說(shuō)說(shuō)膠片攝影

2020-07-22 09:54:38六月

旅游世界 2020年4期

六月

著名演員陳紫函。富士68相機(jī)，伊爾福FP4底片。

仙娜雖然極不方便外拍，但偶爾上陣也不會(huì)讓人失望。這是用仙娜P2+300mm宇宙海利亞鏡頭拍攝的教堂前的乞討老人。宇宙海利亞被譽(yù)為人像之皇，它使得被拍體眼睛內(nèi)的光充分地被表現(xiàn)出來(lái)，哪怕是逆光拍攝。

這些年，和攝影結(jié)緣頗深。除了學(xué)習(xí)數(shù)碼攝影，膠片拍的也不少。說(shuō)真的這年頭拍點(diǎn)膠片不容易，除了膠片價(jià)格日漸上漲，沖洗點(diǎn)越來(lái)越少外，出去拍攝也令人躊躇，常常會(huì)被圍觀，有好奇者，有批評(píng)者，有不屑者，說(shuō)有錢燒的大有人在，說(shuō)為出風(fēng)頭的也不在少數(shù)。編輯向我約稿，我斟酌了半天，還是決定抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，申明一下我拍膠片的原因。

首先，數(shù)碼成像也許可以替代膠片成像，但數(shù)碼相機(jī)卻還不能取代膠片相機(jī)。

從一八三九年攝影術(shù)面世以來(lái)，照相機(jī)經(jīng)過(guò)一百余年的發(fā)展，可謂品牌林立名目繁多，相機(jī)的功能也向?qū)I(yè)性分化，就好比是武器，遠(yuǎn)距離威力大的有導(dǎo)彈火箭大炮，壓制火力的有輕重機(jī)槍，沖鋒的有沖鋒槍，近防的有手槍。相機(jī)也是一樣，不同的相機(jī)干不同的活兒，所以經(jīng)常有攝影愛(ài)好者問(wèn)我，什么相機(jī)好，叫我很難回答，我通常會(huì)問(wèn)他想干什么，如果僅僅是記錄，我也會(huì)說(shuō)手機(jī)足矣。也許正是這個(gè)原因，世間會(huì)有一個(gè)觀點(diǎn)，說(shuō)手機(jī)會(huì)替代相機(jī)。我只能說(shuō)手機(jī)會(huì)替代一部分相機(jī)。假如有一天手槍進(jìn)化得很厲害了，偉人又說(shuō)過(guò)人才是戰(zhàn)爭(zhēng)的決定因素，一切要靠近戰(zhàn)解決，是不是我們就不需要導(dǎo)彈和機(jī)槍了呢？

扯遠(yuǎn)了。再回到我們的主題上來(lái)。隨著科技的進(jìn)步，很多相機(jī)如航空偵察或深水拍攝用的注定會(huì)被淘汰，但有些相機(jī)卻依舊無(wú)法被取代。

比如說(shuō)又重又笨的仙娜P2這臺(tái)機(jī)器，那是廣告圈里的王者，今天沒(méi)幾個(gè)小年輕知道它的名字了，但絕不影響他在專業(yè)攝手眼里的王者風(fēng)范。

原因很簡(jiǎn)單，建筑攝影、廣告攝影最需要解決的就是透視問(wèn)題，目前的單反相機(jī)，賣得再貴，吹得再牛，遇到這個(gè)問(wèn)題，馬上就會(huì)變成敗落的落湯雞。而目前，還沒(méi)有一臺(tái)能像仙娜這樣易于操作又能完美解決透視問(wèn)題的數(shù)碼相機(jī)。舉個(gè)例子，某航空公司要拍個(gè)廣告，要求他們公司新進(jìn)的波音飛機(jī)的渦輪發(fā)動(dòng)機(jī)“要像有生命一樣的會(huì)呼吸”，開(kāi)價(jià)兩萬(wàn)沒(méi)人接招，結(jié)果北京一家小傳媒公司初生牛犢不怕虎，8000塊錢就接了單。對(duì)方煞有介事地運(yùn)來(lái)了某能相機(jī)和一只600mm的定焦鏡頭，隔著數(shù)十米開(kāi)外就開(kāi)拍了。怎么說(shuō)呢，拍是拍了，樣片兒我也見(jiàn)了，我說(shuō)航空公司虧了，給我8塊錢我用手機(jī)就可以搞定。

