《壞小子》：影視奇觀下的邊緣人

⊙高慕昂 ［山西師范大學，山西 臨汾 041000］

一、“黑色”影像里的邊緣人

弗朗索瓦·特呂弗曾在《法國電影的某種傾向》中指出：“作者策略是指在藝術創作中遴選個人因素作為參考標準，并假定在一部又一部作品中持續出現甚至獲得發展。”不僅強調了導演是作品的核心人物，是電影的書寫者，更要將其個人風格在其每一部作品中一以貫之。無疑，金基德用他的十余部影片貫徹了這一理論。

金基德的“黑色電影”風格展現了埋藏在虛幻的繁榮都市背后的社會現實。“黑色電影”不是指一種類型，而是指主要歸屬在偵探片或犯罪片中的一種特殊電影風格，往往關注于道德的腐化。它的特點被概括為“照明上大光比的布光、低調子、構圖上的不穩定、物體對人的分離和擠壓，主題上表現出來的深深的絕望之情”。《壞小子》中的亨吉在窺視森華的暗房中，導演運用硬質光打出明與暗的強烈對比，突出亨吉的神態，體現亨吉復雜的內心：一方面看森華受到虐待而產生快感，另一方面他又體驗到自己喜愛的女孩被自己所害的強烈愧疚感。他的每一部影片幾乎都充斥著暴力與性，而倘若只止步于暴力與性，那不過只是影視上一種拯救收視率的奇觀，通過暴力與性表達邊緣人對于生活絕望的訴求與掙扎才是他最終的目的。

運用生冷的鏡頭表達殘酷又溫情的悲憫，這與金基德的個人成長經歷是分不開的。金基德出生于朝鮮戰爭爆發的1960 年，父親是經歷過朝鮮戰爭的退伍軍人，母親只是一名普通的主婦。……