情感觀察類真人秀敘事語言分析

李筱菁

摘要：情感觀察類真人秀以“強故事性”為基礎注重敘事語言的精準運用。文章以《戀夢空間》為例，得出其敘事人物為素人與明星的兩極呈現，節目的主角素人敘述者被塑造為臉譜化形象與復合型角色。此外，該節目的敘事維度通過增強時間密度、放大場景細節、進行時空壓縮，從而營造熱點，同時在懸念與矛盾的雙重敘事邏輯下加深受眾卷入度。

關鍵詞：情感真人秀 ?觀察類綜藝 ?戀夢空間 ?敘事語言

在敘事學的視域下，敘事即講故事。“在西方，小說與神話、傳說、寓言、童話等一起被稱為虛構作品，其共同特征是通過人物關系及其行動構成事件與情節，并且人物的行動必定在一定的場景中進行。”從這個意義上講，敘述語言的基本成分即故事。在綜藝節目中，敘事語言主要通過敘事人物、敘事維度、敘事邏輯等方面體現。

敘事人物：素人與明星的兩極呈現

在敘事作品中，人物作為情節發展的核心動因，在敘事作品中有著二重性特點，即作為行動元與角色同時存在。行動元指人物是推動情節發展的要素，角色指具有生動性格的人物形象。行動元是推動情節的主動因，角色是構建行動元的動機。

節目中，素人是主行動元，明星觀察團是補充行動元，突出塑造的是主行動元的角色。即素人是敘述核心，觀察團評論是敘述外部補充，二者相合才從真正意義上完整地敘述了節目。

素人敘述者。1.臉譜化形象。臉譜化人物即形象單一、性格固定的扁平人物。《戀夢空間》中的臉譜化人物，符合現實“情感”議題中被標簽化的人群，如“直男”“小女人”，其能幫觀眾迅速識別、記憶素人，從而增強節目辨識度，吸引觀眾注意力。

節目采用了集中的藝術手段塑造嘉賓人設，如退伍軍人陸文韜“對每個女生都同一程度的關心”“讓女嘉賓動手解決問題”等多個“不懂女性”的行為重疊，使一個戀愛經驗缺乏、性格憨厚的人物立然而出。此外，這些舉動符合現實中對直男式舉止的吐槽，滿足了觀眾在節目中尋求的認知認同。

典型嘉賓的人設增強了節目的表現力。“鋼鐵直男”的形象給第一次面對小屋眾多角色的觀眾制造了記憶點，讓觀眾不至于因對素人角色的陌生而失去觀看興趣，又不自覺推測其最后結局，進而持續觀看節目。對陸文韜這個角色，觀眾將預測“他可能不會被小屋任何女嘉賓選中？”若結局與預測相符合，則節目在故事結果層面與觀眾達到了某種淺度互動，既強化了觀眾對節目敘事邏輯的認可，又提高了其對下一季節目的關注度。

總體來說，一個臉譜化的敘述人物能夠在進入故事階段吸引觀眾，在結束故事階段增強受眾的卷入度。

2.復合型角色。復合型角色類似于性格復雜、變化莫測的圓形人物，其性格特點隨著故事發展才逐漸展露，觀眾很難預測人物的下一步行動。《戀夢空間》中，微博成為打造多元角色的重要補充媒介。

復合型角色有其存在的必要性。其一，內心深處的情感活動難以捉摸，出于情感動因的行動常常出乎意料，故內在情感的復雜性必然呈現為復合的外部形象。其二，多面形象使人物更立體，打破“好的全好、壞的全壞”的簡單分類，構成了綜藝真實的基礎。其三，角色行為不可預測推動著事件情節發展的錯綜走向，構成了敘事結構的不同層次，增強了故事情節的豐富性與感染力。性格爽落的鄰家妹妹許冰晗、欣賞許冰晗的林冠羽、對林冠羽抱有好感的余思婭，三人之間復雜的關系使許冰晗尷尬而進退兩難，一邊是對林冠羽的傾心，一邊是對同伴情緒的照顧，糾結之間展現了人物簡單天真又細膩成熟的一面。同時，許冰晗是否會因此更改自己的選擇等疑問拉動著觀眾的好奇心。

