淺析軟雕塑的材料運用與情感表達

錢杉杉

西南民族大學

一、軟雕塑的界定與發展

（一）軟雕塑的界定

英文中軟雕塑為soft sculpture，前身是平面壁掛藝術，它雖然脫胎于壁掛，卻高于壁掛，發展成了更高層級的立體藝術，同樣也可以稱為現代纖維藝術，現代社會伴隨著科技的飛速發展，硬質材料所制作的雕塑不再是記錄保存的最優選，使得雕塑的意義從舊概念中脫離出來，全新的形式全新的思想如雨后春筍誕生出來，軟雕塑由此而生。軟質材料出現在雕塑世界，這種全新的雕塑類型已經不是“雕塑”二字可以準確形容的，在這種情況之下“軟雕塑”這一涵蓋著全新概念的名詞應運而生。

（二）軟雕塑的發展

藝術的發展歷史中，19世紀出現以綜合材料為本體語言的雕塑，但是“軟雕塑”還未能作為概念出現在大眾視野里，一直延續到20世紀中期才在波普藝術家的手中獲得廣泛關注。

第一件軟雕塑作品是1916年達達主義先驅藝術家馬塞爾·杜尚在展覽上展出的一副打字機的外套，但是這件在達達藝術中極為重要的作品在當時并不被認可，被人評價為藝術現成品。而真正被稱為軟雕塑作品的《地板上的漢堡》是在20世紀60年代波普藝術家克拉斯·奧登堡所作，使之從平面藝術發展為立體藝術，這件作品讓人們對過去雕塑材料的特性有了一個全新的認識，一個新的名詞——軟雕塑誕生了。軟雕塑不僅打破了對傳統雕塑堅硬的固有思維，本身自帶的柔軟性不僅讓人感到舒適親切，也能帶來全新的設計感，此藝術形式得到了眾多藝術家的青睞，初由奧登堡等波普藝術家制作，但后來在極簡抽象藝術家和過程主義藝術家如羅伯特、莫里斯的手中得到了更廣泛的發展。

二、軟雕塑的材料選擇以及情感表達

（一）軟雕塑的材料選擇

隨著軟雕塑藝術的不斷蓬勃發展，對材料的探索與追逐的熱情也使藝術家視野變得更加開闊。纖維材料是最早被藝術家用于在軟雕塑藝術中的材料之一，也是用得最多的，橫空出世的纖維材料沖擊了人們對雕塑的傳統觀念，于是愈來愈多的新且有趣的軟材料出現在視野里，不單單是局限于紡織品、纖維、紙張、皮毛等材料，被運用在軟雕塑創作之中也有比較柔軟的金屬絲、金屬網等材料。

截至目前，軟雕塑材料大體上可以分為三類：第一種是纖維材料，纖維材料分天然材料和化學合成材料，如動物皮毛、毛氈、尼龍等，是軟雕塑藝術中最早運用的材料之一；第二種是綜合材料，如鋼絲、木頭、乙烯基、膠乳等化學用品；第三種是就各式布類材料，即所有與布有關的紡織品，如棉布、帆布，毛巾等。

（二）材料在軟雕塑中的情感表達

軟質材料所制成的軟雕塑相比較于硬質材料而制成的硬雕塑優勢在于給觀者帶來更強的親和力與生活熟悉感，與傳統硬質材料雕塑相比，軟雕塑能給觀者視觸覺帶來獨特體驗，給以慰藉，人與雕塑之間的距離在無形之中被拉近了，讓人們能夠從多方面、多角度從容欣賞軟雕塑藝術作品，更好地體現了屬于軟雕塑作品的美感和藝術價值。

藝術源于生活，許多生活用品能帶給藝術創作者靈感，運用自身掌握的技能，或者全新的手法進行藝術化，如紡織品、紙張、植物纖維等，通過對軟質材料進行編織、粘接、捆扎等方法來塑造出立體獨立的藝術形象。由此來展示藝術家所想嘗試表達的東西。軟雕塑則借助軟材料不同密度、不同形態、不同肌理、不同厚度，以及獨特的可塑性，同樣可以創作出不負于傳統雕塑的藝術形體，從線、體、面等多種組合穿插構成全新的空間藝術語言。總而言之，材料是藝術家在軟雕塑中表達作品的重要媒介，如何最優地表達作者的個人情感以及社會現象是選用使用材料的關鍵點。

三、材料作為語言在軟雕塑中的實際表達體現

眾所周知，德國帝國國會大廈是德國歷史悠久的建筑，也是鐵與血統一的象征，戰后，德國政府耗資7500萬馬克修復了這座大廈，并將其作為國家議會的所在地，其重要性不言而喻。展出當時正值第二次世界戰結束50周年，人們心中堅硬鐵血的舊帝國象征被10萬平方米的銀色面料和1.5萬米的繩索包裹住，當所有華麗瑣碎的裝飾以及無情戰爭帶來的傷痕被柔軟的尼龍布進行最基本的抽象包裹后，以全新的形象姿態在陽光中呈現出令人驚嘆的朦朧壯闊之美。這件被柔化后的大地軟雕塑表達了德國對戰爭的反思與懺悔，未來將以全新姿態來面對世界的期望。同時，也治愈了戰爭帶給德國人民的傷痕，飽受摧殘的戰后老人他們的心被柔軟所包裹起來。

現如今，雕塑擁有多樣的表達形式與方式，材料也是隨著科技的發展而更新。本文所概述的表達方式相對于軟雕塑龐大的概念與體系也是九牛一毛，只是希望通過對軟雕塑材料實際運用案例進行分析與總結，給予感興趣者一部分借鑒與一點點啟發。眼下藝術與科技不斷地融合，使其上升與想象的空間不斷擴寬，我們不應該墨守成規，而是應該大膽創新，將科技帶來的新型材料為我所用，以自己的方式去表達對世界、對人生的看法，也用心去感受其帶給我們的獨特魅力。