京劇的特點初探

陳雪

摘? 要：中國戲曲文化的歷史彌久長新，從古至今一直是人民群眾不可缺少的文娛活動。其中京劇是中國國粹，在不斷創新中形成和發展，形成了自己的特色。

關鍵詞：角色;唱腔;表演;四大名旦

一、京劇的形成與發展

京劇形成于清代的北京，將近200多年的歷史。京劇是我國流行最廣、影響最大、最具代表性的戲曲曲種，是在徽調的基礎上不斷吸收其他劇種而形成。四大徽班以多樣的音樂唱腔和海納百川的氣度，逐步登上了北京劇壇的霸主之位。后來他們又將楚調融入徽劇之中，使徽劇得到充實和豐富，又被稱為皮簧戲，皮簧戲的主要角色是老生，老生挑大梁，取代了之前旦角的主要位置。重心由旦角重“做功”轉變老生戲重“唱功”。由于皇室寵愛和老一輩演員突破常規的對皮簧戲進行大膽創新下，京劇正式形成。到民國時期，京劇進一步進行創新和改造，出現不同流派，包括劇目、唱、念、做等多種藝術形式，體現在所塑造的藝術形象中。其中唱腔所具有的獨創性最強，人們稱之為“流派唱腔”，梅蘭芳對京劇進行了全方位改造，形成梅派。周信芳的“麒派”，隨之出現了著名的四大名旦，讓京劇里的旦角脫穎而出，使中國的京劇藝術在國內外產生了很大的影響。

二、角色與行當的劃分

京劇是根據自然屬性和社會屬性來劃分，自然屬性指的是人物的年齡性別，社會屬性指的是人物的身份職業等。京劇早期分為七行，分別是生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套），現在主要分為生、旦、凈、丑四行，每個行當有自己獨特的表演形式來表現所扮演角色的人物性格特點。

生包括：老生、小生、武生、紅生、娃娃生。老生分為安工老生、衰派老生和靠把老生，主要扮演帝王及中老年人。旦行包括：青衣（正旦）、花旦、武旦、刀馬旦、老旦，演劇中的各類女子，青衣是扮演大戶人家女子或者已婚女子，花旦是扮演活潑的少女，武旦是扮演巾幗女將，刀馬旦是扮演女將女子。老旦是扮演演老年的婦女。凈行多演莊重豪放的男子。丑行多演詼諧或奸惡的人物。

三、音樂與唱腔

京劇講究行腔吐字，念白很有特色，主要分為京白和韻白兩種。京白是北京話經過初步加工形成的，花旦、丑角都念京白;韻白是“中州韻”，明顯區別于北京話，老生、青衣、花臉、小生、老旦等角色都念韻白。唱腔屬于板腔體，又稱“板式變化體”以整齊對稱的“上下句”作為唱腔的基本單位。板腔體音樂結構嚴格，板和眼不能有任何錯亂之處。板腔體的唱詞類似于律詩，每一個唱句分為七字句或十字句，特殊的跺句也可以長達二十字不等，字數沒有限制，但是必須要求合轍押韻。上句末字為仄聲，下句末字為平聲。平仄中，平聲是指發音聲調平緩的，仄聲是聲調有抑揚變化的，用今天的普通話作類比，一聲二聲是平聲，三聲四聲是仄聲。鑼鼓伴奏在京劇的音樂中占有重要的地位，唱念做打都離不開它。

四、舞臺與表演

舞臺后掛彩繡底幕作為背景，臺上一桌兩椅，少用實物，演員充分發揮表演，靠演員的唱、念來交待，演員通過唱和肢體動作調動觀眾。京劇的表演藝術繼承和發揚了中國戲曲載歌載舞的傳統，通過舞臺實踐，逐漸形成了一套完整的體系，唱（歌唱）念（念白）做（表演）打（武打）舞（舞蹈）為一體，通過程式化的手段敘演故事，刻畫人物，表達喜怒哀樂驚恐悲的思想感情。“唱”和“念”是語言形式，使人物的思想情感和內心活動能夠充分表現出來，“做”是舞蹈化的形體動作的泛稱，通過手勢、眼神、身段、步伐等靈活的運用使人物形象和氣質更加鮮明。“打”是傳統武術的舞蹈化，表現戰斗生活或者某種特定的生活情景。唱、念、做、打都具有嚴格的程式，不同的角色行當有不同的規范和路數，角色之間密切配合，京劇的表演歌、舞并重，京劇表演時將唱排在第一位。京劇中不同角色行當又有著不同的分工個把表演特點，安工老生主要是“唱”，衰派老生主要是“做”，靠把老生主要是“武”，青衣主要是“唱”和“念”，花旦主要是“做”，武旦主要是“武”，刀馬旦主要兼“作”、“武”一身，銅錘主要是“唱”，架子花主要為“功架”、武二花主要為“武”。

五、京劇中的四大名旦

四大名旦是京劇發展史上的舉足輕重的前輩：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。他們發聲方法很科學，梅蘭芳的胸腔、喉腔、口腔、鼻腔非常通暢，聲音在腔體里圓圓的、潤潤的，聲音明亮。他的唱腔是“含著”唱的感覺，嗓子夾緊，用假嗓唱，以字行腔，嘴巴不能張很大，聲音在口腔里打轉，含而不露，略帶憂傷的感覺，主要唱青衣。

程硯秋唱戲是先有氣后有聲，一起帶聲，以聲傳情。多運用咽喉，憂郁的感覺，聲音藕斷絲連。聲音貼著咽壁吸著唱，音調比梅派高，用的是鼻梁和腦后共鳴。荀派傳承人把荀派這種一浪推一浪的方式表現得更加突出。

尚小云是學老生出生，聲音有陽剛之美，文武并重，上抗下墜，打開上口蓋聲音要墜。生行用的是真桑，貼著咽壁。一張口很有氣勢，唱出女性的陽剛之美。

荀慧生，主要唱花旦，荀派唱腔是把河北梆子、川劇、漢劇、和昆曲融為一體。代表作《紅娘》。聲音嬌媚靈巧，聲音是一出一入，一收一放很嗲的感覺。

四大名旦風格突出成為開山宗師，是因為吸取了大量不同戲曲，和前人的經驗，突破門派之間的條條框框。最終形成了自己獨特的風格。

參考文獻

[1] 中國戲曲文化/夏蘭編著.—北京：時事出版社，2007.1

[2] 跟著龔琳娜學唱歌/龔琳娜編著.—南京：譯林出版社，2018.1