光緒十九年四喜班入宮承應原因考

強朵

【摘 要】光緒十九年（1893）四喜班第一次入宮承應，由于四喜班人才眾多、分工細致，擅長編寫新戲及其精湛的演技使得其被選入內廷演戲。分析四喜班入宮承應的原因，對研究光緒年間四喜班生存狀態及民間與宮廷之間的戲劇交流有一定意義。

【關鍵詞】四喜班;入宮;承應;演戲：原因

中圖分類號：J8文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0017-02

光緒十九年（1893），為了給慈禧太后祝壽，升平署從民間選拔了七個戲班到中南海和頤和園內演戲，四喜班就是其中之一。《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中較為清楚地記錄了光緒十九年四喜班入宮承應的情況，本文以《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年的相關檔案為主，輔以其他戲劇資料，將所載與四喜班入宮承應的有關信息進行分類整理，進而對該年四喜班入宮承應的情況及原因進行再現與分析。

一、光緒十九年四喜班入宮承應基本情況

光緒十九年，共有七個戲班入宮演戲，其中有四個京劇戲班（三慶班、四喜班、小丹桂班、同春班）和三個梆子戲班（玉成班、義順和班、寶勝和班）。根據《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年《恩賞日記檔》和《差事檔》的記載，現將光緒十九年外班演戲天數及所演劇目回數整理如下（表1）。

從所演劇目回數上看，四喜班在光緒十九年共演戲78出，為七班之首。從入宮承應天數上看，雖然同春班為七班之首，四喜班與其相差一天，但是四喜班所演劇目回數比同春班多4出。所以綜合來看，四喜班應為光緒十九年入宮演戲的外班中實力較為突出的戲班。是什么原因讓四喜班在七個外班中脫穎而出呢？接下來我們將進一步分析其原因。

二、四喜班入宮承應原因

四喜班于嘉慶六年（1801）從南方來到北京，最初以唱昆曲著稱，但在徽班時期它的力量遠不如三慶班和春臺班，直到咸豐年間才有所改觀，同治年間則一舉超過春臺班，比肩三慶班，光緒年間更是大放異彩，于光緒十九年被選入宮中演戲。四喜班得以入宮承應有以下三方面原因。

（一）人才眾多、分工細致

光緒十九年，四喜班的承班人為熊連喜、張勝奎、高德祿;領班人為胡德仲、楊蔭堂、馮金福;老生行有13人，小生行有11人，旦行有15人，老旦有4人，丑行有7人，武行有30人，上下手有10人，流行有8人，場面有20人，交作有14人，共計132人。②從四喜班的人員組成情況來看，其分工細致，除生行、旦行、武行之外，還有上下手、流行、場面、交作等人員，各行當可謂應有盡有。細致的分工，有助于戲劇走向精細化。每位伶人都各司其職，也能夠較大程度地保證戲劇演出的質量。

與其他六個外班相比，光緒十九年四喜班入宮演戲時擁有的名角數量非常多，比如老生行有孫菊仙、張勝奎，小生行有鮑福山，凈行有劉永春、穆春山，旦行有楊朵仙、郭（德）珺如，這些伶人叫座力都很強，都曾以民籍教習的身份被選入內廷。如此多的優秀伶人自然更受內廷的青睞。

早在入宮演戲之前，四喜班擁有的優秀伶人就非常多，甚至出現了人才過剩的情況。同春班、小榮椿班這兩個角色齊全的戲班就是在光緒十年（1884）以后由四喜班分化而來的，光緒十九年入宮演戲的外班中就有同春班。之后同春班又分化為福壽班和同慶班，而這兩個戲班又成為光緒二十年（1894）到光緒末年最旺盛的戲班。小榮椿班培養出來的學生葉春善則成立了富連成戲班，富連成戲班在遜清時期也曾入宮演戲。更為重要的是，由于富連成戲班的存在，使得京劇藝術能夠被保留到現在。由此可以看出，四喜班擁有人才之多，以及四喜班在中國京劇史上的重要地位。

（二）擅編新戲

四喜班除了優秀的伶人非常多之外，還擅長編寫新戲。光緒十年以前四喜班新編的本戲有《五彩輿》《雁門關》《盤絲洞》，光緒十年以后所編制的本戲有《永慶升平》《胭脂判》《循環報》《香蓮帕》《錯中奇》。光緒十九年四喜班入宮承應時，《五彩輿》《永慶升平》都在內廷上演過。我們可以在升平署檔案中找到這兩部戲的演出記錄，“（十月）初二日，四喜班頤年殿伺候戲，《永慶升平》《文昭關》……《九花洞》。”③“（十月）初十日，四喜班頤年殿伺候戲，《福祿壽》、（外）《喜封侯》《羅漢渡海》、（外 五六本）《永慶升平》……”④“（十一月）十五日，四喜班頤年殿伺候戲，《富貴長春》、（頭二本）《五彩輿》……《殷家堡》。”⑤光緒十九年《永慶升平》在內廷上演兩回，《五彩輿》在內廷上演一回，這兩部因為是四喜班自己編的新戲，所以在內廷演出時全部由四喜班成員所演。慈禧太后召進外班演出的原因之一，就是想看民間的新鮮劇目，四喜班擅長編新戲這一點自然可以成為它入宮承應的原因。四喜班將自己所編戲目于宮中上演，也是民間戲劇與宮廷戲劇的一種交流，促進了戲劇藝術的縱深發展。

（三）演技精湛

從光緒十九年四喜班與其他外班入宮演出重復的劇目可以看出，四喜班演技精湛、實力不容小覷。根據《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年《差事檔》中的記載，將四喜班與其他外班重復出演的劇目整理如下（表2）。

《朝金頂》《牛頭山》《奇雙會》《鐵蓮花》《宇宙鋒》《昭君》《富貴長春》這7部劇是四喜班與其他班重復出演的劇目，除《鐵蓮花》和《富貴長春》外，其他5部劇都是四喜班演兩出，其他班演一出。《鐵蓮花》有其特殊之處，剩下的兩出《鐵蓮花》是由義順和班按本數上演的，一部戲按本數上演，演出次數自然就會增多。而《富貴長春》四喜班與同春班所演次數相同。這樣對比來看，除了《鐵蓮花》和《富貴長春》，其他5部劇顯然是四喜班演得更好，所以才會出現四喜班演兩出，其他班演一出的情形。同樣一部劇，四喜班演出次數多，也證明其演技精湛。正因為其精湛的演技，才能讓四喜班在激烈的競爭中脫穎而出，成為佼佼者。

本文主要立足于《中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成》中光緒十九年的四喜班入宮承應的相關記載，探討并分析四喜班入宮承應的原因。但是，光緒十九年四喜班入宮承應只是光緒年間其入宮演戲的開始，更全面的考證與分析，還有待于今后繼續展開。

注釋：

①中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011.

②王芷章.中國京劇編年史[M].北京：中國戲劇出版社，2014.

③中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20679-20680.

④中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20685-20687.

⑤中國國家圖書館編.中國國家圖書館藏清宮升平署檔案集成（第39冊）[M].北京：中華書局，2011，20699—20700頁。

⑥本處只統計光緒十九年四喜班與其他戲班在內廷重復演出三回及三回以上的劇目。

參考文獻：

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[5]朱家溍，丁汝芹.清代內廷演劇始末考[M].北京：故宮出版社，2014.

[6]楊連啟.清代宮廷演劇史[M].北京：文化藝術出版社，2017.