劉苡諾

圖形,顧名思義是一種非文字的形態,用通俗的話說是一種圖畫,但并非所有視覺傳達設計中的非文字形態都是圖形,圖形是介于文字與美術之間的視覺傳達形式,可以在紙或其他表面上表現,能通過印刷及各種媒介進行大量復制和廣泛傳播,還能通過一定的形態來表達創造性的意念,將設計思想可視化,使設計造型成為傳達信息的載體。
時代的進步,數字媒體時代的到來,使藝術設計向著圖形化發展,不論是產品的包裝設計、新媒體電商設計、傳統的招貼設計都以圖形為基礎,而決定作品的關鍵因素便是圖形思維。只有充分利用圖形思維中的發散性思維、收斂性思維,才能延伸思維的廣度,形成具有時代性和創新性的作品。
圖像的開放性,圖像開放會使意識豐富,從而形成圖像。圖像是開放靈活的,那么思維也應該是發散的、立體的、多視角、更大范圍的不受限制的,利用不同的思維取向進行創造性的圖形創作,最終產生具有視覺沖擊力與視覺新享受的圖形。發散性思維是圖形思維的核心部分,強調的是思維的輻射性和擴散性,以主題為原點向四周發散出多個的相關元素,再由相關元素作為原點繼續向四周發散引出更多的創意點。發散性思維得到的創意點涵蓋面十分的廣,因為圍繞設計主題發散出來的元素之間沒有一定的聯系性,因此由設計元素繼續發散得到的元素將會是多方面的。
例如,日本平面設計教父福田繁雄,在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報(圖1)中,就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關系,正負形的穿插來探究錯視原理。作品中圖形間的彼此黑白介入,又都表達了各自的含義,是“一語雙關”的體現。我們在體會到“形狀”的同時,更感受到一種圖形間隱藏的神秘性與奇妙的智慧。巧妙利用黑白、正負形成男女的腿,上下重復并置,黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿,虛實互補,互生互存,使得圖形得到最大的簡化,創造出簡潔而有趣的效果。而巧妙的布局能夠最大程度的激發觀看者對于圖形的思考。圖形彼此交替穿插形成一個整體,進而產生兩種不同的意象,同時整個畫面感都變得豐富起來。設計師似乎在告訴我們,無論是與非、黑與白,事物總是在矛盾的狀態下彼此存在。這是一種與觀者互動親和的多義設計。
德國當代國際著名大師霍爾戈·馬蒂斯教授曾靜說“一幅好的招貼,應該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解”。海報中的圖形具有直觀、生動和趣味性強的特點,海報設計就是利用圖形傳達信息的一個過程。運用最精煉的視覺元素,來清晰地表達出所要傳達的概念,使人們不僅能夠理解設計作品,而且能夠給人留下深刻的印象。在視覺上不斷的探索新的情趣,在不斷的嘗試探索中棄舊圖新,并且能夠將各種創意、革新來融會貫通。
圖形充斥在我們生活的方方面面,它作為一種特殊的表現語言,傳達給人們需要接受到的信息。在平面設計作品中創意思維能使圖形更加的豐富化,多樣化。圖形創意是設計者依據設計理念還有設計風格,通過多種多樣的思維模式整理結合運用在設計圖形作品中,可以更直觀、簡明易懂的讓大眾接受其背后的含義。通過對平面設計大師福田繁雄的了解以及作品的分析,我們了解到,福田繁雄的設計作品緊扣設計主題,富于幽默情趣,引人入勝,無論是在視覺原理上的精準形的把握,還是在異質同構上的出奇制勝,都是其一貫幽默詼諧風格的傳承,突顯出設計的智慧。他的以形易形的置換和充分利用沖突元素的設計藝術技法,使他成為展示視覺符號置換形式平面設計作品中運用的先驅。這種設計理念值得我們不斷地學習,帶給我們的是無限的創造啟迪。所以,創造性思維在圖形設計中是最至關重要的。