試論氣氛效果妝在舞臺人物形象塑造中的作用

摘要：在當今的舞臺造型藝術設計中，所有作品均是根據造型設計原理和創作技巧，使舞臺人物造型更具有創造力。氣氛效果妝不是單純的技術，而是一門藝術學科，它涉及設計學、心理學、美學、藝術概論等方面的知識，包含服裝造型設計、色彩原理、化妝造型設計等領域的內容，而氣氛效果妝也是舞臺表演藝術中的重要環節之一，是舞臺表演藝術的重要表現形式。

關鍵詞：氣氛效果妝 舞臺設計 人物造型

人物造型是指按照劇本中提示的每一個人物的性格、年齡、經歷、身份等，將其最本質、最性格化的特征顯示在演員的外形上。從而塑造出完整、逼真的人物形象。

根據劇本提示和導演要求，再現歷史需要用歷史唯物主義的觀點，要追求真實性，但真實不是瑣碎，不是自然主義，而是要按規定情景來塑造人物。“在人物造型上，要根據歷史資料考證時代特征，以生活為依據，真實地、歷史地進行藝術再創作。在造型手段上要堅持少而精的原則，在技術上不漏化妝痕跡。”

氣氛妝是根據劇本的描述在特殊的環境中塑造特殊的人物造型。要求表現得準確無誤，抓住重點，以突顯劇中人物的感情色彩。例如在戰場上傷殘的戰士，血流成河的硝煙戰場等一系列細節上的刻畫和描述。特殊的環境烘托和人物精神狀態對戰爭舞臺表演都起著相當重要的作用。如舞劇《鐵血昆侖關》，不但是告慰那些為了維護國家和民族利益而血染疆場奮勇捐軀的抗日愛國志士的英靈，還增強了民族凝聚力。除了該片還有諸多反映戰爭題材的影片，如《紅色娘子軍》《白毛女》等，都離不開氣氛效果妝。

不同的舞臺表演要求不同氣氛效果的渲染。例如2014年由中國國家芭蕾舞團首演的《紅色娘子軍》，故事講述第二次國內革命戰爭時期，海南島農家姑娘吳瓊花被惡霸地主南霸天強搶為奴，經受水牢鞭打拷問，后順利加入了中國共產黨的故事。該片采用大量的生活氣氛效果，形象地刻畫出追逐奔跑條件下演員面部出現的汗水、唇部干裂、肩膀以及裸露在外的身體遭鞭打造成血痕淤青現象，這些特殊效果的渲染不但加深了影片內涵，突出了主題，也增加了革命英雄故事的表演藝術魅力，把角色形象表現得淋漓盡致，使觀眾受到震撼。

“電影、電視化妝作為‘影像構成的一個元素，它是電影的一種語言。”舞臺表演藝術亦是如此。這種含義深刻、內涵豐富的語言是由化妝師的工作創造出來的。能夠使人產生聯想，這種藝術形象必然具有審美價值和認識價值。它的社會性、哲理性是顯而易見的。以上說明氣氛效果妝方法的恰當選擇與運用，對人物造型的成功起著重要作用。化妝造型的路程中，我們會經歷不同的劇本、不同的人物形象，對其進行改造、設計、塑造，使熒屏上的人物造型更形象和生動，對化妝師來說是一個很艱巨的任務，要求不斷地觀察和發現，在不同的模特身上塑造不同的人物角色和形象，無論哪部舞臺劇，化妝造型所處的位置都是舉足輕重的。化妝造型的任務就是圍繞著演員的外形來進行工作，通過一定的技術手段來改變或彌補某些不足，使人物形象符合劇中角色的要求，達到可信的效果。為了今后的舞臺表演能夠更具特色和生動地展示在觀眾面前，化妝師須做出更大的努力。

在氣氛妝的內容課程里，筆者設計過戰爭場面的戰士形象，整體造型運用塑型妝和氣氛效果妝相結合的手法。首先設定情景，根據此情景將事先制作好的不同傷痕效果的零件粘貼在模特面部，然后運用油彩和血漿對其傷疤進行描繪和渲染，單一地做傷口塑造不能體現戰爭的苦難和血腥，筆者不但強調了面部的血漿，還通過炭灰和處理過的泥土在模特面部及頭發進行做臟，這樣更能強烈地渲染出戰場上人物的形象。新疆是一個較為寒冷的地區，對長期居住在新疆的人來說更了解冬季人們面部所產生的變化和特征。為了表現出寒冬的冰霜效果，筆者借此優勢塑造了凍霜效果，冬季人們從嘴里、鼻孔呼出的熱氣會立刻在胡須、眉毛、頭發以及帽領、圍巾的表面結成一層霜凍，霜凍的效果做起來其實并不難，主要材料是白蠟，為了塑造出形象特征，筆者提前給模特粘貼了胡須，然后在胡須上做了霜凍的效果。為了更好地體現出逼真性，又在模特胡須的周圍輕輕涂了薄薄的一層甘油，強調吐氣時受熱的哈氣效果。

總之，優秀的人物造型能夠帶給人們美的享受，造型能夠恰到好處地完成一臺劇目或者是一部電影所帶給人們的享受，使人聯想社會以及人生的藝術形象，這必然具有審美價值和認識價值。化妝能夠賦予演員形形色色的表演空間，同時也能使不同風格和不同樣式的舞臺表演富有內涵，富有感染力。氣氛效果化妝法的恰當選擇和運用，對人物造型效果起著重要作用。作為一名化妝專業的教師，應具備廣博的知識，多學習交流實踐經驗，汲取其中的藝術精華，不斷深入生活，感受生活，深刻地觀察，敏銳地感受，運用豐富的想象力和表現力，理論與實踐相結合，不斷創作出精湛的藝術作品。

參考文獻：

[1][英]文森特·J-R·基歐.專業化妝師的技藝[M].北京：中國電影出版社，2000.

（作者簡介：許馨予，女，新疆藝術學院，助教，研究方向：舞臺表演藝術設計）（責任編輯 劉冬楊）