淺探克拉拉·舒曼的鋼琴生涯

朱曉寧

【摘 要】克拉拉·舒曼，德國人，是十九世紀一位舉足輕重的鋼琴家，是西方音樂發展史中為數不多的女性音樂家。這位在音樂界長期被男性主宰的環境中閃爍的明星，用她一生不凡的經歷與成就，為世界留下了濃墨重彩的一筆。本文以年代為線索，探究克拉拉·舒曼與鋼琴為伴的傳奇一生。

【關鍵詞】克拉拉·舒曼;羅伯特·舒曼;女鋼琴家;作品

中圖分類號：J6 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0091-01

整個西方鋼琴音樂史，仿佛是一段被男性主宰的歷史，從巴洛克時期開始，人們所熟知與喜愛、崇拜的幾乎都是男性音樂家，鮮少有人將目光放在歷史長河中出現的女性音樂家身上。因此，大多數人對近代女性鋼琴家的存在知之甚少。克拉拉·舒曼沒有成為滄海遺珠中的一顆，她是浪漫主義時期一位出色的鋼琴演奏家、作曲家、音樂家，出生于德國的萊比錫。父親是鋼琴教育家佛列德·維克，母親瑪麗安娜也精通鋼琴，這樣的家庭環境，加之父親的悉心培養，使克拉拉在小小年紀就在鋼琴演奏方面有了不小的成就。她9歲就在布商大廈舉行了演奏會，而后又上演多場巡回演出，在克拉拉·維克時期就已經名聲大噪。21歲時嫁給了自己父親的學生——羅伯特·舒曼。

一、1819-1839年克拉拉·維克時期

克拉拉的成功是絕對離不開她的家庭的。父母都從事鋼琴相關的職業，使得克拉拉繼承了在鋼琴方面的驚人天賦，再加之父親對她嚴苛的教學與系統的訓練，讓她從小就在鋼琴演奏方面有了驕人的成績。9歲第一次登臺演出，開始在當地小有名氣，被稱為神童。11歲開始了第一次巡回演出……自此她的音樂生涯開始步入正軌，隨著年齡的增長與演奏技術的穩步提高，逐漸享譽歐洲，成為一位被周知的女性鋼琴演奏家。

她的父親維克在這一時期扮演著極為重要的角色。作為鋼琴教育家的維克對克拉拉的教學與訓練，為她打開了音樂世界的大門，在女性社會地位還遠不能與男性相提并論的19世紀，維克沒有致力于將自己的女兒緊鎖閨房，忽略她的個人價值，待到年齡合適便將她找個好人家嫁出去草草一生，而是親自教授克拉拉學習鋼琴演奏，培養她成為一名鋼琴演奏家，甚至十分有遠見地要求女兒學習英語、法語，為今后克拉拉在國際上的發展打下了堅實的基礎。他竭盡所能為女兒找最好的老師，幫助女兒學習樂理、對位、配器等一切有助于她職業生涯的東西。

克拉拉在她十歲時便創作了《四首波蘭舞曲》，這也是她的第一部鋼琴作品，在父親的介紹下，她有幸讓當時已經鼎鼎大名的帕格尼尼聽了她演奏的這部作品，帕格尼尼給予了克拉拉的作品相當積極的評價。羅伯特·舒曼在還是維克的學生的時候就十分欣賞克拉拉的作品，克拉拉將自己的《鋼琴浪漫變奏曲》獻給舒曼，舒曼又譜寫《獻給克拉拉·維克的浪漫即興曲》作為回贈，包括后來《童年情景》描繪的也是他眼中克拉拉童年時候的可愛模樣。

二、1840-1856年與舒曼婚后

1840年，克拉拉21歲時，與羅伯特·舒曼終于結成連理。婚后第二年9月他們的第一個女兒瑪麗出生，之后又先后生育了七個兒女。

1841年，克拉拉冠上夫姓，正式開始以克拉拉·舒曼的身份活躍在音樂界。而克拉拉的鋼琴創作卻經歷了消沉期，取而代之的是室內樂和聲樂作品的創作開始增多。克拉拉的鋼琴作品創作百分之八十都完成于她與舒曼結婚之前（兩人于1840年結婚），婚后的克拉拉音樂創作節奏放緩的原因我們不得而知，或許是忙于生兒育女，分身乏術（克拉拉婚后與舒曼育有8個子女，其中一個夭折），或許是身邊有舒曼這樣一位創作才子使她自嘆不如，又或許是自己決定將事業重心放在鋼琴演奏方面以及室內樂、聲樂作品的創作上。總之，婚后克拉拉的工作重心顯然不在鋼琴曲創作上。

三、1856-1896年舒曼去世后

1856年，舒曼在精神病與梅毒的雙重折磨下，再加上長期絕食，不幸與世長辭。舒曼走后，克拉拉的演出事業一點沒有停下，或許只有演奏、只有音樂能讓她從喪夫之痛中稍稍脫離一下。

舒曼去世十余年后，克拉拉接受了一所音樂學院的邀請，開始教授鋼琴演奏。克拉拉晚年的鋼琴教學，秉承了她一貫的理念，提倡嚴肅音樂，反對浮夸炫技與造作的演奏，注重學生基本功的練習，喜愛讓學生演奏巴赫、貝多芬、海頓、莫扎特包括舒曼的作品。克拉拉幾乎沒有要求過學生彈奏李斯特或者塔爾貝格的作品，而這兩位鋼琴家在當時可謂是風頭最勁的了，反而在練習曲選擇方面提倡車爾尼這種注重扎實基本功的作曲家的作品。

克拉拉作為一個女性，在十九世紀這樣一個年代能達到她所擁有的成就與高度，難度是可想而知的。這不僅因為她天資聰慧，還離不開她從小的努力與父親維克的培養。她是歷史上為數不多的著名女鋼琴家，她也是能與李斯特媲美的演奏家，她是舒曼的妻子，她更是鋼琴皇后。

參考文獻：

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[5]曹力.埋沒在丈夫的輝煌之下——記杰出的音樂家克拉拉·舒曼[J].世界博覽，1995.