綜合藝術繪畫創(chuàng)作的技法與形式語言探討

毛萍

湖南電子科技職業(yè)學院

隨著當今社會各方面的不斷改革發(fā)展，加之當代許多新藝術形式的出現(xiàn)使得人們的審美在逐漸發(fā)生變化，人們新的審美理念使得新藝術形式逐漸產生，并對傳統(tǒng)藝術造成了猛烈沖擊。與此同時，新審美理念的出現(xiàn)大大改變了人們對于藝術的認知，提升了整體欣賞水平。在現(xiàn)代藝術不斷完善的過程當中，與現(xiàn)代藝術進行對比，傳統(tǒng)藝術的局限性被逐漸擴大，其狹窄性和陳舊性使得傳統(tǒng)藝術已經不能滿足社會文化的發(fā)展需求。在此背景之下，藝術創(chuàng)作者們?yōu)榱耸棺约旱乃囆g理念得到更具象的體現(xiàn)，因此，其開始不斷尋找新的藝術形式。綜合藝術繪畫便是在此情景下產生的一種全新美術繪畫形式，在新時期美術發(fā)展逐漸脫離傳統(tǒng)藝術的約束之后，綜合藝術繪畫的發(fā)展將會更加迅速。

一、綜合藝術繪畫在發(fā)展過程中與本土文化的相互作用

綜合藝術繪畫作為現(xiàn)代繪畫藝術的主要展現(xiàn)形式，在發(fā)展的過程當中打破了傳統(tǒng)中西方藝術之間的隔閡，改變了傳統(tǒng)中西方藝術彼此獨立的現(xiàn)象，與當下經濟文化全球化發(fā)展的腳步相呼應。綜合藝術繪畫主要是通過對于繪畫材料的運用而展現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術理念和文化內涵，在中華傳統(tǒng)文化環(huán)境之中，綜合藝術繪畫的繪畫原材料會自然地融入中華傳統(tǒng)文化的獨特色彩，在其形式語言當中增添一抹東方色彩的獨特韻味。相較于西方的綜合藝術繪畫作品，我國藝術家所創(chuàng)作的綜合藝術繪畫作品大多色彩較為豐富，且配色大多與中華民族傳統(tǒng)文化中的壁畫、瓷器文物等的配色有呼應的組成部分，這體現(xiàn)了我國本土文化對于藝術家綜合藝術創(chuàng)作的影響，綜合藝術繪畫作品對于傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)在一定程度上也促進了我國本土文化在經濟文化全球化交流過程中的展現(xiàn)。綜合藝術繪畫與本土文化之間的相互作用和影響，既豐富了綜合藝術繪畫的形式語言，也促進了本土文化的國際化交流，實現(xiàn)了藝術與文化的共通和互相熏陶。

二、綜合藝術繪畫的形式表達與形式語言的優(yōu)勢分析

相比于傳統(tǒng)藝術繪畫作品，綜合藝術繪畫具有更強的抽象性，這是因為綜合藝術繪畫通過將繪畫材料綜合起來，在繪畫材料本身具有的物理屬性之上為其添加了精神內涵，實現(xiàn)了繪畫材料內涵從客體形式到抽象形式的轉化，從而增加了綜合藝術繪畫作品與欣賞者之間產生心靈共鳴的可能性，使得綜合藝術繪畫的表現(xiàn)手法和文化內涵更加豐富。在綜合藝術繪畫的形式表現(xiàn)過程中，基于藝術創(chuàng)作者藝術理念而賦予的感性因素使綜合藝術繪畫的形式表達更具備生命的魅力和意境。而繪畫材料本身具備的物理屬性則展現(xiàn)了繪畫藝術作品的理性部分，理性與感性的交融，使得綜合藝術繪畫成為了生動立體的藝術作品，相比較于傳統(tǒng)繪畫作品的平面具象展現(xiàn)而言，綜合藝術繪畫的立體形式表達與更豐富的形式語言，可以讓欣賞者與藝術創(chuàng)作者更為深刻全面地進行溝通和共鳴，從而實現(xiàn)藝術發(fā)展的逐步穩(wěn)定深入，推動了藝術整體發(fā)展的現(xiàn)代化進程。

