鋼琴曲《百鳥朝鳳》中的民樂元素滲透

杜佳琦

【摘要】不同的鋼琴觸鍵技巧能夠對音色效果帶來不同的影響，為了探索鋼琴觸鍵技巧對音色效果的影響，本文首先分別闡述鋼琴演奏中觸鍵技巧、鋼琴演奏中音色效果的內容，然后分析了鋼琴演奏中不同鋼琴觸鍵技巧對音色效果的影響，最后做出總結。

【關鍵詞】鋼琴演奏;觸鍵技巧;音色效果;具體影響

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0059-02

【本文著錄格式】王歌.鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果探索[J].北方音樂，2020，06（11）：59-60.

一、鋼琴演奏中的觸鍵技巧

鋼琴演奏中的觸鍵技巧主要包含力量的運用、手指關節的運動方式和各種彈奏技法。具體如下：

（一）合理的力量運用

在演奏過程中，美妙悅耳的音色與手指觸鍵的力量大小有密切的關系，鋼琴演奏者能否合理支配自己的手指力度與音色效果的好壞有直接聯系。當鋼琴演奏者能夠合理控制觸鍵力度時，鋼琴發出的聲音既清晰又通透，給人以賞心悅目優美動聽的感覺。若鋼琴演奏者的觸鍵力度過小，鋼琴就會發出拖沓、松懈的聲音，給人以懶散的感覺。若鋼琴演奏者觸鍵力度過大，鋼琴就會發出刺耳的聲音，給聽眾帶來感官上的不悅。所以，鋼琴演奏者應學會控制自身力量，既不能夠過度放松也不能夠過度用力，要學會張弛有度、“心手合一”。

（二）恰當的手指關節運動方式

在演奏過程中，針對手指關節的運動方式最關鍵的是掌關節的運動方式，其主要分兩類：第一類是高位置觸鍵方法（也稱高抬指）;第二類是低位置觸鍵方法（也稱貼鍵）。但是由于低位置觸鍵方法更適合鋼琴演奏者對琴鍵的控制，因此，低位置觸鍵方法被大多數鋼琴演奏者所采用。在控制手指關節時，鋼琴演奏者們會反復進行“敲指練習”，這是專門為鍛煉手指運動技能而設計的手指練習方法，能針對鋼琴演奏者們的每一個手指弱點進行強化練習。

（三）各種彈奏技法

鋼琴演奏中的觸鍵方法一般分三種，分別是壓力觸鍵法、錘式觸鍵法和重量彈奏法，其中重量彈奏法最為科學和合理。壓力觸鍵法指的是鋼琴演奏家通過對琴鍵施加壓力來達到控制音色的效果;錘式觸鍵法要求演奏者的身體擺動幅度非常大，對于初學者或技藝暫不高超的演奏者來說非常困難;重量彈奏法是指演奏者將手指的重力施加給鋼琴琴鍵從而進行演奏的方法，這種方法并不要求演奏者有較大的身體擺動幅度，所以，演奏者們能夠以更加舒服的動作和輕松的心態來進行鋼琴彈奏過程。在運用重量彈奏法之前，演奏者首先要放松身體，但不可完全放松，仍要對身體有一定的控制。演奏者運用手臂的自然重量去彈奏，在接觸琴鍵的過程中手腕要極具彈性，不能夠變得非常僵硬，讓手腕承擔前后銜接的作用，使手指和小臂協調一致，將鋼琴音連貫地彈奏出來。

二、鋼琴演奏中的音色效果

鋼琴演奏中的音色效果與鋼琴響度有密切的關系，音色也與鋼琴機芯工作的好壞有關系。當鋼琴的機芯琴弦與共振部分工作質量高時，聲音就會極具表現力和穿透力。琴弦和共振部分工作質量低時，聲音就會發悶并且響度也不夠。一般情況下，鋼琴上面的每一個音都有其已固定好的音準，根據震動的頻率高低傳出高低不同的聲調。鋼琴演奏者們的觸鍵力度、速度和面積等都會影響音色效果，力度大聲音就會很響亮，力度小聲音就會輕柔自然。除了鋼琴質量、觸鍵速度、力度和面積以外，鋼琴演奏家根據每一作品要求而采用的演奏技巧和演奏方法對音色也有很大的影響。動聽的琴聲是鋼琴演奏者將觸鍵速度、力度和面積以及演奏技巧完美結合后的產物，它體現了演奏家們“人琴合一”的能力。當鋼琴發出刺耳的聲音時，可能是由于鋼琴的質量較差導致，也有可能是演奏者演奏技巧的不成熟導致。如果演奏者身體過于僵硬、不夠舒展，當手指在接觸鋼琴時要么過于用力要么過度放松，發出的聲音時而強度非常高時而強度非常低，就無法給觀眾們帶來最佳的聽覺感受。

