箏曲《蒼歌引》的音樂特征及情感賞析

林芷羽

【摘 要】《蒼歌引》是我國青年作曲家于2014年創(chuàng)作的一首優(yōu)美的古箏協(xié)奏曲，其不僅能夠將西方的作曲技巧與中國的傳統(tǒng)文化相融合，還在其中融入了傳統(tǒng)的民族元素。該曲采用規(guī)律的律動節(jié)拍，將音色的形象塑造出來。只有實現(xiàn)人生感悟與作品的互相融合，才能夠將對春天的感受抒發(fā)出來，進而將作者對生活的敬贊之情凸顯出來。本文對箏曲《蒼歌引》的創(chuàng)作背景與特點進行闡述，并從音樂特征與情感賞析角度進行分析，希望為相關人士提供參考。

【關鍵詞】箏曲;《蒼歌引》;音樂特征;情感賞析

中圖分類號：J648.32 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0049-02

近幾年來，箏曲作曲家在實際的創(chuàng)作過程中，將中國的傳統(tǒng)民族音樂與西方的作曲技巧融合，這不僅能夠將時代的氣息凸顯出來，還能夠對傳統(tǒng)的音樂元素進行保留。在實際的創(chuàng)作過程中，不僅僅局限于民間的曲調，而是將其中蘊藏的美學思想、古代哲學理念反應出來。《蒼歌引》這首箏曲逐漸受到社會的喜愛與認可，成為各大音樂會當中的熱門曲目。在古箏器樂的創(chuàng)作過程中，地域特點鮮明、音樂主題鮮明是其重要特征，這對中國傳統(tǒng)器樂的發(fā)展產生了較大的影響。本文對《蒼歌引》進行了分析與研究，將作品的特色與表現(xiàn)空間呈現(xiàn)出來，進而提升箏曲的音樂表現(xiàn)力。

一、箏曲《蒼歌引》創(chuàng)作背景

（一）在我國的民樂發(fā)展過程中，古箏屬于代表性較強的樂器，逐漸受到了社會各界的認可，大量的箏曲也隨之涌現(xiàn)出來。在傳統(tǒng)的箏曲創(chuàng)作過程中，大多使用左手單手進行緩慢抒情的按揉滑顫。就現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的實際情況進行分析，更加注重雙手的彈奏技能進行配合，并將重心放在復調性的段落當中。曲作者陳哲就是一名學習了現(xiàn)代化樂曲創(chuàng)作技術的作家，他創(chuàng)作出了大量的音樂作品，例如《歸去來兮》、《蒼歌引》等。在本首樂曲創(chuàng)作完畢之后，曲作者又對音樂的主體內容進行了豐富與完善，并且形成了《蒼歌引》的最終版本。

（二）《蒼歌引》的思想基礎就是唐朝詩人韋元旦創(chuàng)作的《奉和人日宴大明宮恩賜彩縷人勝應制》，古詩的基本含義就是指在初春時節(jié)，人們都佩戴了鮮艷的頭飾，為了慶祝人們誕生的日子，并且描繪出了萬物一派生機的景象。春天是一切開始的源頭，能夠體現(xiàn)出事物的新鮮與動力。本來這首箏曲是為了管弦樂隊創(chuàng)作的，后來經過作者的改編，編配出古箏與鋼琴合作的版本。在整首樂曲當中，利用短小的引子開篇，逐漸展開，并且將春季的景象呈現(xiàn)出來。作者在結合自己感悟的基礎上，合理地運用現(xiàn)代作曲技法，將古箏特有的技巧凸顯出來，并且將音樂動機貫穿于整首樂曲當中。只有從傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作當中，吸取段落性的曲體結構，才能夠實現(xiàn)散板、慢板、快板的轉變。因此在箏曲《蒼歌引》當中，能夠將作者的創(chuàng)作情感完全抒發(fā)出來。隨著全球化速度的不斷加快，更多的西方演奏技巧融入到了我國的傳統(tǒng)音樂當中，箏曲創(chuàng)作家不僅要延續(xù)傳統(tǒng)的民族文化元素，還需要不斷地發(fā)展與創(chuàng)新。