三、綜合藝術繪畫的語言價值與物理屬性分析

對于綜合藝術繪畫而言，其材料的選擇直接關系著最后藝術作品的展現(xiàn)，因此，需要在掌握并發(fā)揮其物理特性的基礎上進行藝術創(chuàng)作。綜合藝術繪畫區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作，綜合藝術繪畫創(chuàng)作的原料既包括人工制作的產品，既包括手工品和工業(yè)品，還包括在地球上天然存在的各種自身具備物理屬性的實體材料。對于綜合藝術繪畫的物理屬性以及語言價值的衡量而言，其物理屬性與語言價值都是對所用材料的物理性質的有機結合和綜合體現(xiàn)。綜合藝術繪畫的物理屬性包含的不僅是繪畫材料的直觀視覺性質，還融合了繪畫材料的色澤和形狀等性質，甚至還融合了繪畫材料在人們心中的主觀感知成分。藝術家在進行綜合藝術繪畫時，需要將自己對于繪畫材料的基本物理性質的了解和對于繪畫材料的主觀感知相融合，在此基礎上進行綜合藝術繪畫創(chuàng)作，從而為平淡無奇的繪畫材料增添語言價值和文化特性，進而將其綜合形成最終的綜合藝術繪畫作品。在綜合藝術繪畫的創(chuàng)作過程當中，材料的選擇與綜合運用，是綜合藝術繪畫語言表達的最基礎部分，也是與觀眾進行藝術交流的關鍵組成部分，只有恰當地選擇繪畫材料，并根據繪畫材料的物理性質以及其可能產生的語言價值而對其進行有機的組合，從而產生藝術效果。材料所展現(xiàn)的藝術語言是通過其本身的顏色、形狀和紋理等視覺因素來直接體現(xiàn)的，如柔軟的綢緞給人以溫柔的感覺、光亮的瓷片讓人感覺到力度和平滑等，這些物質存在于自然當中，通過其本身的物理性質可以較為自然地融入人們的主觀記憶以及情感記憶，甚至時間的推移輪回過程中，成為藝術家進行自我感受和藝術表達的重要方法。這種對于綜合藝術繪畫材料的利用和內涵表達，是對現(xiàn)代藝術多元化特點的展現(xiàn)，綜合藝術繪畫材料的物理特性直接體現(xiàn)了當代藝術的時代特性。利用天然藝術繪畫材料與現(xiàn)代工藝合成材料結合，形成了現(xiàn)代綜合藝術繪畫的獨特藝術特性，為綜合藝術繪畫增添了更加具有特色的表現(xiàn)條件和形式。

四、綜合藝術繪畫的藝術文化屬性分析

綜合藝術繪畫的整體藝術文化屬性也是來自其材料藝術文化屬性的，對于綜合藝術繪畫材料的發(fā)現(xiàn)和利用的過程，是與時代發(fā)展、社會生活變化以及社會文化的更新相結合的。綜合藝術繪畫材料的本身物理特性就是對于大自然藝術的凝聚和結晶。綜合藝術繪畫的材料在最初正是為了滿足人們的基本生活需求而被大眾認知并進入大眾視野的，隨著人類文化的不斷完善發(fā)展，以及人類對世界認知的不斷深入和豐富，綜合藝術繪畫材料的文化內涵便越來越豐富。一直到現(xiàn)代，綜合藝術繪畫的材料本身已經具備了完整的藝術特性，這就要求藝術家在對所選擇的材料進行藝術判斷和有機選擇的同時，不僅要在意其本身的藝術特性和藝術文化內涵，還需要重視起材料背后所蘊含的精神價值以及文化內涵，這些是在人類早期的社會生活當中就形成的自發(fā)性思維意識，融合了人類的思維形式。融合了人類思維以及生活方式的綜合藝術繪畫材料，在其自然內涵的本身被添加并融合了藝術文化屬性，材料的藝術文化屬性與其本身所具有的物理特性相結合，形成了綜合藝術繪畫整體藝術屬性，并增添了綜合藝術繪畫作品的藝術文化展現(xiàn)。

五、綜合藝術繪畫的形式語言與精神屬性分析

藝術作品作為藝術家與欣賞者的直接溝通橋梁，在藝術家與欣賞者的藝術交流當中，藝術作品是最為直接的媒介，它們不止展現(xiàn)了藝術家的藝術精神和創(chuàng)作理念，還通過視覺感知直接刺激了欣賞者藝術審美觀念。藝術作品不僅在外部展現(xiàn)了藝術家的情感表達訴求，也直接地刺激并接收了欣賞者的情感流露，成為了雙向的藝術表達工具。相比于綜合藝術繪畫，傳統(tǒng)繪畫技法在長期的發(fā)展過程中已經形成了固有的形式，雖然在現(xiàn)代藝術的發(fā)展過程當中，傳統(tǒng)的繪畫技法可以強化藝術家與欣賞者之間的藝術交流，然而也對藝術家的思想和情感表達起到了很強的限制作用。但是綜合藝術繪畫憑借著對材料的綜合運用以及人們對繪畫材料的記憶認知，使得綜合藝術繪畫作品的語言類型得到了拓寬和增強，藝術家可選擇的情感表達方法也進一步增加，這就使得綜合藝術繪畫作品在具備形式語言的基礎上又附加了一定的精神屬性，藝術家在進行綜合藝術繪畫創(chuàng)作的過程中通過對于綜合藝術繪畫作品精神屬性的把控，可以使綜合藝術繪畫作品得到更深層次的展現(xiàn)，從而與欣賞者進行更加全面的藝術交流。當然，在藝術創(chuàng)作的過程中，與欣賞者產生最直接藝術交流的還是藝術創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和在藝術作品中所融入的個人精神，但是對于繪畫材料的綜合運用是對藝術作品視覺價值的增強，其形式語言和物理屬性也使得藝術創(chuàng)作者與欣賞者之間的藝術交流更為深刻。

