淺談對創新設計思維的認知

文杏容

摘要：創新設計思維在各設計領域無所不在，這就包括了建筑設計。每一座建筑物都是設計與藝術的載體，同時具有強烈的地域性表達特質，而如何表達應是一個恒久的關于創新設計思維的話題。本文以闡述筆者對創新設計思維的認知，并結合釋讀蘇州博物館的設計案例，以求達到更好的學習創新設計思維效果。

關鍵詞：創新設計思維;蘇州博物館

中圖分類號：TB497

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0191-01

一、前言：建筑設計與創新設計思維的關系

筆者認為，建筑設計的表達，其實本身就是一種創新設計思維的體現。因為每一座建筑物都有其強烈的地域性表達特質。如廣東江門地區的“碉樓”建筑樣式，為解決當時治安混亂問題，華僑們參考外國建筑設計樣式，取長補短地設計出兼顧美觀實用和時代特征的新型建筑樣式。再有廣州常見的“騎樓”設計，源于既要適應華南地區炎熱多雨氣候，又想滿足活躍的商業活動，而誕生的創新建筑設計形式。例子不勝枚舉，都在說明：創新設計思維在建筑設計領域可以說是無所不在，又舉足輕重，建筑設計離不開創新設計思維。

二、概述：創新設計思維

筆者認為的創新設計.并非憑空捏造、一蹴而就的動作，而是有根有據的思考過程。創新設計思維其實可以概括為“發現觀察與分析聯系與創新”三大步驟，而狹義理解上的“創新”，其實是站在巨人肩膀上踏出的最后一步。

首先第一步是“發現”，即指發現問題，創新設計為了找到更好解決問題的方式，前提就是能夠發現現有設計的不足或者矛盾，然后更“有方向”地了解和解決問題。

第二步是“觀察與分析”，即觀察現狀對象到底是怎樣的，屬于分析問題的一步。“創新”的字而意思就是“創造新的”，觀察其內在的辯證關系，提出“為什么在那？做什么用的？為什么長成這樣？這樣有什么作用？”等問題了解設計。

最后第三步就是“聯系與創新”，也就是狹義“創新”，是解決問題的一步。常見的創新設計手法有借鑒、改進和整合。思維上去發散聯系：可以和別的東西結合或分離嗎？”然后再設計上收攏，去考量新設計想法的可行性，得出一個經過驗證的創新設計。

三、蘇州博物館設計的創新設計思維體現

蘇州博物館是建筑大師貝聿銘的收山之作，國際方而認為其是中國建筑館設計史上的創新里程碑。

（一）發現問題——現代博物館設計與場地的矛盾

蘇州博物館初建就是“特立獨行”的博物館，它沒被“大盒子”式博物館的建筑設計風潮所束縛，因場地與設計樣式存在矛盾——北是拙政園的西園，東而是忠王府，南邊為傳統古色街道，設計常規的“雕塑”式博物館，會破壞周邊傳統蘇州民居環境的設計觀感。若設計成傳統園林樣式更不行，一來古建設計費用高昂，且比不上拙政園出色，二則是傳統園林的設計形制與現代博物館設計的功能需求不匹配，那應該怎么做呢？

（二）觀察與分析——提取兩者的設計精髓

現代博物館在設計手法上講求的流線設計與功能分區，對流線一般要求“不走回頭路”。即第一次參觀的人可以按設計的瀏覽路線感受館藏。而功能分區方而，則是根據不同用戶需求，在設計布局上安排最合適的方位，以提高建筑物的使用效率。

對于周邊勞式的民居，設計師提取建筑設計元素色彩、樣式及獨特地域設計特色，加以蘇州園林的庭院設計中的筑山、理水、植物及建筑設計樣式等，都是蘇州設計令人流連忘返和倍感舒適的原因，這些都能創新應用到博物館設計上。

（三）設計聯系與設計創新

體量上，貝老得出建館宗旨：不高不大不突兀”。博物館位于蘇州古城范圍內，為了保護古民居，蘇州博物館只設計兩層，做到“不高”;蘇博平而利用“庭院”這個要素進行空間的組織與圍合設計，保證“不大”;外墻沿用蘇州民居的“黑白灰”設計要素，將主入口設計在非主干道的南邊大街上，內里也做到蘇州古城的“高低起伏，錯落有致”，大門做成“中而勞，蘇而新”的低調樣式，做到“不突兀”。

細部上，蘇州博物館是新材料、新技術供養傳統文化的創新設計。博物館屋頂的三角形采用了江南水鄉屋頂木屋架的設計比例，去掉了傳統材料，依然體現古典美。選材上采用“中國黑”花崗巖石，與傳統蘇州民居的“粉墻黛瓦”保持了一致的設計審美。開窗采用傳統造園的框景手法，創新結合博物館的采光設計。館內多處用白色窗簾與光線、庭院的組合來營造“山水畫”，這一創新設計令人回味無窮。山水墻采用“片石假山”，設計出一幅由淺入深，高低錯落的新式寫意山水畫。

參考文獻：

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[2]黃建敏，回響與重現體驗貝律銘暨貝氏建筑事務所設計的蘇州博物館[J].時代建筑，2007（03）.

[3]張欣.傳承創新融合談蘇州博物館新館建筑與陳列設計[J].裝飾，2009（03）.