個(gè)人有個(gè)癖好收藏一些博物館的出版物。其中日本出版的兩冊(cè)《美秀博物館（Miho Museum）》百讀不厭，愛(ài)不釋手，里面文物一般，但拍得太精美了。據(jù)一位攝影圈老法師說(shuō)，他曾和日本人在山東拍過(guò)文物，中國(guó)攝影師一天能拍十來(lái)件;日本攝影師十天拍一件，翻來(lái)覆去琢磨、研究，怎么擺位，怎么布光，重要的拍攝角度，加上仙娜，一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)透視，略有不滿意就重來(lái)。這樣拍出來(lái)的文物，不僅所有細(xì)節(jié)畢現(xiàn)，整體看也極具美感。我很驚訝一個(gè)小小的博物館在拍攝文物上下如此功夫，也為日本攝影師的職業(yè)精神所折服。再看我們出版的很多文物，能把光布勻就不錯(cuò)了，全景深表現(xiàn)是奢求，透視就別想了。更難堪的是，國(guó)內(nèi)很多書(shū)畫(huà)集，紙面上閃燈打的光斑隨處可見(jiàn)，字畫(huà)的透視完全不對(duì)。本是一件很好的藝術(shù)品，拍出來(lái)就成廢品了。知道的是攝影師沒(méi)有拍好，不知道的還以為是藝術(shù)家的基本功不行。

建筑同樣是拍攝的難題。早些年看到國(guó)外的建筑或室內(nèi)裝修圖集，總是訝然于國(guó)外的攝影師如何能把建筑拍活。再看國(guó)內(nèi)相關(guān)的出版物，真地是看不下去。大廣角、魚(yú)眼、斜角入拍，很多四平八穩(wěn)的建筑被拍得臉歪嘴斜。一些攝影師還沾沾自喜，認(rèn)為這樣的照片有視覺(jué)沖擊力。豈不知這樣建筑設(shè)計(jì)師非但要被氣死，讀者也完全不知道建筑的透視比例和彼此之間的關(guān)系。很多攝影師至今都不服氣為什么某著名建筑要花300萬(wàn)巨資請(qǐng)外國(guó)攝影師來(lái)拍，因?yàn)樗麄儗?duì)攝影的認(rèn)知至今還停留在懂得光圈、快門速度和ISO的組合上就可以，很多攝影師還把擁有一只大魚(yú)眼鏡頭作為夢(mèng)想來(lái)追求，他們只生活在自己的感覺(jué)里，根本談不上對(duì)建筑、建筑師、對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)家的尊重。

很多人不知道，仙娜本身是一臺(tái)精密的儀器，而大畫(huà)幅相機(jī)的鏡頭，光圈為F64是小意思，很多都可以到F128甚至于F256，而單反相機(jī)的鏡頭，能到F32已是不易。小光圈配上沙姆定律，要實(shí)現(xiàn)對(duì)被攝體的全景深表現(xiàn)就很簡(jiǎn)單。我曾經(jīng)接拍過(guò)香煙產(chǎn)品，仙娜完美地把香煙盒子的四個(gè)平面表現(xiàn)出來(lái)，而且每一細(xì)節(jié)的字、字母都清晰可見(jiàn)。不僅如此，通過(guò)調(diào)整把煙盒上的激光圖案都完美地表現(xiàn)出來(lái)了，這要擱單反上，是無(wú)論如何也做不到的。不是說(shuō)單反不好，而是結(jié)構(gòu)不同，所以臣妾做不到啊！

