音樂綜藝創(chuàng)新能力建設與藝術批評的幾點思考

成海霞 李小虎

【摘 要】中國音樂綜藝對音樂藝術的傳播、發(fā)展做出過重要的貢獻，針對中國音樂綜藝未來發(fā)展的探索研究非常必要。在新時代與新融合的環(huán)境下，中國音樂綜藝的制播及發(fā)展面臨機遇同時遭遇巨大挑戰(zhàn)。想要在激烈的行業(yè)競爭中脫穎而出，電視音樂節(jié)目必須在遵循音樂藝術發(fā)展規(guī)律的基礎上，突出重圍，不斷提升自我創(chuàng)新能力，走出一條新時代的音樂綜藝精品化之路。在藝術批評的輿情治理上，應積極倡導加強新興媒體管理力度，制定出完整的輿情引導策略與實施系統(tǒng)，讓網絡空間這個“最大變量”成為“最大增量”，打造出呼應時代、回歸價值、弘揚正能量的音樂藝術生態(tài)環(huán)境。

【關鍵詞】音樂綜藝;創(chuàng)新能力建設;輿情批評;網絡治理

中圖分類號：J6 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0051-02

作為20世紀人類最偉大的發(fā)明之一，電視在第三次科技革命的推動下，依托飛速發(fā)展的電子技術及其超越時間和空間的無限可能性，把影像語言的文化產品以幾何級數(shù)增長的速度進行擴展，使之泛濫至人類生活的方方面面。中國電視受眾基數(shù)龐大，覆蓋極廣，是名副其實的電視第一大國。中國電視事業(yè)雖然起步較晚，但歷經波折起伏后業(yè)已步入輝煌。尤其是最近20年，中國電視在文化產業(yè)大發(fā)展、傳媒文化大繁榮的背景下，開放吸收世界各國電視文化發(fā)展的經驗，積極響應廣大觀眾的精神文化需求，創(chuàng)造出中國電視文藝前所未有、生機勃勃的發(fā)展格局。而一眾異彩紛呈的電視節(jié)目中，運用電視技術與藝術手段制作，綜合多種藝術形式的電視文化娛樂節(jié)目——綜藝節(jié)目，尤其受觀眾喜愛，在制播數(shù)量和質量上都取得了驕人的成績。近年來，文化類、文博類、文學經典類綜藝節(jié)目掀起傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱潮，被持續(xù)追捧;“慢”生活類、劇情式、戶外競技類綜藝及“輕”娛樂益智節(jié)目也極受觀眾的喜愛，受眾頗廣。在眾多類型的綜藝節(jié)目中，有著美育浸潤、視聽享受最直接的媒介窗口的音樂藝術類綜藝節(jié)目，一直是觀眾們的心頭好，雖經近40年的風雨波折，歷經數(shù)次更新?lián)Q代，但依然博得大眾高度關注，成就斐然。

一、音樂類綜藝節(jié)目發(fā)展及相關輿情批評現(xiàn)狀

音樂類型電視節(jié)目的淵源最早要回溯到上個世紀80年代中期春晚的首次制播，經過三十余年的發(fā)展，這一類型的節(jié)目雖走過一條蜿蜒曲折之路，但卻在不斷發(fā)展中歷久彌新而長盛不衰，現(xiàn)如今更是形成了內容豐富、形式多樣、節(jié)目功能多元的藝術態(tài)勢。從早期央視《青歌賽》借鑒世界音樂藝術比賽模式開創(chuàng)中國音樂節(jié)目“音樂競技對抗賽制”開始，這一傳統(tǒng)模式被純熟地使用于數(shù)十年來中國音樂綜藝的節(jié)目制播中，期間經歷“快男”、“超女”等競技選秀初代時期，《我是歌手》、《中國好聲音》、《不朽之名曲》、《蒙面歌王》等海外綜藝移植模仿階段，再到《天籟之戰(zhàn)》、《中國好歌曲》、《耳畔中國》、《叮咯嚨咚嗆》、《聲入人心》、《樂隊的夏天》等本土原創(chuàng)綜藝品牌的創(chuàng)立勃發(fā)時代，中國音樂綜藝一路走來，不只是為不同音樂才華和價值觀的積極碰撞提供著競技舞臺，而且在音樂人聲力量的挖掘培養(yǎng)、音樂作品的發(fā)現(xiàn)推廣方面起著巨大的作用。

數(shù)十年過去，電視音樂節(jié)目已然成長為電視傳媒產業(yè)中極為重要的一分子，節(jié)目更加豐富多元，影響力也更加深入人心。但仔細審視音樂綜藝節(jié)目當下的生態(tài)圈層會發(fā)現(xiàn)：音樂綜藝的市場競爭越來越激烈，貌似百家爭鳴、百花齊放的繁榮表象下暗流涌動。而當前的節(jié)目制播中也暴露出諸多問題：綜藝本土“原創(chuàng)性”差;同質化問題嚴重，受眾審美產生疲態(tài);“偏”綜藝“輕”音樂的泛娛樂化制播阻礙藝術探索;傳統(tǒng)民族音樂、藝術音樂等嚴肅音樂收聽率低，曲高和寡……這些問題導致受眾對節(jié)目整體好感度的下滑，曾經風頭無兩的音樂類綜藝節(jié)目出現(xiàn)了收視下跌、市場退熱、影響力下降等情況，音樂綜藝制播遭遇困境，這不僅阻礙自身長遠發(fā)展，亦波及到整個音樂藝術的傳播與發(fā)展。