三、鋼琴演奏中的觸鍵技巧對音色效果的影響

（一）鋼琴觸鍵方法對音色效果的影響

在鋼琴演奏中演奏者采用不同的觸鍵方法，會給聽眾帶來不一樣的音色效果。鋼琴觸鍵方法的不同會引起音色效果的差異，鋼琴演奏者要根據不同的曲目和作品以及作者想表達的不同情感決定使用什么樣的鋼琴觸鍵方法。比如在魯賓斯坦演奏門德爾松的《紡織歌》時，其中有一段演奏曲目力度逐漸增強，音樂氛圍越來越緊張，這時鋼琴演奏者會將指腹的力量過渡到手部，然后到前臂、全臂，進而調動全身的力量來完成演奏曲目逐漸變強的部分。在演奏過程中鋼琴演奏家應當對自己的手指有足夠的控制力，根據不同演奏曲目或同一演奏曲目不同片段的實際要求調整自身觸鍵方法，充分利用肢體力量，從腰部或全身發力讓聲音飽滿渾厚，提高作品的感染力。

（二）鋼琴觸鍵力度對音色效果的影響

鋼琴的音色效果受觸鍵力度的影響非常大，觸鍵力度高時鋼琴的激振強度變高，隨之音強變高。當觸鍵力度低時鋼琴的激振強度變低，隨之音強變低。聽眾的感覺也會隨著音強的高低轉化而有不同的感受，音強高低轉化會讓聽眾體驗到因觸鍵力度不同而產生的音色差異。在強節奏的鋼琴演奏中，如柴可夫斯基的《第一鋼琴協奏曲》，在該作品開頭的和弦彈奏部分需要鋼琴演奏者用很強的力度才能夠體現出該曲目磅礴的氣勢，鋼琴演奏者需要充分利用全身的力量來增強鋼琴觸鍵的力度，從而高質量地彈奏該段曲目;再比如馬克西姆的《克羅地亞狂想曲》，該作品用明快的節奏描述了飽受戰爭創傷后克羅地亞灰燼中的殘垣斷壁，此曲旋律激昂高亢，需要鋼琴演奏者有極強的觸鍵力度控制，盡力展現馬克西姆想要同觀眾們表達的“夕陽倒映在血泊和塵埃之中悲慘的畫面”。

鋼琴觸鍵的力度主要受三個方面的影響：第一，手指在琴鍵上按壓的力量。當手指的按壓力量變大時，鋼琴發出的聲音就會清晰明亮。反之，當手指的按壓力量變小時，鋼琴發出的聲音就會沉悶低沉;第二，手指在琴鍵上按壓的速率。當手指在琴鍵上按壓的速率變快時，鋼琴發出的聲音就會清晰明亮。當手指在琴鍵上的按壓速率變慢時，鋼琴發出的聲音就會低沉;第三，手指按壓琴鍵前后位置也會影響鋼琴觸鍵的力度，當手指按壓的位置比較靠近琴鍵末端時，根據杠桿原理，此時手指按壓琴鍵的力度會較大，發出的聲音就比較清脆嘹亮。同理，當手指按壓的位置比較靠近琴鍵里端時，手指按壓琴鍵的力度會變小，發出的聲音就比較沉悶。在實際的演奏過程中，鋼琴演奏家應該根據不同曲目的具體要求采用不同的觸鍵力度，控制好鋼琴音色，讓觀眾獲得最佳的聽覺感受。