二、箏曲《蒼歌引》的音樂特征

（一）定弦方式

通常情況下，我國古箏的定弦方式都是以五度相生律為基礎的，從宮、商、角、徵、羽等多個角度入手，遵循基本的定弦規(guī)律，進而實現(xiàn)同宮系統(tǒng)下的正確音列循環(huán)排列。箏曲《蒼歌引》的定弦不僅在一定程度上突破了傳統(tǒng)的五聲調式，在創(chuàng)作這首箏曲的時候，還加入了定制的人工調式，并將其作為基礎內容，進行箏曲的創(chuàng)作。從調性上進行分析，整首樂曲的音列排序都有一定的規(guī)律[1]。在七聲音階的基礎上，延續(xù)了五聲音階的形式，并且還保留了傳統(tǒng)的五聲音階韻味。

在整體的定弦角度上，將D宮調作為核心，對古箏彈奏的21根琴弦進行正確的劃分，并劃分為四組八度，進而采取適當?shù)慕M合形式，實現(xiàn)低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)的變化。整首箏曲當中，基本的音符排列順序都是相同的，這不僅體現(xiàn)了帶有傳統(tǒng)中國特色的舒緩式音階，還能夠發(fā)散演奏者的思維。并且在其中加入現(xiàn)代感較強的七聲音階定弦，使整首箏曲的低聲部渾厚，還能夠體現(xiàn)出年代感，彰顯音樂的延展性。

（二）結構分析

在《蒼歌引》這首箏曲當中，其結構框架采取了傳統(tǒng)音樂中蘊藏的段落連綴方式，主要分為散板、快板、急板、慢板等不同的部分，具體闡述如下：

1.春之靜的散板

散板不僅是整首箏曲的開端之處，更能夠沉淀整首樂曲的情感，并且利用滑音La的方式，為聽眾描繪出一片廣闊的景象。聽眾在享受箏曲的同時，仿佛將自己置身于大草原上，能夠感受到春日的景象，心情舒暢，體會到清晨的第一縷陽光。在對整個演奏主題進行處理的時候，營造出了清幽的音樂形態(tài)，還能夠使演奏者將其想象空間發(fā)揮出來。隨著音樂形態(tài)的不斷變化，箏曲的音階也從低變高，進而對整首樂曲的情緒進行把控，演奏者的指尖迅速波動，將箏曲的情緒展示出來。在音樂中蘊藏的情緒不斷消退的背景下，還能將樂曲加入到快板演奏的部分當中。

2.春之動的快板

利用快板的演奏形式，能將樂曲的情感抒發(fā)出來。在快板的第一部分當中，能夠真正將音樂引入到更加飽滿的情緒中，使整個樂曲的節(jié)奏具有彈性。在相同和弦連續(xù)迸發(fā)的背景下，加入流暢的伴奏聲音，實現(xiàn)箏曲演奏與鋼琴聲部的融合。第二部分中的情緒更加穩(wěn)定，采用十六分音符的方式，實現(xiàn)音階的上下行，還能夠將整首樂曲的情緒帶入到最高點，將春天萬物復蘇的景象描繪出來。在第121個小節(jié)，音樂節(jié)奏不斷減慢，僅僅留下了古箏的獨奏。這種創(chuàng)作的方式也是為慢板部分的進行做好了鋪墊。

3.春之美的慢板

在慢板當中，不僅氣息渾厚，還能夠與開篇之處的散板旋律相結合，將作為古箏基礎的旋律聲部展現(xiàn)出來，并且對整個主題的音樂進行擴展。演奏者使用輪指的技巧方式，將長線條的音樂形態(tài)凸顯出來，還能體現(xiàn)出整首樂曲的境界[2]。只有采用慢板的表現(xiàn)形式，才能夠吸引聽眾的注意力，使聽眾想要對其中的音符變換進行研究與分析，進而體會其中蘊藏的感情。

4.春之歡的急板

在《蒼歌引》的急板當中，將春天臨近末尾、夏天即將到來的熱烈景象凸顯了出來，也將整首樂曲的創(chuàng)作推進到了高潮的部分。這一部分會在b小調中展示出來。如果將之前的慢板比喻成沒有發(fā)出的弓箭，那整首箏曲進入到急板之后，就像離弦的箭，使用音符直達人們的內心。最后，整首箏曲在強勁有力的音符聲中忽然停止，留給人們一定的遐想空間，還能夠將人們對大自然的喜愛與敬畏之情表達出來。

