立足新時代 創(chuàng)作新精品
——繁榮發(fā)展山西現(xiàn)代戲創(chuàng)作的思考

常小娟

文藝是時代的號角。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品。這是新時代文藝工作的根本遵循、前進(jìn)方向和目標(biāo)任務(wù)。

戲曲是中華文化的瑰寶，傳承著中華民族活態(tài)的文化基因，是人類文化中一顆璀璨的明珠。作為我國文藝百花園中一“枝”充滿魅力的奇葩，戲曲必須與時俱進(jìn)，反映時代精神，貼近群眾生活，創(chuàng)作出具有新時代特色的戲曲精品，讓古老的戲曲藝術(shù)煥發(fā)出新時代的光彩。

現(xiàn)代戲是戲曲走進(jìn)新時代的重要標(biāo)志之一。促進(jìn)現(xiàn)代戲發(fā)展，繁榮現(xiàn)代戲創(chuàng)作、打造現(xiàn)代戲精品，對于踐行習(xí)近平總書記重要講話精神，振興山西省戲曲藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢具有現(xiàn)實(shí)和深遠(yuǎn)的意義。

一、改革開放以來山西省現(xiàn)代戲發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)代戲，是以戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段反映社會生活的藝術(shù)形式，從1919年五四運(yùn)動作為“現(xiàn)代戲”的起點(diǎn)算起，至今已經(jīng)走過一百余年的發(fā)展歷程，見證、抒發(fā)、謳歌著中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍。

改革開放以來，戲曲一度因其他藝術(shù)形式的異軍突起遭受了巨大的市場沖擊，經(jīng)歷了從輝煌、低迷、爬坡再到迎來春天的階段。在這個艱難發(fā)展的過程中，全省戲曲工作者飽含著對戲曲事業(yè)的情懷，飽含著對改革開放的憧憬，飽含著對人民群眾的深情，創(chuàng)作出了一批批“晉味”十足的新時代戲曲作品，激勵起全省人民全面建設(shè)小康社會的磅礴力量。

在這期間，獻(xiàn)禮新中國成立50周年推出的蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》橫空出世，給低迷的戲曲市場吹來了強(qiáng)勁的東風(fēng)。該劇目先后斬獲多項國家級大獎，女主演任跟心榮獲“二度梅”，至今演出數(shù)千場，經(jīng)久不衰，成為“現(xiàn)代戲走向成熟的標(biāo)志”。隨后眉戶現(xiàn)代戲《父親》、蒲劇現(xiàn)代戲《母親》《祝你幸福》、晉劇現(xiàn)代戲《紅高粱》《河灣情》和上黨梆子現(xiàn)代戲《太行奶娘》等多個劇種劇目接連發(fā)力，接續(xù)斬獲多項國家級大獎，在山西乃至全國戲曲市場掀起了一陣陣漣漪，為振興山西戲曲做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

在肯定山西省現(xiàn)代戲發(fā)展成績的同時，也要看到這份成績單背后存在的隱憂，與人民群眾對美好生活的需要、與新時代的發(fā)展要求還有一定的差距，主要表現(xiàn)在：

一是在精品的“精”度上還需要不斷地打磨和提升。精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。雖然近年來山西省的現(xiàn)代戲精品力作不斷，但與習(xí)近平總書記提出的新時代文藝精品標(biāo)準(zhǔn)還有一定的差距。這些作品能否像上世紀(jì)五六十年代的眉戶《一顆紅心》、豫劇《朝陽溝》、評劇《劉巧兒》等現(xiàn)代戲精品一樣長久的“長”在人民群眾的心里，成為一個時代美好的記憶，還需要耐心的打磨和時間的檢驗(yàn)。

二是現(xiàn)代戲還不夠現(xiàn)代。主要表現(xiàn)在題材的選擇上，反映中華人民共和國成立前后的現(xiàn)代戲比較多，表現(xiàn)改革開放尤其是當(dāng)代社會的現(xiàn)代戲比較少。由于時代上的距離感，與戲曲觀眾尤其是年輕觀眾產(chǎn)生了心理上的疏離感，難以吸引更多的觀眾走進(jìn)劇場。當(dāng)然，革命戰(zhàn)爭年代的紅色故事，固然是戲曲創(chuàng)作的寶貴資源，任何時候不能忘“根”、不能丟“本”，但表現(xiàn)新時代人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下脫貧攻堅奔小康、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的的題材同樣非常重要，二者應(yīng)當(dāng)同步發(fā)展，相映成輝，讓現(xiàn)代戲永遠(yuǎn)充滿著新時代的精神和風(fēng)采，讓人民群眾看起戲來更親近、更真切。

