江南二胡音樂的特征

張介林

摘要：江南二胡音樂是二胡音樂的主要特征。一方水土養(yǎng)育一方人，是美麗富饒的江南土地、性格含蓄的江南人、甜糯婉約的吳儂軟語、精致典雅的人文景觀、濕潤清新的氣候條件造就了柔關(guān)典雅的江南二胡音樂。江南的民歌、戲曲、曲藝、絲竹合奏提供了豐富的二胡音樂素材，二胡“軟綿綿”的韻律美、“水汪汪”的音色關(guān)，精妙獨(dú)到的演奏技法構(gòu)成了江南二胡音樂的特征。

關(guān)鍵詞：江南二胡;柔美;水汪汪

中圖分類號：JJ632.211

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0096-01

江南二胡音樂是二胡音樂的主要特征，是江南文化的一個重要標(biāo)志。江南二胡音樂以其柔美、委婉、富有歌唱性等特點(diǎn)在民族音樂百花園中獨(dú)樹一幟。一方水土養(yǎng)育一方人，是美麗富饒的江南土地、性格含蓄的江南人、甜糯婉約的吳儂軟語、精致典雅的人文景觀、濕潤清新的氣候條件造就了柔美典雅的江南二胡音樂，它似一幅早春三月的江南自然和人文畫卷，讓你感受到優(yōu)美、典雅、靈動的江南神韻。

二胡是一件最接近人聲的樂器，它優(yōu)美動人的音色極具磁性，被稱為最具有人情味的樂器。不同時代的二胡音樂有著不同的藝術(shù)魅力和特征。明清時期，胡琴只依附于戲曲伴奏和絲竹合奏，由于胡琴擅長潤腔貼調(diào)，高低音之間轉(zhuǎn)換自如，因此在樂隊(duì)中能起到包腔和領(lǐng)奏的作用。它甜糯的音質(zhì)美使整體樂隊(duì)音響委婉動聽、韻味十足。民國初期，在民族音樂家劉天華創(chuàng)新推動下，使二胡走上了獨(dú)奏舞臺，開啟了二胡發(fā)展新紀(jì)元。一百多年來，二胡音樂的特征隨著時代的變遷，各個時期的演奏家對江南二胡音樂的演繹也有所不同。在早期的二胡獨(dú)奏作品中，如《病中吟》《二泉映月》《漢宮秋月》《流波曲》等，由于舊時代社會生活貧乏、人們的懷舊、哀怨的內(nèi)心情感體驗(yàn)和藝術(shù)家生活經(jīng)歷，以及二胡琴弦采用絲弦等原因，樂曲時常帶著古樸、傷感、憂郁的情感色彩。而隨著日新月異的社會變革和二胡演奏藝術(shù)以及二胡制琴技術(shù)的快速發(fā)展，二胡的音色和音樂情調(diào)也隨之發(fā)生了明顯的變化。特別是在文革以后出現(xiàn)了如《江南春色》《姑蘇春曉》等作品，二胡音色尤為光亮、華麗，二胡音樂變得更加優(yōu)美典雅、活潑生動，與早期的溫婉柔潤相比，少了憂傷惆悵之感，增添了明朗清麗的現(xiàn)代氣息。正如杰出的二胡演奏家閔慧芬說過：“我覺得大部分江南二胡演奏家，有一個共同點(diǎn)是演奏的音色都水汪汪的”。這是江南文化和日益提高的物質(zhì)生活所賜予當(dāng)代演奏家內(nèi)心的審美情趣在手指間流淌出的音色美，也是江南濕潤的氣候致使二胡木質(zhì)含水量較高而產(chǎn)生的發(fā)音效果。

江南二胡的基本演奏技法與江南戲曲伴奏和江南絲竹一脈相承，它秉承了江南民歌、戲曲伴奏的“包腔”特點(diǎn)和江南絲竹演奏中常用的裝飾加花手法。右手弓法主要采用長弓、小連弓、切分弓、浪弓、斷頓弓，通常以柔順的中速長弓和小連弓為主要運(yùn)弓手法，這與南方聲腔藝術(shù)中字少腔多的特征是一致的，音樂線條非常細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，如行云流水一般。而左手則采用各種滑音、顫音、裝飾音、揉弦等花巧技法。其中上下滑音、回滑音等是江南風(fēng)格二胡演奏技巧中最鮮明的表現(xiàn)技法，尤其是三度的上下墊指滑音，最能表達(dá)柔美委婉的基本手法。無處不見的顫音和裝飾音也是極富特色的左手技法，大大增添了花哨、精巧的靈動趣味;振頻振幅較細(xì)小的左手揉壓技術(shù)體現(xiàn)了細(xì)膩的審美情調(diào)。靈巧豐富的技法變化，使音樂嫵媚優(yōu)雅、如歌如頌、輕快活潑，這也正是江南人的氣質(zhì)特征的表現(xiàn)。

甜美嗲氣的吳儂軟語和細(xì)膩委婉的戲曲曲藝滋養(yǎng)著江南音樂，二胡音樂自然是旋律優(yōu)美少大跳，節(jié)奏舒緩多文雅，并直接決定了二胡音樂的抒情柔美格調(diào)，與北方音樂的高亢嘹亮、粗礦豪爽形成了鮮明的地域差異。二胡作品也主要取材于民歌、戲曲、曲藝和江南絲竹。

一代又一代二胡藝術(shù)家根據(jù)豐富的音樂素材創(chuàng)造了一批又一批經(jīng)典的二胡作品。如：周少梅根據(jù)絲竹樂曲改編的《虞舜熏風(fēng)曲》，劉天華的《良宵》《月夜》等十大二胡名曲，阿炳以錫劇老黃調(diào)進(jìn)行放慢加花而成的舉世聞名的《二泉映月》，蔣風(fēng)之的《漢宮秋月》，朱昌耀根據(jù)蘇南民歌《九連環(huán)》創(chuàng)作的《江南春色》，沈風(fēng)泉以江南絲竹《慢三六>改編成二胡二重奏，陳耀星根據(jù)江南音調(diào)結(jié)合江南絲竹手法創(chuàng)作的《水鄉(xiāng)歡歌》，鄧建棟根據(jù)江南絲竹戲曲音樂素材創(chuàng)作的《姑蘇春曉》等，也是膾炙人口的佳作。

人們不難發(fā)現(xiàn)，江南二胡作品絕大多數(shù)是由江南籍著名二胡演奏家創(chuàng)作的，他們同時還從事教育和理論研究，也就是說，江南二胡藝術(shù)家是集演奏、創(chuàng)作、教育、理論于一身的綜合人才。他們深受江南戲曲、曲藝、江南絲竹熏陶，這些藝術(shù)養(yǎng)分在他們的二胡音樂中表現(xiàn)得淋漓盡致。江南大地孕育了聰慧靈氣的江南人和豐厚的江南文化，柔美動情的江南二胡音樂的形成和發(fā)展也就成了必然。

江南的民歌、戲曲、曲藝、絲竹合奏提供了豐富的二胡音樂素材，二胡“軟綿綿”的韻律美、“水汪汪”的音色美，精妙獨(dú)到的演奏技法，構(gòu)成了江南二胡音樂的特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國民族管弦樂學(xué)會.華樂大典·二胡卷[M]，上海：上海音樂出版社.2010.

[2]伍國棟，樂種文化與樂種形態(tài)的綜合研究——江南絲竹[M].北京：人民音樂出版社，2010.