電影《寄生蟲》中非語言符號的應用與功能

摘 要：本文主要以電影《寄生蟲》為例，探討電影作品中非語言符號的應用與功能。非語言符號可分為兩大類，即視覺性非語言符號和聽覺性非語言符號。在電影作品中，語言符號和非語言符號同等重要，互相合力，共同作用。非語言符號可以補充語言符號的缺點和不足，代替語言符號傳播信息，強調和突出語言符號傳遞的內容。研究電影作品中非語言符號的應用與功能，可以更好的剖析電影作品的意義與內涵，進而促進電影作品的制作與傳播。

關鍵詞：寄生蟲;非語言符號;功能與效果

電影作品作為符號與意義的載體，通常涵蓋多種傳播符號，相互作用，優化感官、實現意義的最大化。本文主要以韓國現實主義題材電影《寄生蟲》為例，探討電影作品中非語言符號的應用現象與功能表達，以期實現電影作品的優化傳播。

按照分類法，非語言符號可分為視覺性非語言符號和聽覺性非語言符號。本文將依照非語言符號的二分法，從視覺性非語言符號和聽覺性非語言符號的分類上出發來討論剖析。

1 非語言符號與電影應用分析

美國人類學家伯德惠斯特爾指出：“在兩個人傳播的場合中，有75%的社會含義是通過非語言符號傳遞的。”可見，在當前媒介信息的傳播過程中，非語言符號所占的比重不容忽視。電影《寄生蟲》以其荒誕的敘事文本反射社會矛盾，榮獲奧斯卡多項大獎，其背后離不開語言符號和非語言符號的合力作用。

1.1視覺性非語言符號的應用

視覺性非語言符號又可分為動態性非語言符號和靜態性非語言符號。

1.1.1 動態性非語言符號

1）光線對比凸顯貧富差異化。

《寄生蟲》中，整部影片的色彩基調分明，導演創造性地運用暖色調和冷色調來凸顯懸殊的貧富差異，無形中給影片增加了一絲耐人尋味的意味。影片在表現金基宇一家和保姆夫婦時，幾乎所有的場景都使用暗綠色的光線來有意刻畫，昏暗的地下室、潮濕的地面以及狹小的生存空間等等，這種暗綠色的色調給人一種陰暗、腐爛的視覺氣息。而在表現樸社長一家時，所有的光線都給人一種明亮、愉快的感覺，寬敞的房子、廣闊的草坪以及豪華的轎車，作為富人階級的代表，樸社長一家沐浴在溫暖的陽光下，金錢抹平了一切，好似沒有任何煩惱和憂慮。導演運用色彩和光線來增強這種貧富的差異化，韓國的富人階層生活優越，而底層階層卻像“蟑螂”“蠅子”一般生活在狹小、幽暗、見不得光的地下室當中，這種“對照式”的表現手法進一步升華了影片的主題。

2）聲畫關系凸顯不可調和的階級矛盾。

影片《寄生蟲》中，導演在表現基宇一家設計雯光的場景時，利用交叉剪輯的方式把基宇和父親在地下室練習構陷的場景和金基澤與樸社長夫人對話的場景組接在一起，整個片段輕松而又滑稽，以此來凸顯這種不可調和的矛盾不僅存在上流階層和底層階級之間，更存在于底層階級內部。

1.1.2 靜態的視覺性非語言符號

1）服飾和姿態符號。

在電影《寄生蟲》當中，導演在體現基宇一家和樸社長一家時，為了凸顯出階級地位，在人物的著裝和行為舉止上有顯著的分別。基宇一家在失業前，一家人的穿著都以黑灰為主，且質感破舊，邋遢無疑。相比之下，樸社長一家人的衣著用品皆是進口制造，光鮮艷麗，凸顯身份的尊貴。然而在基宇一家“寄生”樸社長家中時，一家人的衣著和行為舉止顯然發生了變化，服飾色彩明亮，著裝得體，就連對待流浪漢的態度也從一度忍讓變成正面沖突。這種服飾和姿態的改變暗示基宇一家躋身上流社會的幻想看似實現，存在兩個階級之間的差距從表面上趨于平等。