六、綜合藝術繪畫的創(chuàng)作技法分析

對于綜合藝術繪畫而言，雖然綜合藝術繪畫本身已經具備精神屬性、藝術文化屬性以及語言價值，但是在創(chuàng)作的過程當中，綜合藝術繪畫的創(chuàng)作仍然需要藝術創(chuàng)作者們的感性與理性的交融，通過將藝術創(chuàng)作者的主觀情感輸出以及繪畫技法組合相交融，使創(chuàng)作者的情感、思維和繪畫技術綜合形成綜合藝術繪畫作品的整體語言工具，為藝術創(chuàng)作者的情感表達營造靈活生動的藝術表達范圍，從而實現(xiàn)藝術創(chuàng)作者與欣賞者之間的文化交流與溝通。因此，對于綜合藝術繪畫技法的重視程度應該與其文化價值與形式語言的重視程度占有相同比重。然而由于綜合藝術繪畫材料本身的復雜性與綜合性，使得藝術創(chuàng)作者在繪畫過程中更加依賴材料本身的語言展現(xiàn)，這就很容易導致在創(chuàng)作過程中忽略對于綜合藝術繪畫技法的運用。因此，在綜合藝術繪畫的創(chuàng)作過程當中，藝術創(chuàng)作者們要更注重理性的支撐，有意識地引導藝術創(chuàng)作按照步驟依次進行。

對于綜合藝術繪畫的創(chuàng)作過程和繪畫技法而言，在不考慮藝術創(chuàng)作的隨機性與意外效果的情況下，依然需要比傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作更多的探索和實驗過程，這就導致了在綜合藝術的繪畫創(chuàng)作過程當中可能需要藝術創(chuàng)作者對繪畫主題和具體繪畫內容的可能性和不確定性進行預估和調整。所以，考慮到這一因素，就需要藝術創(chuàng)作者在繪畫創(chuàng)作剛開始的階段，先建立起繪畫創(chuàng)作的大致方向，在后續(xù)創(chuàng)作展開的過程當中對繪畫作品的主體進行更加深刻的刻畫，并且在創(chuàng)作過程當中，對于創(chuàng)作因素之間的聯(lián)系和取舍要根據表達主體的需求進行靈活處理，要舍得拋棄瑣屑的因素，從而實現(xiàn)更好的藝術表達，使繪畫創(chuàng)作時刻為表達創(chuàng)作目的而服務。基于此創(chuàng)作理念而展開的藝術創(chuàng)作，可以使綜合藝術繪畫創(chuàng)作最終呈現(xiàn)的作品更加具備吸引力，甚至會在創(chuàng)作的過程當中不經意間融合進藝術創(chuàng)作者的新判斷，使得藝術創(chuàng)作的過程更加可控，避免了藝術創(chuàng)作無序化的出現(xiàn)。

七、結語

隨著經濟文化全球化的不斷發(fā)展，我國當代藝術與國際藝術的交流互動越來越頻繁，多元化藝術形態(tài)也逐漸形成。在美術繪畫領域，對于繪畫本質的研究逐漸成為人們探索視覺藝術的最主體組成部分，在繼承傳統(tǒng)藝術的機理、形式、色彩與構成內涵等基本因素的基礎之上，通過把不同的材料進行融合與構造，最終形成新的繪畫形式。綜合藝術繪畫是美術界的最新理論，其出現(xiàn)也在很大程度上促進了現(xiàn)代藝術理論的更新和藝術創(chuàng)作的整體提升，是綜合材料藝術逐漸登上藝術界舞臺的整體部分。同時，綜合材料繪畫在中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展過程中也不斷擴大了發(fā)展范圍，在未來綜合繪畫創(chuàng)作必將成為美術界甚至藝術界改革發(fā)展的主要引導。