敷色著彩侔璉ξ惱

色彩，本是繪畫術語。語言雖然不能像繪畫那樣直接用色彩來描繪客觀事物，卻可以通過對色彩的描繪來表情達意，在讀者腦海中勾勒出明晰的視覺形象，產生對色彩的審美聯想，從而增強文章的表達效果。生活五彩繽紛，許多作家在作品中巧妙運用色彩詞扮靚文章，給讀者帶來了審美愉悅和享受。

運用色彩詞，可以渲染環境氣氛。魯迅《藥》：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天;除了夜游的東西，什么都睡著。”作者借助“烏藍”這一色彩詞，勾勒出黎明前陰暗、凄清的氣氛。老舍《駱駝祥子》：“一出了關廂，馬上覺出空曠，樹木瘦削地立在路旁，枝上連只鳥也沒有。灰色的樹木，灰色的土地，灰色的房屋，都靜靜地立在灰黃色的天下;從這一片灰色望過去，看見那荒寒的西山。”樹木、土地、房屋、藍天都蒙上了一層灰色，作者運用“灰色”這一色彩詞，烘托出一種凄涼、孤寂、荒寒的氣氛。

運用色彩詞，可以傳達思想感情。色彩本身并無情感，但如果在寫作中賦予色彩以情感，就可以成為傳達感情的一種手段。朱自清《春》：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的……桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”作者通過對小草、花兒色彩的描繪，展現了春天的勃勃生機，表達了自己對春天的贊美之情。又如朱自清《綠》：“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀。我想張開兩臂抱住她;但這是怎樣一個妄想呀。一站在水邊，望到那面，居然覺著有些遠呢！這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。”作者不惜筆墨渲染梅雨潭的綠，表現了對綠的無比喜愛之情。

運用色彩詞，可以暗示人物心理。孫犁《荷花淀》：“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。”作者通過“潔白”“銀白”兩個色彩詞，揭示了水生嫂純潔美好的心靈。又如茅盾《子夜》：“吳蓀甫突然冷笑著高聲大喊，一種鐵青色的苦悶和失望，在他紫醬色的臉皮上泛出來。”作者通過對“鐵青色”“紫醬色”這樣冷色彩的描繪，揭示了吳蓀甫色厲內荏的內心世界。

運用色彩詞，可以刻畫人物形象。阿累《一面》：“他的面孔是黃里帶白，瘦得叫人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。”作者通過對魯迅面孔“黃里帶白”色彩的描繪，表現了魯迅長期忘我工作的奉獻精神。又如魯迅《祝福》中，祥林嫂第一次到魯鎮時，“臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”。等到她失去了再婚的丈夫和孩子，第二次到魯鎮時，“只是兩頰上已經消失了血色”。等到祥林嫂淪為乞丐時，“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色”。作者通過對祥林嫂臉上色彩變化的描寫，揭示出祥林嫂悲慘的命運。

運用色彩詞，可以深化作品主題。白居易《憶江南》：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。”清晨日出的時候，江邊盛開的花朵的顏色鮮紅勝過火焰，碧綠的江水綠得勝過藍草。詩人敷彩設色，用色彩明艷的辭藻，凸顯出江南春色的迷人之態。巴金《海上日出》：“果然，過了一會兒，那里出現了太陽的小半邊臉，紅是紅的很，卻沒有亮光。太陽像負著什么重擔似的，慢慢兒，一縱一縱地，使勁兒向上升。到了最后，它終于沖破了云霞，完全跳出了海面，顏色真紅得可愛。一剎那間，這深紅的圓東西發出奪目的亮光，射得人眼睛發痛。它旁邊的云也突然有了光彩。”作者借助對日出紅色的描述，表達了向往光明、奮發向上的愿望。