嘉賓私人微博ID的公開成為補全人物性格的重要因素。出于對余思婭競爭欲、占有欲、強行為的憤怒、好奇、疑惑等不同動機，部分觀眾的電視媒介接受行為轉化為網上互動行為，通過瀏覽評論其私人微博，滿足窺探的私欲。觀眾發現，微博中的余思婭是一個很難符合“偏執”刻板印象的“優雅的瑜伽老師”。觀眾主動尋找幫助自己塑造了完整的人物形象，加深了對人物行為和節目敘事的理解，且有自我發現的參與感，從而保持觀看節目的熱情。

媒介間的認知互補，使微博成為了敘事的一部分。“綜藝節目話題化敘事策略主要指對有關熱點社會話題進行討論，與參與的網民進行充分互動，使有關社會熱點話題的討論向深度與廣度進發，引起廣大網民進一步關注。”兩個節目信息通道雙向構成的討論空間，不斷刺激觀眾對節目進行關注。

明星觀察團。觀察團作為外部補充行動元，不是內部故事的直接參與者，卻是推動整體節目進程、引導情節走向的重要因素。另外，作為和觀眾同樣外視角的“觀察者”，可使觀眾對節目產生心理親切感。

觀察團通過預測人物心理及行為推動情節。在廚房中，余思婭無法打開燃氣灶，陸文韜逃避幫忙，而林冠羽出現后很細心地幫她解決問題。觀察團認為，此舉動會使余思婭的注意力從陸文韜轉向林冠羽。觀察團的推測實際引導了觀眾，有意讓觀眾猜測三者關系，增加了情節的復雜度。

觀察團伴隨觀眾一起觀察的身份，體現在其對人物行動的評價上。人物出場時，觀察員“漂亮”“靦腆”“椰子男”等評價，類似現實生活中他者給人們留下的第一印象。嘉賓相處時，觀察員評論“某人可以把握場面”“某人感到很尷尬”的話語，似于現實生活人們與陌生人相處的感受。聽他人評價的過程，一定程度上建立了交流感與認同感，拉近了節目與觀眾的心理距離。

觀察團的專業分析也是敘事內容的一部分，增加了文本信息量。觀察團補充知識，典型的如50cm以內為親密關系、100cm以內為私人關系;如男生關注點的核心是問題，女生關注點的核心是二者關系，在滿足觀眾收看的基本動機的基礎上，增加了知識性內容，以附加價值留住了觀眾。

敘事維度：時空壓縮的熱點營造

綜藝節目的時空有限性特征類似于戲劇創作的“三一律”——要在一地一天內完成一個完整的情節。“三一律”規則下的創作避免了冗長瑣碎，故事整體層次明晰，情節發展迅速，矛盾沖突更集中。情感議題本身充滿不確定性，具有時間上的長期培育、空間上的多層了解的前提，將情感發展放置于限定的時空中，維度悖論引發的矛盾充滿吸引人的獵奇特征。

增強時間密度。影視的敘事在時間上存在三種基本形態，即物理時間、故事時間和文本時間。“物理時間”是指影片放映過程所消耗的實際時間;“故事時間”是指影片主要敘述對象的行動時間;“文本時間”是指導演根據劇本在影片中所建構的時間。

綜藝錄制時間的有限性體現在“文本時間”及其所設置的時間節點，時間密度被濃縮、時間重要性被強調給敘事人物，增加了行動上的壓力。在有限時間內完成非常規強度的情感任務，能推動事件迅速發展，保證主題、敘事集中、層次清晰，使習慣快速消費的觀眾保持觀看興趣。

《戀夢空間》五天迎來一個告白日。五天的短時限，異性嘉賓被嚴格限制的獨處時間，二者與尋找符合自身審美、價值觀、消費觀的心儀對象的高難度，構成節目最主要的沖突。

沖突稠化的時間密度對嘉賓提出了挑戰，需要他們在有限時間內找尋無限信息，以完成節目任務。嘉賓只能在“被裝飾”和“隱喻”的行動中推測人物性格的可能，如女性在廚房中的優秀表現可能表示她很賢惠。這些尋找行動一方面迫使嘉賓集中精力投入故事主題，一方面也激發觀眾的能動性，帶動觀眾關注文本。