當(dāng)然，除了仙娜，林哈夫（Linhof）的卡丹（Kadan）也是一臺(tái)又好用又便攜的好機(jī)器，對(duì)藝術(shù)品和建筑的拍攝來(lái)說(shuō)也是專業(yè)利器;阿爾帕（Alpa）也是拍建筑的專業(yè)機(jī)器。

其次，過(guò)去一百多年里膠片相機(jī)有大量的名鏡，只有膠片相機(jī)還可以延續(xù)他們的生命。

照片的風(fēng)格其實(shí)就是鏡頭風(fēng)格。當(dāng)代人不會(huì)像福倫達(dá)那樣不惜血本去做一套藍(lán)瑟（ Apo—Lanthar）鏡頭，也不會(huì)像徠卡那樣精益求精去手工打磨一只50mm/F1.2或35mm/F2八枚玉這樣的鏡頭。而痞子發(fā)（petzval）或庫(kù)克（Cooke）這樣的百年老頭以其獨(dú)特的焦外和味道使其迄今都有大量的鐵粉。一位資深攝影家曾發(fā)出疑問(wèn)：“現(xiàn)代的工藝、現(xiàn)代的材料都和過(guò)去不可同日而語(yǔ)，為什么今天做的鏡頭反不如過(guò)去呢？”這話只說(shuō)對(duì)了一半。當(dāng)代很多數(shù)碼鏡頭在銳度、解像力等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了過(guò)去。

但當(dāng)代的鏡頭廠商是商人，不是藝術(shù)家，不會(huì)再下功夫、下血本去生產(chǎn)一只鏡頭的。相反他們要不斷地更新?lián)Q代，才能保證商業(yè)利潤(rùn)的最大化。

所以，想尋求經(jīng)典的味道，只能回歸到傳統(tǒng)的膠片相機(jī)上。當(dāng)然現(xiàn)在很多鏡頭可以轉(zhuǎn)接在數(shù)碼相機(jī)上，但也僅僅是一部分而已。我經(jīng)常用14英寸（355mm）金點(diǎn)或藍(lán)點(diǎn)達(dá)迭（Dagor）轉(zhuǎn)接到林哈夫卡丹上并使用數(shù)碼后背拍攝，而且效果頗佳;但你總不能把一只重約五公斤、口徑10公分的老銅頭轉(zhuǎn)到數(shù)碼相機(jī)上吧！何況數(shù)碼后背對(duì)一般攝影者來(lái)說(shuō)也是一筆可觀的開(kāi)支。

還有一只鏡頭我想多說(shuō)一句，就是林哈夫（Linhof）的林選卡爾蔡司（Carl Zeiss）標(biāo)剛（Biogon 75/4.5）大畫(huà)幅鏡頭是一只可以載入史冊(cè)的名頭，它用在4×5畫(huà)幅相機(jī)上是一只非常棒的廣角鏡頭，拍攝建筑幾乎看不到任何的畸變。但可惜它只能在4×5畫(huà)幅相機(jī)上使用，因?yàn)樗灰D(zhuǎn)在數(shù)碼上就不再是超廣角，轉(zhuǎn)在120上成了標(biāo)頭，轉(zhuǎn)在135上成了小長(zhǎng)焦人像，超廣角的優(yōu)勢(shì)不在。而且因?yàn)榻咕嗵蹋瑹o(wú)法接到數(shù)碼后背上。這只頭迄今仍在2萬(wàn)余元人民幣的價(jià)位上居高不下，說(shuō)明它的擁躉者還是大有人在的。而你要體味這只鏡頭的價(jià)值，就只能回到傳統(tǒng)的4×5膠片相機(jī)上。

同樣，哈蘇903SWC是一臺(tái)令人喜愛(ài)的相機(jī)，因?yàn)樗幸恢?8/4.5的蔡司標(biāo)剛（Biogon）鏡頭。據(jù)說(shuō)哈蘇專門為這個(gè)鏡頭造了一臺(tái)相機(jī)，鏡頭是不可拆卸的，離開(kāi)了6×6的片幅，這只鏡頭的價(jià)值就不存在了。