2）象征符號。

導演在影片中大量使用“符號”來表現基宇一家的身份屬性，如石頭、氣味、蟑螂等都是他們底層身份的象征。

（1）石頭的隱喻。電影《寄生蟲》當中，多次出現了石頭的隱喻。第一次基宇的玩伴敏赫送來石頭，石頭寓意好運，預示著他們一家即將時來運轉，實現“寄生”上流社會的幻想;第二次大雨淹沒了地下室，基宇抱著石頭遲遲不肯松手，“石頭一直黏著自己”，暗示基宇想要攀附上流階層的欲望;第三次基宇想要拿著石頭去殺死雯光夫婦維護自身的地位，自己卻被石頭砸中，險些喪生，欲望落空;第四次基宇將石頭放回到河中，預示他放下了自身的欲望，回歸常態化的生活。

（2）氣味的隱喻。影片中最重要的一個隱喻便是“氣味”，基宇一家和保姆夫婦身上都散發著這種氣味，而這種獨特的氣味便是窮人身份的象征，也正是這種氣味，成了殺死樸社長的導火索。這種“氣味”成了橫跨在富人階層和底層群體之間的一道無法逾越的鴻溝，預示著窮人永遠無法打破自己的身份限制，順利地躋身上流社會。

（3）蟑螂的隱喻。影片的高潮部分，基宇一家落荒而逃的場景中，導演明明表現的是人，而傳達給觀眾的鏡頭語言卻像是蟑螂在四散而逃。蟑螂本身就是一種寄生蟲，導演把底層群體隱喻成見不得光的蟑螂，生活在狹小、幽暗的地下室中，只能依附于像樸社長這樣的有錢人家才能維持基本的生活，通過蟑螂的隱喻來與影片的主題形成了明顯的照應。

1.2 聽覺性非語言符號的應用

1.2.1 類語言

類語言是人類發出的沒有固定意義的聲音，它是一種類似語言的符號如哭、笑、喘息、呻吟等。影片里，吳世勤在一片混亂中殺死了基婷，此時，畫面里只聽得見基婷和父親的急促的喘息聲和心跳聲，以樸社長為代表的上流階層四散而逃，沒有人在乎這些底層群體的生死，導演這種無聲的處理技巧，暗示基宇一家的“寄生”生活由此結束。此外，基宇在病房中被警察審問時，基宇一直呆呆地傻笑，好似神志不清，實則在暗暗悲痛自身的遭遇，選擇用笑聲來掩飾自己一家的悲涼處境。

1.2.2 配樂增強表意效果

音樂作為影片中聽覺性語言的一種類型，在影片中具有舉足輕重的作用。導演在影片中使用了大量的背景樂，通過音樂的變換來增強了影片的表意效果。導演在刻畫基宇一家構陷保姆雯光時，音樂節拍歡快而又緊張，預示著雯光終將被趕出豪宅，基宇一家將成為新的寄生者。在得知樸社長歸來時，基宇一家逃跑場景的配樂更加強化了他們如同蟑螂般的命運，在明亮的空間中只能被打回原型，四散而逃。

1.2.3 音效還原現場感

電影是視聽的結合，也是聲畫的結合。音效的使用，在某種意義上能夠最大限度的還原現場的真實感。影片中，導演為了凸顯韓國社會失業的大洪流現象，刻意將場地選擇在了人員嘈雜的體育場里，洪水過后，那些住在半地下室和地下室中的底層群體失去了自己的居所，只能暫時擁擠在政府提供的避難所里，導演使用嘈雜的音效聲真實地還原了現場的原貌，將底層群體的這種無助和心酸展現的淋漓盡致，同時也與樸社長為代表的上流階層形成了強烈的對比，一邊正在避難所里等待救濟，一邊卻在緊張地籌備生日宴會，這種差距是天然形成的，是無法抹平的。

