電視劇《潛伏》人物改編策略

高源

【摘 要】《潛伏》的原作情節較為簡單，人物塑造相對扁平化。由姜偉編劇并導演的電視劇版《潛伏》是一部僅用60天完成拍攝的小成本作品，在沒有太多宣傳的情況下，以自身上乘的質量橫掃電視劇市場，并且獲得第二十七屆飛天獎長篇電視連續劇一等獎。該劇從不同維度展現了保密局天津站的人物群像，而且注重對潛伏工作者情感沖突的細膩描寫。在人物形象的塑造上另辟蹊徑，相比于原作，大量增加出場人物，主要人物塑造豐滿，注重對人物成長軌跡的刻畫，深化人物關系紐結，使余則成在保密局的潛伏故事從原作的個人傳奇升華為對特殊時代的寫照。

【關鍵詞】電視劇改編;文學作品改編;人物塑造

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0116-02

一、立體豐滿的人物形象

脫胎于早期反特電影的諜戰劇作品在相當長的一段時間存在“過于說教、政治宣傳色彩強烈、階級斗爭意識突出等時代特性”[1]，人物塑造“我方人物高大全，敵我陣營一目了然”，具有扁平化的特點。《潛伏》之前的《敵營十八年》《一雙繡花鞋》《誓言無聲》和《暗算》等里程碑式的諜戰劇作品或多或少都具有上述特質。

《潛伏》原作中塑造了余則成、王翠平和吳敬中等較為立體的人物，這為劇本在諜戰劇人物塑造上的創新準備了條件。但由于原作的篇幅限制，人物形象在簡單的情節中沒有得以充分展現。劇中的正面人物和反面人物都實現了人物塑造上的突破，他們有血有肉，復雜而生動。

正面人物如余則成，小說中只有他作為中共地下工作者的正面形象，他有勇有謀、心思細膩、善良體貼。電視劇中卻創作出了“雙面”余則成：地下黨人余則成和保密局天津站余副站長。身為特務頭子的余則成不僅陰險虛偽，對上司更是極盡溜須拍馬之能事。導演姜偉在接受采訪時說：“我用了很多貶義詞去提示演員，劇本中的提示詞有‘很小人，‘看著陸橋山遠去的背影，余則成無恥地笑了等”。[2]劇中原創的角色秋掌柜雖然是正面人物，可他和余則成在工作中也有摩擦，他們也有意見相左的時候。這樣處理人物的方式不僅不會抹黑地下工作者的光輝形象，而且更真實地還原了地下工作的嚴酷環境，更能突出地下工作者百折不撓的偉大形象。

電視劇在反面人物的塑造上，也注重對其不同側面的刻畫和人物前史的開掘。筆者認為，電視劇主創在反面人物形象上寄托了對歷史的深刻反思。正如羅伯特·麥基所言：“一個人物是一件藝術品，是對人性的一個比喻”。[3]

以吳敬中為例，在小說中，他是一個愛財好色的偽君子，他利用余則成，也對他有所提防，只是在余則成赴長春時有些兔死狐悲式的傷懷。在劇中，吳敬中被塑造成了真正意義上的“圓形人物”，他也曾有過“引刀成一快，不負少年頭”的熱血歲月，研究了“凝聚意志，保衛領袖”這八個字十七年后，終于明白“人不為己，天誅地滅”，走上了踐踏革命成果的不歸路。當時中國不乏這樣的革命者，汪精衛就是其中的典型，因此吳敬中的身上有著鮮明的時代烙印。而且，吳敬中鐘愛字畫，以文人清流自居，本質上卻是自私自利、玩弄權術之人，這也代表了部分中國傳統士大夫的虛偽形象。吳敬中雖然失去了理想與信仰，但是他看到秋掌柜為保護余則成不惜咬舌自盡，也會整理衣冠，以示敬意。他和妻子對余則成、翠平夫婦多有照拂，劇情發展到結尾，吳敬中已經隱約察覺到余則成有問題，但他不愿去深究，處于利益和情誼的考量，他選擇帶這個喪妻不久的小兄弟去臺灣開始新的生活。不同于小說里只是利用余則成斂財、利用翠平安撫原配太太的形象，劇中吳敬中這么做越過了自私的心理防線，對余則成是有些許真誠的友情的。

