立象盡意雅逸古拙畢波的繪畫藝術

尚輝

畢波，2003年畢業于山東藝術學院，2012年考入山東藝術學院碩士研究生山水畫方向，師從著名山水畫家張志民。現為山東泰山國畫院高級畫師、山東畫院青年畫院畫家、李可染畫院青年畫院畫家、山東青年美術家協會理事、山東美協山水畫藝委會委員、山東藝術家學術委員會（美術）委員、北京工筆重彩畫會會員、天津市書畫藝術研究會花鳥畫藝術研究院副院長、濟南市美術家協會副主席。

畢波的山水畫作品，傳達出一種雅逸、樸拙、蒼潤的氣息，既有南派山水的舒展、空靈，又有北派山水的剛猛、豪放;既有水墨交融的滋潤，又有枯筆”飛白的剛勁;既有潑墨揮灑的厚重，又有細線勾勒的靈動。他以獨特的感悟抒寫著筆墨的蒼潤之美，在創作實踐中把南北不同的畫風進行了融合互動，演繹出手法多樣、風格鮮明的現代山水新面貌。

畢波曾系統研習過范寬、石濤、“四王”等大量古代山水畫大師的名作。他喜好石濤的潑墨破氣，汲取沈周的筆勢簡練，推崇徐渭的水墨寫意，領略“四王”的筆墨精邃，從而在創作中融古貫今，推陳出新。揮毫時能闊筆大寫，盡展水墨交融的氣韻和墨彩絢爛的雅逸。

全面的學養，促成了其富涵文人氣象的筆墨語言。畢波的作品呈示出的是傳統面貌，但又由傳統風格轉向意向形態，即在具象與抽象之間借助筆墨，將情感融入寫心寫意的味道，從而在繼承中求創新，在沖突中求融合。

縱觀畢波的繪畫藝術，最大的特點是具有傳承性。略看筆筆有出處，細看筆筆都不同，是典型的傳統加創新的繪畫方式。其傳統筆墨功底扎實、深厚，繪畫技法嫻熟、純正。掃一～眼，便知其曾大量臨摹古、近代名人佳作，赫然已打人“古”中。但細看下去，卻又生出些許“潤物細無聲”的奇妙，鮮明的具有現代意義的繪畫語言在濃郁的“古意”中依稀可見，交錯橫生。

畢波的繪畫作品有情感，有很強的文學性。雖說繪畫是畫家表達思想與情感的最好方式，但并不是每一位畫家都能表達得淋漓盡致或恰如其分。它要求畫家不僅要有表達情感的筆墨技法，自身還要有較深的文化底蘊和文學修養，從而形成自己的藝術觀。這些畢波無疑是具備的，而且似乎先天具備。他筆下的任何景物都被賦予了有所寄托的新生命——山、水、樹木、天空、草地、云霧……象形達意均有所喻。排排小樹手臂相連，并肩成長，像同學，像戰友，像兄弟;一棵大樹山頂傲立，與風雨對話，和宇宙談心。畫面布局散發著古人慣有的骨氣和孤寂，即便是極普通的尋常之景，經他的畫筆描繪出來也能改容換貌，一派詩情畫意。

從畢波的近作來看，其樸拙雄渾又極富情感與視覺張力的獨特畫風漸趨形成。其作無一不呈現著從畫家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，給人一種直抵靈魂的感悟。在筆墨語言的運用中，他師承傳統又能以自己的感悟和理解賦予作品以時代精神，為其注入生機活力。在提煉筆墨的同時，畢波不為時風左右，著力提高學養，開闊視野，融會中西，是一位極有潛力的畫家。

（本文作者系中國美協理論委副主任、澳門科技大學博士生導師、《美術》雜志主編、著名美術評論家）

編輯/魏偉