青州古城。林哈夫特藝45，蔡司75mm標(biāo)剛鏡頭，從線條可以充分看出它的優(yōu)質(zhì)特性。

再比如徠卡的鏡頭，基本支支出色，將它和當(dāng)代流行的各種單反的鏡頭比一下，各項(xiàng)指標(biāo)的差距是不言而喻的。

第三，膠片自身的魅力是數(shù)碼無(wú)法取代的。

先說(shuō)黑白。從1839年達(dá)蓋爾公布攝影術(shù)到1904年第一張反轉(zhuǎn)片出現(xiàn)前的60余年里，一直是黑白攝影的天下。直到上個(gè)世紀(jì)末，彩色攝影已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，國(guó)外很多政要、明星仍喜歡拍攝黑白照片，這是因?yàn)闉V去色彩之后，用黑白灰構(gòu)筑出來(lái)的畫(huà)面往往更容易打動(dòng)人心。安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）是黑白攝影的教父，他的作品如《月升》、《半圓山》久負(fù)盛名。這些作品之所以有名，是因?yàn)樗押芰恋脑铝梁秃芎诘奶镆啊r石拍在了一起。我們平時(shí)感覺(jué)月亮不是很亮，但搞攝影的人都知道，要把月亮上的“麻臉”拍清楚，如果感光度（ISO）是100，光圈是F8，快門速度要快達(dá)1/250s，這個(gè)亮度相當(dāng)于中午頭在陽(yáng)光下拍攝人像的速度了。而日落后的巖石，同等條件下曝光可以要長(zhǎng)達(dá)一秒，這之間差了9級(jí)快門速度。這也是黑白膠片被證明了的高寬容度性能，這一性能是除了飛思（Phaseone）等頂級(jí)中幅數(shù)碼相機(jī)外大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)難以望其項(xiàng)背的。

另一方面，黑白膠片因?yàn)槭倾y鹽成像，所以影調(diào)獨(dú)特。約翰·塞克斯頓（John Sexton）的黑白膠片表現(xiàn)的“安靜的光”讓人身心俱醉。個(gè)中意境是數(shù)碼轉(zhuǎn)黑甚至黑白CCD（CMOS）成像遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法企及的。

再說(shuō)彩色。膠片表現(xiàn)彩色的方式主要有反轉(zhuǎn)片和負(fù)片兩種形式，但一個(gè)世紀(jì)以來(lái)生產(chǎn)膠卷的廠家有多個(gè)，每個(gè)廠家的膠卷有多種，每種膠卷的風(fēng)格截然不同，像柯達(dá)克羅姆（Kodarkchrome）所表現(xiàn)的色彩獨(dú)特得難以言表;同樣的柯達(dá)的金200和愛(ài)克塔（Ektar）都是負(fù)片，兩個(gè)顏色卻大不相同。這些不同的感光材料表現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)，因此定義了各種膠卷的色彩風(fēng)格——同樣一朵紅花，不同的膠卷表現(xiàn)出的色彩感覺(jué)是非常不同的。這就使得影像在寫實(shí)的基礎(chǔ)上增加了藝術(shù)夸張的成份，攝影師可以依據(jù)自己不同的口味選擇不同的膠卷。賣到10塊錢一卷的富士業(yè)務(wù)卷在日本深受廣大攝影師的喜愛(ài)，并非僅僅是因?yàn)樗阋耍驗(yàn)樗m合表現(xiàn)所謂的“小清新風(fēng)格”，甚至催生了一個(gè)森系攝影的門派。

而數(shù)碼成像，幾款主流相機(jī)，不用我提名字大家都知道，我懷疑他們的CMOS都是一家工廠做的，毫無(wú)風(fēng)格可言。一位朋友說(shuō)數(shù)碼相機(jī)拍出的照片都是“塑料味兒”，這樣說(shuō)固然夸張，除非鏡頭的元素，數(shù)碼成像確實(shí)沒(méi)有特色是真的。