二、人物弧光的展露

羅伯特·麥基指出，最優秀的作品不但可以揭示人物的性格真相，而且還在其講述過程中展現人物內在本性中的弧光或變化，無論變好還是變壞。[4]小說中的余則成和翠平在故事發展的始末基本沒有變化，余則成是堅定且機智的共產黨員，翠平是對地下斗爭一無所知的魯莽的游擊隊戰士。小說通篇只給讀者呈現出了余則成對翠平的體諒和翠平對諜報生活的不適應。

電視劇中的余則成開場時是軍統的情報人員，他天真地認為仗打完了，好日子就要來了。地下工作者呂宗方為保護他而犧牲，這令他豁出命也要完成刺殺漢奸李海豐的任務。該情節的設計為余則成的轉投中共埋下了伏筆，他有正確的善惡觀，也能夠出色地完成特工工作。余則成愿意為中共效力，最初是因為對戀人左藍的追隨，但是在與左藍、翠平、秋掌柜、羅掌柜、廖三民等人物的并肩戰斗中，余則成一次次獲得成長，找到了屬于自己的信仰，成為一名真正的戰士。編劇通過這些作為“幫手”的必要人物，來揭示主要人物不容易為人們所看到的心靈深處的東西。[5]

翠平剛剛出場時與小說中塑造的形象別無二致，但翠平在余則成的幫助下，懂得了如何在沒有硝煙的戰場里戰斗。小說中的翠平是余則成開展工作的阻力。而在電視劇中，不同于消極看待個人命運的余則成，翠平在舉步維艱的潛伏生活中依然積極樂觀，敢于追求愛情。劇中的這對夫妻是在相互扶持、相濡以沫的過程中共同成長的。

譚霈生在《論戲劇性》中提出：“觀眾由于關心人物遭遇、命運，才會真正去關心人物參與的沖突，只有他們了解了沖突中的人物，關心人物的命運，才會真正感受到沖突的尖銳程度，才能真正感受到沖突的意義。”[6]對英雄的成長軌跡的呈現更容易讓觀眾與英雄人物產生共鳴，能夠更好地體現家國情懷和信仰給予個體的巨大力量。

三、人物的對照設置

原作中保密局天津站出場的人物只有站長吳敬中、副站長余則成和行動隊隊長馬奎。作為余則成主要開展活動的舞臺，保密局天津站被編劇打造成各方勢力的角力場。電視劇中豐富了活躍在保密局天津站的人物形象。原作中天津站存在的三個人物和劇集中的原創人物之間形成多組極具戲劇性的人物關系，例如吳敬中-余則成-李涯、余則成-李涯-陸橋山、余則成-陸橋山-馬奎、余則成-李涯-謝若林等。

小說中馬奎是作為余則成工作的阻礙而存在的，電視劇中為馬奎和其他幾個原創人物設計了相似的生活軌跡，他們的不同選擇也決定了不同的命運走向，與余則成形成了對比。馬奎貪生怕死，陸橋山一心鉆營向上爬。李涯和余則成一樣是余樂醒在青浦特訓班的學生，為了工作，他三年都睡在辦公室，聰明能干的李涯甚至幾次將要抓出余則成。李涯對袁佩林說，他的夢想就是國家安定，讓孩子們過上好日子。這與余則成的追求不謀而合，但李涯和余則成選擇的信仰不同，注定了他是一個閃爍著理想主義光芒的悲劇式英雄。劇中對李涯這一人物的塑造襯托出了余則成開展工作的艱難、能力的杰出和信仰的崇高。

電視劇中還創造了謝若林這個情報販子的形象。這一形象使電視劇版《潛伏》跳脫了原作非紅即白、壁壘分明的政治陣營劃分，將作品上升到了對一個時代的反思。謝若林“信仰”拜金主義，眼里只有生意這種游走在灰色地帶的、把生命和理想明碼標價的投機分子的形象，充分展露了亂世的荒誕和無恥，同時他們的存在也反襯出英雄的無私。

