂，剛勁有力。

四、歐陽通書法風格的瘦硬美

瘦，指姿態纖細；瘦硬，指的則是一種形體細瘦挺硬，細勁秀挺的風格美?？v觀書法美的歷史長河，從早期的甲骨卜辭上的甲骨文開始，瘦硬美的字體風格就孕育其中，商周金文、秦代詔版、漢隸名碑等都不乏瘦硬之美。在理論層面，唐代詩人杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“書貴瘦硬方通神”的詩句，《晉書·王獻之傳》、宋代蘇軾的《孫莘老求墨妙亭詩》和清代沉初的《西清筆記·紀名跡》，都論及瘦硬的風格美。特別是康有為的《廣藝舟雙楫》卷四體系第十三中，談論眾多碑帖 “瘦硬峻峭”，“后世帖學，用虛瘦之書益寡”，“用筆頓挫沉著，筋血俱露”“體氣高古，自有遒文”的觀點，全面深入地總結了書法藝術的瘦硬之美。瘦硬表現的是字體強勁瘦骨，這是一種人們的感官對字體的審美感受；同時，在書法中，瘦硬也是相對于豐肥而言的，歐陽通的書法繼承了隸書字型或方或扁的橫向律動，本應表現得豐碩，但字與字間又穿插著瘦勁挺拔的風格，字與字、行與行間的律動對比，更突出體現了其字體險勁瘦硬的美學風格。

以歐陽通的《道因法師碑》為例，瘦硬字型的字體表現頗多，比如上下結構的字體“苦”“宣”“蘭”“薰”“篋”“菀”等，由于字本身的結構，就容易給人以視覺上的瘦挺，歐陽通因形造勢，在筆畫間豎則更短，橫則更長，如此便將字型的纖長更夸張地表現，用筆間險峻競出；同時，筆畫上筆到力足，行筆鏗鏘有力，毫不含糊，在筆畫轉折處也是奮筆出力，毫無藏鋒之意，給人以直接的瘦硬美的視覺沖擊。以《道因法師碑》之“夫”“天”“其”“見”“求”“未”“永”等獨體字結構的字體為例，由于歐陽通的書法沿襲了隸書的書體風格，在這些字體的表現上突出了隸書中分勢與波勢的美學風格，分別相背的態勢在字體表現上給人以字體瘦硬挺拔的美感，結字上左右相向的態勢，加之用筆的險峻更突出了字體的瘦硬傲骨、頂天立地的視覺審美感受。

關于歐派書法美學，已有的研究成果以討論歐陽詢者居多，對歐陽通的研究相對比較少，歷代書法理論家對歐陽通書法褒貶不一，例如唐代張懷瓘在《書斷》中說：“子通亦善書，瘦怯于父。薛純陀亦效詢草，傷于肥鈍，乃通之亞也?！彼未扉L文在《續書斷》中言：“雖得詢之勁銳，而意態不及也，然亦可以臻妙品矣?！泵鞔翮嬗裨凇渡汉骶V》中說道：“瘦怯于父，而險峻過之。”清代何紹基《東洲草堂書論鈔·跋道因碑舊拓本》中評：“其險勁橫軼處，往往突過乃翁，所謂智過其師，乃堪傳授也。”然則，歐陽通的書法是唐楷的繼承，在傳承其父歐陽詢書法的基礎上，又體現著自身的書法特色，他的書法是時代的產物，留下了歷史發展的印跡，為此后書法藝術的繁榮奠定了基礎。本文立足于歐陽通書法美學風格的研究，通過險峭美、頗駿美、勁健美、瘦硬美四種書法風格美的分析，力求揭示歐陽通書法美學的獨特風貌與創新價值。

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作者簡介：蘇鈺（1995-），女，漢族，陜西省渭南市人，陜西師范大學美術學院，研究生在讀，研究方向：藝術學理論。