三、箏曲《蒼歌引》的情感賞析

（一）利用生動的音樂語匯

在對箏曲《蒼歌引》進行情感賞析時，主要就是將情緒具體化地體現(xiàn)出來，并且采用多元化的方式，將情感凸顯出來。要對樂曲的情感變化進行準確的把控，對作品進行細致的分析，還要了解情感的變化情況，進而將真正的理解融入到演奏過程中。在第1小節(jié)琶音的演奏過程中，演奏者的右手大拇指小關節(jié)要處于半控制的形態(tài)，并且適當?shù)乩檬直圻^渡到第四個節(jié)拍當中[3]。其中最要注意的問題就是對氣息與動作進行把控，整首樂曲的力度從弱變強，還要做出力度強烈的對比，使整首樂曲具有張力，實現(xiàn)散板的力度從弱到強的變化，將樂曲的層次感凸顯出來。只有更加強調力量的把控，形成較強的視覺與聽覺的沖擊，才能使整個流程更加準確。這樣一來，在演奏的過程中，才能體現(xiàn)出春天萬物生長的活力。

在快板的第三部分，整首箏曲的情感逐漸進入到高潮。整首樂曲當中僅僅有兩個音符，其中有大二度向小三度的音程變化，由于不規(guī)則重音導致律動發(fā)生改變，從低音變?yōu)楹拖摇＠蒙宓闹饕康木褪敲枥L景象。慢板就是要抒情，結合樂曲情感的發(fā)展，演奏者要保證換指的連貫性，將優(yōu)美的旋律體現(xiàn)出來，像一種嘆息，使用傾訴的語氣，將生命的美好顯現(xiàn)出來。最后，在古箏演奏時，要利用適當?shù)膾呦壹记桑瑢⒁魳返那榫w推入到最高點。在整首樂曲的尾聲部分，將上揚的情緒表現(xiàn)出來，實現(xiàn)聽覺與視覺的結合，樂曲結尾處也有力、干凈，將積極的人生態(tài)度凸顯出來。

（二）利用形象的音色模擬

為了使整個音樂的表演更加具體生動，進而帶給觀眾身臨其境的感覺，作曲家就會使用特殊的印象進行配合[4]。在對樂曲不同部分進行演奏的時候，要保證樂曲表達的準確性。另外，演奏非樂音技法而產生的不同特色，會與常規(guī)的樂音形成較為激烈的對比，這樣不僅能夠推動樂曲的發(fā)展，還能夠提升聽眾的新鮮感。在整首箏曲當中，要對節(jié)拍的變化進行掌控，并且結合3/4、4/4的排列組合，突破旋律發(fā)展的工整性，使用非常規(guī)的節(jié)拍變化，融入特殊的音效效果，促進音樂不斷發(fā)展。在快板的尾聲部分，情緒慢慢變化，逐漸過渡到慢板，利用變化起伏較大的旋律，將內心的情感抒發(fā)出來，進而將樂曲推進到高潮，使整首樂曲的節(jié)奏更加緊湊。在《蒼歌引》這首箏曲當中，蘊藏了許多非樂音技法，在第11個小節(jié)當中，左手放在琴碼中，對琴弦的左側進行拍擊，并且打造出良好的音效式感覺，同時采用右手演奏的方式，體現(xiàn)出較強的爆發(fā)力，對春雷的景象進行描繪，進而打破初春的樂曲情景。在第13個小節(jié)當中，右手要有彈性地展現(xiàn)循環(huán)節(jié)奏，從弱到強演奏，將小樹發(fā)芽的景象描繪出來。利用各種非樂音的技巧，將不同的音樂形象描繪出來，能給聽眾帶來不同的體驗。

四、結束語

綜上所述，箏曲《蒼歌引》屬于當代的民樂作品，其不僅將美學思想與中國的傳統(tǒng)文化作為基礎，還融入了很多的西方作曲技巧，進而擴大了民樂的表現(xiàn)范圍，具有一定的時代氣息。從音樂特點與蘊藏的情感角度進行分析，其不僅對春的形象進行了生動刻畫，還能夠將作者的情感態(tài)度抒發(fā)出來。只有在演奏的過程中，將感動傳遞給聽眾，才能夠吸引聽眾的注意力。采用虛實結合的美學創(chuàng)作思想，鼓勵箏曲創(chuàng)作人員勇于創(chuàng)新，將傳統(tǒng)的音樂融入世界的發(fā)展潮流，使其他國家的人們能夠了解與關注中國的傳統(tǒng)音樂精神。

參考文獻：

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[2]鄧丹.當代箏曲創(chuàng)新理念之研究——以<蒼歌引>為例[J].黃河之聲，2019，528（03）：32-33.

[3]邱晨.淺析箏曲<幻想曲>中的情感與演奏技巧[J].北方音樂，2014，（13）：43-43.

[4]高珊.淺談音樂情感表達的不確定性——以箏曲<飄飄何所似，風起舞動時>為例[J].北方音樂，2019，（10）.