（三）鋼琴觸鍵速度對音色效果的影響

在影響鋼琴音色效果的各類因素中，鋼琴觸鍵速度是另一主要影響方面。比如貝多芬《月光》第三樂章、《李斯特練習曲集》中的《鐘》和拉赫的三部鋼琴協奏曲等，這些作品的音強和節奏都比較快，對于觸鍵速度的要求都比較高。當鋼琴演奏者保持同等按壓力量和同一觸鍵位置時，按鍵的速度越快聲音就會越洪亮，按鍵的速度越慢聲音就會越低沉柔和;當鋼琴曲目節奏比較舒緩時，鋼琴演奏者觸鍵的速度也要放緩。比如當鋼琴演奏家演奏柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第六首《六月船歌》時，該作品旋律優美而傷感。當鋼琴演奏者演奏該曲目時，會將鋼琴觸鍵速度放緩同時配合觸鍵力度的變化，使鋼琴發出的音色符合鋼琴曲目的實際要求。

另外，一些鋼琴演奏家為了使自己演奏音樂的層次感更強，會在充分把握好各種鋼琴觸鍵的方法后，合理地運用觸鍵的力度和速度，時而加快速度時而放緩速度，從而產生不同的鋼琴音色效果。比如在經典曲目《搖籃曲》中，該曲目結構為反復的兩段式，切分音的曲調像是母親用手輕拍孩子的節奏規律，該曲通過強拍節奏和弱拍節奏的交替來塑造搖籃擺動的樣子，增加了音樂演奏的層次感。

（四）鋼琴觸鍵面積對音色效果的影響

鋼琴觸鍵面積也能夠對音色效果產生影響，這主要是由鋼琴觸鍵角度的不同而產生的觸鍵速度和力度的差異。鋼琴的觸鍵角度主要分兩類：第一類是垂直觸鍵，第二類是水平觸鍵。垂直觸鍵指的是將鋼琴演奏者的手指頂部接觸鋼琴琴鍵，在演奏過程中，鋼琴演奏者的手指與鋼琴琴鍵呈90度的直角狀態。此類彈奏方式適合要求音色集中且富有顆粒性的鋼琴曲目。在垂直觸鍵中，根據速度的不同分為快速垂直鋼琴觸鍵和慢速垂直鋼琴觸鍵。當鋼琴曲目的旋律較為活躍、節奏比較輕快時，鋼琴演奏家一般采用快速垂直鋼琴觸鍵。當鋼琴曲目的旋律較為低沉沉悶時，鋼琴演奏家一般采用慢速垂直鋼琴觸鍵。

水平觸鍵指的是在彈奏過程中鋼琴演奏者的手指與鋼琴琴鍵的角度小于90度，該種方式更容易做到力度或速度的切換，因此受到國內外鋼琴家們的廣泛認可。比如在演奏德國作曲家舒曼的《C大調幻想曲》時，鋼琴演奏家們在演奏過程中，大多數情況下會將手指與鋼琴琴鍵呈60度左右;在演奏法國作曲家德彪西《鋼琴練習曲》時，鋼琴演奏家們在演奏過程中大多數情況下會將手指與鋼琴琴鍵呈50度以內。

四、總結

鋼琴演奏中的觸鍵技巧主要包含三個部分：第一個部分是有關鋼琴觸鍵力量的控制，觸鍵力量不可過大也不可過小，要根據實際演奏曲目的要求以及演奏家想要表達的情感強烈程度，合理地運用自身力量;第二個部分是關于手指關節的運動方式。低位置鋼琴觸鍵方法比高位置鋼琴觸鍵方法更加適用于鋼琴演奏者對鋼琴琴鍵的控制，因此鋼琴演奏家們應當加大對低位置鋼琴觸鍵方法的練習;第三個部分是關于各類演奏技法的觸鍵方法，重量彈奏法與壓力觸鍵法和錘式觸鍵法相比，更加適用于鋼琴演奏者對琴鍵的控制。演奏者們要合理地控制自己的身體，既不可過分放松也不能過于僵硬，正確運用手臂的自然力量去彈奏。

鋼琴演奏中的觸鍵技巧對音色效果影響深遠，不同的觸鍵方法、力度、速度和面積都能夠對音色效果產生影響。為了發出悅耳動聽的鋼琴聲，鋼琴演奏家們應該根據實際曲目的具體要求合理利用觸鍵技巧。

參考文獻

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[3]楊帥.略論鋼琴演奏技巧在音樂情感表現中的重要作用[J].北方音樂，2019，39（23）：66-67.

作者簡介：王歌（1991—），女，漢族，河南安陽人，山東藝術學院鋼琴藝術指導專業在讀碩士研究生，研究方向：鋼琴藝術指導、鋼琴演奏。