第四，關(guān)于畫(huà)質(zhì)的問(wèn)題。

畫(huà)質(zhì)是攝影一個(gè)重要的因素。膠片攝影的畫(huà)質(zhì)是由底片的大小和鏡頭的解析力決定的。

如一張8×10的底片，大約是20.32×25.4cm，成像面積約為516c㎡，而現(xiàn)在單反的CMOS為2.4×3.6cm，成像面積是8.64c㎡，前者是后者的60倍。

就算一些中幅相機(jī)，CMOS為4.4×3.3cm，面積為14.52 cm?，也僅為8×10的1/35。一個(gè)最常見(jiàn)的6×6底片，也是中畫(huà)幅的CMOS尺寸的2.5倍，畫(huà)質(zhì)上的差異還用說(shuō)嗎？

畫(huà)質(zhì)這個(gè)問(wèn)題，如果只是在網(wǎng)上欣賞，或者印在雜志上發(fā)表，其實(shí)沒(méi)有太大意義;畫(huà)質(zhì)太好反而不利于傳播。但攝影的初衷不是這樣的，是要印成照片的。我家中掛了一幅新疆慕士塔格峰的照片，是用8×10底片拍攝的，放大到1.6×2米，畫(huà)面中的雪的顆粒粒粒可見(jiàn)，視覺(jué)效果非常好。而一張數(shù)碼底出來(lái)的照片，很難達(dá)到這個(gè)效果。

林哈夫卡丹+蔡司75mm標(biāo)剛鏡頭拍攝的臺(tái)兒莊古城徽派建筑。既非常好地解決了建筑的畸變問(wèn)題，色彩還原也非常出色。富士velvia 100度反轉(zhuǎn)片。

持阿爾帕的少女。哈蘇903 SWC拍攝。從臺(tái)階和立柱的關(guān)系可以看出蔡司這只38mm/F4.5的鏡頭在畸變控制方面的優(yōu)異性能，對(duì)影像的表現(xiàn)同樣出色，不奇怪哈蘇這樣的大牌廠家會(huì)專門為一只鏡頭生產(chǎn)一臺(tái)相機(jī)。

第五，關(guān)于價(jià)格的問(wèn)題。

俗話說(shuō)，“攝影窮三代，單反毀一生”，這是攝影人的自嘲，卻也不是沒(méi)有道理。攝影是用光的藝術(shù)，很多人玩上攝影才明白原來(lái)是“把錢用光”的藝術(shù)。和寫字的幾支毛筆幾瓶墨汁、畫(huà)畫(huà)的幾支畫(huà)筆幾桶顏料不同，攝影在器材上要用的錢太多，而且后期創(chuàng)作花費(fèi)的錢和時(shí)間也不菲，所以價(jià)格問(wèn)題是攝影人最關(guān)心的問(wèn)題之一。很多人會(huì)覺(jué)得拍膠片貴，而我認(rèn)為正相反，數(shù)碼攝影貴。

攝影燒錢并不是現(xiàn)在才有的事，事實(shí)上越往前看它的門檻越高。就照相機(jī)來(lái)說(shuō)，早期用一臺(tái)相機(jī)的錢買套別墅真的不是傳說(shuō)，更不用說(shuō)各種昂貴的鏡頭了。早些年那些世界名機(jī)，絕大部分中國(guó)人只有聽(tīng)說(shuō)的份兒，沒(méi)有看的福，更不用說(shuō)摸摸了，幸好有國(guó)產(chǎn)的海鷗紅梅過(guò)過(guò)癮，就這樣一臺(tái)相機(jī)往往要花上半年的工資。至于膠卷，到了上個(gè)世紀(jì)八十年代，一只彩色負(fù)卷要賣到近30元，相當(dāng)于一個(gè)產(chǎn)業(yè)工人一個(gè)月的工資，這還不包括沖洗費(fèi)用。到了90年代，我參加工作在畫(huà)報(bào)社當(dāng)編輯，一個(gè)月工資也不過(guò)百十塊，買膠卷也就五六個(gè)。那時(shí)候有遠(yuǎn)途采訪任務(wù)，一次背一包100個(gè)膠卷，感覺(jué)真地像地主老財(cái)一樣。拍攝的時(shí)候一張張數(shù)著，就因?yàn)樘巯z卷，所以錯(cuò)失了很多具有歷史紀(jì)念意義的場(chǎng)景。