三是現(xiàn)代戲發(fā)展不平衡、不充分的現(xiàn)象比較突出。目前，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作重鎮(zhèn)，主要集中在地市以上院團(tuán)和具有一定實(shí)力的縣級劇團(tuán)上，但總量明顯不足。在這些院團(tuán)中現(xiàn)代戲發(fā)展也不平衡，有的院團(tuán)多一些，有的只有區(qū)區(qū)1—2臺劇目，更多的縣級和民營劇團(tuán)還沒有實(shí)現(xiàn)零的突破，與新時代戲劇發(fā)展的要求和人民群眾對美好生活的期盼不相適應(yīng)，現(xiàn)代戲的發(fā)展依然任重道遠(yuǎn)。

二、現(xiàn)代戲發(fā)展難點(diǎn)及原因分析

當(dāng)前，山西省現(xiàn)代戲已經(jīng)開始進(jìn)入繁榮發(fā)展的新階段，但創(chuàng)作乏力的問題仍然突出。分析其中原因，我感到有以下幾個難點(diǎn)需要一一進(jìn)行破解：

一是題材選擇難的問題。一部現(xiàn)代戲能不能在舞臺上立得住、受歡迎，題材的選擇至關(guān)重要。正因?yàn)檫@樣，一些劇團(tuán)在現(xiàn)代戲題材的選擇上，往往把目光盯在名作、名劇的改編和移植上。這些作品，因?yàn)楣适律鷦踊騽”境墒欤疫€自帶“流量”，容易獲得成功，因而很多劇團(tuán)不愿意在一張白紙上新創(chuàng)作一部反映新時代的現(xiàn)代戲，擔(dān)心一旦題材選不好，所有的心血就會打了水漂。

二是劇本創(chuàng)作難的問題。劇本、劇本，一劇之本。沒有一個好劇本，再好的演員，也把戲演不到群眾的心窩里。現(xiàn)在，很多編劇對創(chuàng)作現(xiàn)代戲有畏難情緒。主要還是現(xiàn)代題材離我們的生活太近，在主題提煉、故事情節(jié)編排、戲劇沖突設(shè)置和人物性格表現(xiàn)上，不好把握分寸，弄不好辛辛苦苦創(chuàng)作的作品，就會立不到舞臺，得不到人民的認(rèn)可，白忙活一場。同時，創(chuàng)作現(xiàn)代戲還需要編劇長年累月深入到人民群眾中間，非下一番苦功夫不可，否則戲曲劇本就成了無源之水。

三是演員表演難的問題。古裝戲相對現(xiàn)代戲來說好演一些，因?yàn)楣叛b戲有一套程式化的動作，只要把基本功練好，演起來就會得心應(yīng)手。而現(xiàn)代戲沒有固定的程式化動作，或者說一些程式化動作只能使用一次，而不能一部戲一部戲的重復(fù)使用。呈現(xiàn)在舞臺上的現(xiàn)代戲，其一招一式、一顰一笑都要通過細(xì)心地觀察生活，經(jīng)過藝術(shù)加工升華到表演之中，無形中加大了現(xiàn)代戲表演的難度。正因?yàn)槿绱耍恍┭輪T對演出現(xiàn)代戲存在畏難情緒。

四是舞臺呈現(xiàn)難的問題。創(chuàng)排古裝戲，一張桌子、兩把椅子就有可能把一部戲演出來。而創(chuàng)排一部現(xiàn)代戲，就需要對各種服裝、道具、舞美、燈光、音樂等各方面進(jìn)行全方位包裝，而且還需要主要演員深入到生活之中，細(xì)心觀察，提煉加工，并使之上升到藝術(shù)的高度，其花費(fèi)的資金和功夫自然很大。這就是為什么很多劇團(tuán)，尤其是一些為了生存而奮斗的縣級劇團(tuán)和民營劇團(tuán)，愿意演老戲、不愿排演現(xiàn)代戲的一個原因。