此外，電視劇中設定余則成在保密局屬于戴笠一派，陸橋山是鄭介民的同鄉，馬奎做過毛人鳳的侍從，他們之間的沖突也是保密局上層派系斗爭的縮影。對保密局天津站的群像式塑造勾連出復雜的人物關系，天津站的“辦公室政治”成為觀眾現實生活中的投射。

四、喜劇式人物與悲劇色彩

電視劇《潛伏》的一大特點是將隱秘的諜戰與瑣碎的日常生活相結合，原本壓抑的地下工作者被塑造成了喜劇式的人物。這種喜劇式不僅體現在前文所述的描寫英雄人物的“鄙陋”，還表現在充滿個性臺詞的創作中。例如，在處決叛徒袁佩林的情節中，余則成和翠平因沒有聽到槍聲而憂心行動是否順利，余則成安慰翠平，也許是用了無聲手槍殺掉叛徒的，所以聽不到聲音。游擊隊隊長出身的翠平立刻追問有沒有無聲機關槍，余則成幽幽地走過來輕聲說有無聲手雷，問翠平要不要。電視劇在改編的過程中，放大了原作的喜劇氛圍，這在一定程度上緩和了潛伏工作本身的壓抑與緊張氣氛。

即便如此，電視劇依然加重了小說的悲劇色彩。小說中余則成和翠平并沒有走到一起，不適應潛伏工作的翠平的犧牲給讀者的沖擊不夠大，甚至翠平在某種程度上是“死得其所”。魯迅說，悲劇就是把美好的東西撕碎給人看。電視劇里幾乎每集都會用筆墨來鋪展余則成和翠平的感情線索，他們從水火不容到互相理解，再到成為夫妻的情節線曲折動人，兩人的婚后生活在劇集中的表現卻只有三集。余則成在三年中失去了左藍，失去了翠平，失去了新的家庭，甚至他到最后連翠平真名是什么都不敢記住，地下工作者的辛酸被編劇描繪得淋漓盡致，這種時代和使命造就的悲哀在小說中沒有得到更深刻的呈現。

五、改編作品中人物塑造的問題

小說中翠平在余則成離開前主動提出，要余則成活著回來，因為自己已經沒辦法再嫁人。雖然其中有翠平含蓄表達對余則成感情的意味，可之前的敘述中并沒有寫出兩人的曖昧，情節發展到此，作者以選擇翠平“求婚”的方式來表達二人的情愫略顯突兀。電視劇中雖然完整地展現了余則成和翠平的情感發展，可翠平作為獨當一面的游擊隊長，接受過共產黨的左翼思想教育的進步女性，還是說出“跟你過了三年，誰敢娶我”這樣的臺詞，在某種程度上拉低了翠平的自我意識。且電視劇中深化了余則成和翠平的愛情，還創造出了左藍和晚秋兩個女性角色與余則成的情感糾葛。劇中的青年女性人物都傾心于余則成，未免有些夸張。

六、結語

依托于原作小說打下的良好基礎，電視劇《潛伏》在人物塑造上實現了諜戰劇人物創作的創新。該劇劇作以詼諧的筆觸，給予主要人物復雜而立體的性格，展示了地下工作者自覺選擇革命的人生道路，同時塑造了新中國成立前夕在天津城活動的各方代表勢力的人物群像，將國共兩黨的意識形態之爭上升為信仰層面的較量。同時，電視劇的改編依舊沒有解決原作在女性人物塑造上忽視女性自我意識的問題。但總體來說，電視劇《潛伏》是一次較為成功的文學作品影視化改編。

參考文獻：

[1]郝建.中國電視劇文化研究與類型研究[M].北京：中國電影出版社，2008年.

[2]姜偉，華明.《潛伏》創事記[M].南方日報出版社，2008年.

[3]羅伯特·麥基.故事[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016年.

[4]羅伯特·麥基.故事[M].周鐵東譯.天津：天津人民出版社，2016年.

[5]倪學禮.電視劇劇作人物論[M].北京：中國廣播電視出版社，2005年.

[6]譚沛生.論戲劇性[M].北京：北京大學出版社，1981年.