其次，互聯(lián)網輿情時代到來，強大的現(xiàn)代技術在創(chuàng)設出電視網絡制播新平臺的同時，還創(chuàng)造出了上通下達的公眾評價通道和體系。依托互聯(lián)網，網民借助新聞評論、BBS、博客、微博、QQ、微信等應用平臺，自由地發(fā)表言論并交換意見。而對音樂綜藝節(jié)目來說，網絡輿情很大程度上即是音樂藝術生態(tài)環(huán)境的映射，但我們考察針對中國音樂綜藝的網絡輿情發(fā)現(xiàn)：中國音樂電視節(jié)目的發(fā)展長期處于非良性的生態(tài)環(huán)境中，針對中國音樂綜藝“從來不缺少評論，但缺少實事求是、理性的批評之聲”;另一方面，中國音樂綜藝受眾在享受新媒體釋放話語權自由表達自己價值觀和意識形態(tài)時，常態(tài)性地表現(xiàn)出藝術批評理性精神的缺失，暴露出諸多媒介素養(yǎng)上的短板。網絡空間里針對音樂的評價聲中，積極健康的正向輿情總是不可避免地被灰色的、庸俗的、負面的輿論包圍，甚至時常與惡意的網絡暴力裹挾共行，這極具代表性地彰顯了中國音樂藝術的生態(tài)環(huán)境。這樣的輿情、言論是有著巨大的破壞力的，不僅會帶來評價本身上的偏差，也會對大眾的判斷產生負面的引導，對藝術探索有害無益。

二、創(chuàng)新能力建設和良性輿情批評的建構

中國音樂綜藝的發(fā)展已經到了一個重要的節(jié)點，必須改變以收視率為重而輕藝術探討的舊有模式，增強創(chuàng)新意識，提高創(chuàng)新能力，在優(yōu)化措施的助力下實現(xiàn)鳳凰涅槃。文藝評論是“高精尖”的“智識”創(chuàng)造，新媒體時代需要有分量、有深度、有影響力的正能量觀點。中國音樂的藝術環(huán)境亟需打造清朗的網絡空間，[1]輿情引導亟需加強治理，受眾媒介素養(yǎng)也亟需得到提升。

音樂綜藝節(jié)目引發(fā)的收視狂潮也激發(fā)了學界、出品制作方對這一類型節(jié)目的熱情和關注。學界對電視音樂節(jié)目的研究開展得比較早，在節(jié)目藝術特征、創(chuàng)作特色、發(fā)展規(guī)律的探討上成果頗豐;最近10年，網絡制播音樂綜藝迅速成為大眾關注的熱門，當然也是學術研究的熱點。但不管是對哪一種音樂綜藝節(jié)目，學界都存在個案研究大于課題宏觀研究的問題：高密度關注、討論爆款欄目，而缺少對音樂綜藝課題的整體宏觀研究;對節(jié)目制播中出現(xiàn)的問題缺少正視，體現(xiàn)出一味叫好大于理性思考的盲目樂觀態(tài)度，對泛娛樂化制播導致的“綜藝”偏重阻礙藝術本身探索的問題缺乏解決誠意;對網絡輿情及中國音樂綜藝生態(tài)環(huán)境的考察研究開展得比較少，對受眾心態(tài)和媒介素養(yǎng)的現(xiàn)狀調研不夠深入。總體來說，在提升中國音樂類綜藝節(jié)目的競爭優(yōu)勢、促進音樂類綜藝創(chuàng)新并更好發(fā)展、促使中國音樂綜藝高品質化發(fā)展新路徑的探索方面缺少建樹。

總之，以中國音樂綜藝的發(fā)展脈絡為線索，剖析中國音樂綜藝節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀，客觀評價中國音樂綜藝的價值及制播取得的成就，可促成人們對音樂綜藝藝術傳播及美育功能的高度關注，并直面節(jié)目制播中的不足，尋找存在問題的解決辦法或改進方案，為今后中國音樂類綜藝的優(yōu)質制播提供經驗借鑒。而理性分析中國音樂綜藝的發(fā)展走向，探討音樂綜藝吐故納新、實現(xiàn)創(chuàng)新的具體路徑，也可為今后中國音樂綜藝節(jié)目的創(chuàng)新制播提供實驗性方案。此外，積極探索口碑類音樂綜藝的成功經驗及借鑒意義，亦可為傳統(tǒng)民族音樂及藝術音樂綜藝的制播找尋突破壁壘的良策。最后，關注全媒體環(huán)境下音樂電視節(jié)目的藝術批評問題，介入“網絡輿情的治理”和“受眾媒介素養(yǎng)的提升”等關鍵性內容的探討，詳細剖析當下中國音樂藝術的生態(tài)環(huán)境，也可為實現(xiàn)中國音樂藝術良性機制的創(chuàng)設積極建言獻策。

三、結語

中國音樂綜藝的發(fā)展成果告訴我們，對于這一電視藝術迫切需要進行現(xiàn)象梳理、理論總結和理性辨析。要想解決同質化問題，打贏口碑戰(zhàn)略，實現(xiàn)品質化輸出并在豐富人們的娛樂文化生活和加強人們的精神文明建設上有所建樹，必須做到破立有道，走出創(chuàng)新之路。而當下音樂藝術的生態(tài)環(huán)境需要“高精尖”的“智識”創(chuàng)造，需要創(chuàng)設出有正向引導力的輿情評判氛圍，打造出更加清朗的網絡空間。

參考文獻：

[1]習近平.加快推動媒體融合發(fā)展 構建全媒體傳播格局[J].求是，2019，（6）.