2 非語言符號傳播功能與效果分析

2.1 補充語言符號傳播過程中的缺陷和不足

電影藝術本就是一種視聽相結合的藝術，假設單靠語言符號來表意，顯然有些缺陷，非語言符號的應用，能夠在很大程度上彌補表意的缺失，更好地規避語言符號的不足。影片中，基宇一家設計構陷雯光時，所使用的道具-毛桃和番茄汁便是對這場構陷最好的補充，單看毛桃和番茄汁本身并沒有特殊的含義，但當它們被運用到基宇設計的騙局里，便成為最重要的環節，此時，它們所承載的意義便發生了巨大的變動，不再是單純的物品，而是成為趕走雯光的重要證據，如果僅靠雯光就診的照片和基宇一家人的誘導，沒有引爆點很難博取樸社長夫人的信任，他們的計劃也很難成功。在這個片段中，導演賦予了毛桃和番茄汁特殊的含義，以此來調和語言符號傳達過程中的缺憾與弊端。

2.2 代替語言符號傳遞信息

電影作品中，非語言符號能夠代替語言符號傳遞信息，以此來達到相同的表意效果。在影片《寄生蟲》中，導演通過空間環境的有意刻畫，來代替階級之間存在的差異化。影片中出現的空間環境主要以房間為主，導演分別表現了三個不同的房間，別墅、半地下室和地下室，這三個房間代替了三種階級身份，即以上流階層為代表的樸社長，以窮人為代表的基宇一家和以底層階層為代表的雯光夫婦。樸社長生活在豪華，明亮的別墅當中，金錢抹平了一切生活憂慮，失業的大潮流永遠也波及不了他的地位，而相對基宇一家和雯光夫婦來說，他們生活在狹小、幽暗、潮濕的的半地下室和地下室中，只能依靠“寄生”來維持基本的生存。導演通過運用空間環境的差異化來代替階級身份的變化，增強了影片的表意效果。

2.3 強調語言符號傳播的內容

《寄生蟲》中，導演通過對鏡頭的使用來凸顯階層之間的差距感。首先，影片開頭導演運用固定化的長鏡頭來展現金基宇一家的生活環境，首先映入眼簾的前景是掛在窗戶上的幾雙襪子，其次是窗戶外的街景，這種固定化的長鏡頭有意無意地將基宇一家的生活環境（半地下室）表露無遺。隨著鏡頭的慢慢下移，基宇一家人逐一登場，狹小、擁擠的地下室將基宇拘謹的家庭條件展現在觀眾眼前，暗暗地透露出底層群體的現實生活寫照。其次，導演在影片的多處地方使用仰拍鏡頭和俯拍鏡頭，如基宇第一次去樸社長家應聘時，表現樸社長家時所用到的都是仰視鏡頭，而在表現基宇時給到的鏡頭卻是俯視鏡頭，通過這種鏡頭的變換來強化基宇一家和樸社長一家的區別，從而強調這種差距是與生俱來的，是人為無法改變的。最后，影片的高潮部分，當得知樸社長一家野營歸來時，“鳩占鵲巢”的基宇一家落荒而逃，導演運用俯視的全景鏡頭表現基宇一家的逃跑路線，同時還恰當地穿插著一些流水的特寫鏡頭，暗示著富人階層與窮人階層之間的矛盾是不可調和的，永遠也無法跨越。

3 結語

電影《寄生蟲》作為商業類型電影，實現了韓國電影跨文化交流的目的。導演運用獨特的語言符號與非語言符號的結合，將韓國社會矛盾切實地呈現在觀眾眼前，引發觀眾對底層群體的情感共鳴和自身認同，從而達了到批判社會現狀的目的。本文經過對非語言符號運用現象與性能效果的剖析，更加強化了非語言符號在電影作品中的現實地位，將為當前非語言符號在電影作品中的應用提供可行之處。

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作者簡介

李敏（1992-），女，漢族，甘肅慶陽人，碩士，西北師范大學傳媒學院戲劇與影視學專業，研究方向：影視理論與文藝批評。