三、促進(jìn)現(xiàn)代戲發(fā)展的對策和建議

為時代抒寫、為英雄抒情、為人民抒懷，是每一個文藝工作者的歷史使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也是各級政府和文化部門應(yīng)有的責(zé)任。因此，發(fā)展現(xiàn)代戲建議：

（一）實(shí)施積極的扶持政策，打造一批在全國具有較大影響力的現(xiàn)代戲精品劇目。各級文化部門要把現(xiàn)代戲作為振興山西戲曲的精品工程來抓，并作為各個院團(tuán)的一項重要指標(biāo)進(jìn)行考核，要求每一個院團(tuán)，每年創(chuàng)作一部體現(xiàn)時代特色的現(xiàn)代戲，力爭用5年左右的時間，使各個院團(tuán)現(xiàn)代戲劇目達(dá)到30%以上。同時，對重要題材的現(xiàn)代戲，在資金上進(jìn)行重點(diǎn)扶持，在各類文藝節(jié)參演上給予優(yōu)先權(quán)，在“梅花獎”和“杏花獎”推選和評獎上，重點(diǎn)向現(xiàn)代戲主要演員進(jìn)行傾斜，使現(xiàn)代戲成為戲曲市場的主旋律，成為老百姓心目中的“網(wǎng)紅”劇，成為戲曲演員走向藝術(shù)高峰的新陣地。

（二）大力發(fā)展現(xiàn)代小戲，讓現(xiàn)代戲在三晉大地百花齊放春滿園。現(xiàn)代小戲短小靈活，題材廣泛，劇中人物較少，矛盾沖突集中，反映身邊小事，情節(jié)引人入勝，資金投入不大，舞臺因陋就簡，群眾喜聞樂見，是小劇團(tuán)、小劇種發(fā)揮所長的主陣地，也是大劇團(tuán)豐富“折子戲”的重要途徑。據(jù)最新的普查數(shù)據(jù)顯示，山西省現(xiàn)有38個戲曲劇種，上百個大小劇團(tuán)，這些常年活躍在城市、鄉(xiāng)村的戲曲團(tuán)體，將會如一朵朵鮮花，將現(xiàn)代戲盛開在三晉大地，讓人民群眾沐浴在新時代的春風(fēng)里，暢享著新時代的美好生活。

（三）加強(qiáng)現(xiàn)代戲編劇人才培訓(xùn)，讓現(xiàn)代戲充滿時代特色和泥土的芬芳。沒有高質(zhì)量的好劇本，就沒有高水平的精品力作。新時代戲曲題材要以中華民族偉大復(fù)興的中國夢為主題，從脫貧攻堅、環(huán)境保護(hù)、孝老愛親、文明創(chuàng)建、勤政為民等方面，演繹出鮮明的時代特征和濃郁的生活氣息。因此，各級文化部門要定期組織戲劇編劇人才深入生活采風(fēng)，在機(jī)聲隆隆的工地上，在汗流浹背的田間里，在促膝談心的炕頭上，尋找感動人心的創(chuàng)作靈感，搜集第一手創(chuàng)作素材。編劇身上的泥土有多厚，人民群眾的歡聲笑語就有多大。同時，要抓好編劇人才培訓(xùn)，不斷提高戲曲創(chuàng)作人員的創(chuàng)作水平，鼓勵地市級以上的戲曲院團(tuán)設(shè)立劇本創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，大興現(xiàn)代戲創(chuàng)作之風(fēng)。此外，可以開辦山西省現(xiàn)代戲劇本交易平臺，給編劇人員提供脫穎而出的機(jī)會，推動現(xiàn)代戲劇本大發(fā)展。針對一些縣級劇團(tuán)資金實(shí)力不足的問題，建議省級文化部門，采取統(tǒng)一組織創(chuàng)作和買斷劇本版權(quán)等形式，推出一批優(yōu)秀現(xiàn)代戲曲劇本，免費(fèi)提供給實(shí)力較小的縣級劇團(tuán)和民營劇團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)排演出，使優(yōu)秀的現(xiàn)代戲成為縣級和民營劇團(tuán)演出的主力軍。

四、結(jié)語

新時代呼喚新戲曲，新戲曲需要反映新時代，而現(xiàn)代戲就是反映這個時代不可或缺的藝術(shù)形式。新時代的新生活為現(xiàn)代戲創(chuàng)作提供了源源不斷的題材、故事、資源和想像的空間，因此新時代背景下的現(xiàn)代戲具有無比廣闊的發(fā)展空間。