而如今，三十年過(guò)去了，一臺(tái)上好的徠卡M3，也不過(guò)萬(wàn)把塊錢;一個(gè)膠卷仍然是30多塊錢。當(dāng)年仰望的星斗，如今跌落到了塵埃。

一臺(tái)相機(jī)，兩三個(gè)鏡頭，幾百個(gè)膠卷，可以用上十年還仍然在用。而買數(shù)碼相機(jī)的朋友，十年已經(jīng)換了三四代相機(jī)，拍攝的數(shù)量是很可觀，但成片率就很一般了。

像前面說(shuō)的仙娜，林哈夫、阿爾帕、哈蘇、徠卡這些機(jī)器，幾乎都是純金屬構(gòu)造，三百年五百年也壞不了，頂多花上幾百塊換塊皮腔。而我用的鏡頭，六七十年前生產(chǎn)的有的是。盡管一張8×10的底片也要三四十塊錢，但出片率高，一張鏡頭最多兩張就解決了，因此算下賬來(lái)還是便宜。

當(dāng)然現(xiàn)在有些數(shù)碼后背很棒，但價(jià)格確實(shí)嚇人，不說(shuō)最近上市的某背售價(jià)高達(dá)130余萬(wàn)元，就是平時(shí)動(dòng)輒三四十萬(wàn)元的價(jià)格也讓人望而卻步。如果不是專業(yè)必須，我更愿意玩玩膠片，畢竟不用頻繁升級(jí)相機(jī)，還是玩得起的。

近些年，周潤(rùn)發(fā)先生愛(ài)上攝影，在電影《寒戰(zhàn)2》里有句經(jīng)典臺(tái)詞：“數(shù)碼都是快餐，膠片才是永恒。”我認(rèn)為周先生這是借機(jī)抒懷，卻也表達(dá)出了他對(duì)膠片攝影的肯定。就用影像紀(jì)實(shí)來(lái)說(shuō)，數(shù)碼甚至手機(jī)足矣。但如果要搞點(diǎn)創(chuàng)作的小名堂，恐怕一時(shí)半會(huì)兒膠片還難以被取代，這不僅是因?yàn)樗哂歇?dú)特的味道，更因?yàn)槲覀冞€有情懷。尤其是對(duì)中國(guó)攝影師來(lái)說(shuō)，一直沒(méi)趕上好時(shí)候，這剛過(guò)上好日子，膠片相機(jī)要被淘汰了，所以摩挲把玩一下，是值得尊重的。

青山遮不住，畢竟東流去。膠片發(fā)展了160年，所以有今天的輝煌，但也漸入黃昏，相信100年后，數(shù)碼攝影一定會(huì)超越膠片成為新的高地，或許那時(shí)候數(shù)碼攝影也消亡了也未可知。但不管怎么樣，我們看重的是記錄的內(nèi)容，更不是記錄的形式。

最后的忠告就是，膠片有“毒”，膽小莫入。

林哈夫卡丹+蔡司75mm標(biāo)剛鏡頭拍攝的臺(tái)兒莊李宗仁紀(jì)念館。由于紀(jì)念館對(duì)面放了一列火車，二者之間的空間狹小，普通相機(jī)以平視角無(wú)法拍全整棟建筑。標(biāo)剛鏡頭有效地解決了這一問(wèn)題。富士velvia 100度反轉(zhuǎn)片。