時間節點包括五天后的告白，每晚十點戀夢影像信的錄制、約會選擇等，時間節點的設置以隔斷的時間限度強迫人物保持興奮，進一步撥正情節、回歸主題、強化壓力。

第一天會面后，嘉賓要做出選擇，決定接下來四天以誰為關注對象;每一天結束后，嘉賓必須決定心儀對象，反思與糾正自己的選擇。時間節點讓每個嘉賓主動推動敘事，不至于太過佛系而消極敘事。節點的階段結果也不斷為觀眾設置爆點，保持著話題熱度。

放大場景細節。觀察類節目的實質是對私人領域的放大;局限的空間又進一步放大內容的細節，將被隱藏的內容釋放，讓矛盾沖突集中。二者滿足著觀眾的窺私欲——對戀愛細節的想象。

大多奇觀型綜藝都將非日常空間作為增加節目新異性的因素，與此不同，情感類真人秀設置的是觀眾感到熟悉且生活化的日常空間。嘉賓起居被限制在一棟別墅中，內部場景布置溫馨;嘉賓的約會地——卡丁車館、生態動物園、手工作坊等都是日常約會戀愛的地點。熟悉的場所阻止了觀眾注意力的偏移，保證其能將關注點放在“戀愛”話題下開展的行動，如彼此猜測心意、舉止間的羞澀、話語中的試探等。關注點的集中，如放大鏡一般變異地放大著人物的一切細節。

節目中無論大小空間，均暴露在大眾的審視之下。一天的約會結束后，嘉賓會聚集在小屋的客廳——一個行為受限且無法逃避被注視感的有限的公共空間。他們處在較緊張的情緒中，會做出一些行動以緩解尷尬，如不停地喝水，這種掩飾情緒的動作反而引起觀眾更多的注視;男女嘉賓間的選擇性互動也被放大，如林冠羽只給許冰晗倒熱水，“男生關心女生”作為異性曖昧信號傳達到了觀眾面前。

“時間的設置和空間的安排，在一定程度上是使真人紀錄片升華成秀（劇）的關鍵性因素”。敘事的加速度與多任務、細節的放大與空間的暴露，構建著認知失衡與多種信號符號化的“奇觀”，吸引著觀眾獵奇的目光。

敘事邏輯：懸念與矛盾的雙重疊加

“懸念與矛盾”是《戀夢空間》推動情節發展的主要邏輯，是敘事作品可讀性必不可少的要素，二者構成的敘事張力是激發觀眾期待的核心。節目中大小懸念結合，矛盾集中在人與人及人與自我的沖突中。

節目以“異性情感”為中心的懸念貫穿始終：男女嘉賓的互選告白是整個節目的最大懸念;每晚戀夢影像信的公布結果、戀夢約會場景選擇的時間節點懸念;互選禮物、鏡頭設置的男女嘉賓反應時間差等小懸念。不斷地拋出問題、給出答案的敘事技巧，在快速填補前期鋪墊情節的同時持續引燃觀眾好奇心。

人與人、人與自我的沖突是“戀愛情感”議題最核心的看點。《戀夢空間》沖突的焦點之一集中于余思婭與林冠羽，余思婭傾心于儒雅的林冠羽，在約會中頻頻表達好感，林冠羽則不斷表示拒絕。沖突進一步發展為余思婭持續選擇約會林冠羽，林冠羽始終不回應，并公開對許冰晗示明好感。在與心儀男生的情感沖突中，糅合了余思婭的自我沖突——挫敗、傷心與自我糾正。這些矛盾拉動觀眾一同體驗人物情緒，在濃烈情感下與嘉賓一同進行自我反思。

懸念與矛盾構成了故事大小不一的高潮，喚起了觀眾的情感，加深了觀眾的卷入度，也增強了節目的真實性，是作品吸引觀眾的核心。

結語

《戀夢空間》作為較早的國內情感觀察類真人秀，敘事語言上有許多可借鑒之處：素人與明星的兩極呈現，尤其是素人敘述者被塑造的臉譜化形象與復合型角色的敘事人物;強時間密度、場景細節放大、時空壓縮的敘事維度;懸念與矛盾的雙重敘事邏輯。

當下的視聽文化，無論真人秀、紀錄片、新聞還是各類短視頻，都注重文本的“故事性”。每個時代每個地方每個社會，都有繁復的敘事題材。自人類歷史萌芽時期開始，就有敘事題材的出現。所以，在視頻文化時代，視聽文本所運用的敘事學理論對影視文本的敘述、呈現影視作品、吸引受眾仍有重要意義。（作者單位：西南民族大學）

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