開(kāi)封博物館藏宋元瓷枕鑒賞

□ 仝留洋 楊佳琳

圖1 宋 白釉黑花八棱帶字瓷枕

圖2 宋 白釉珍珠地“皇帝萬(wàn)歲”剔花瓷枕

一、瓷枕的實(shí)用價(jià)值

瓷枕是我國(guó)古代勞動(dòng)人民夏季納涼用的寢具。北宋詩(shī)人張耒的《謝黃師是惠碧瓷枕》詩(shī)云：“鞏人作枕堅(jiān)且青，故人贈(zèng)我消炎蒸。持之入室涼風(fēng)生，腦寒發(fā)冷泥丸驚”。這幾句詩(shī)明確地道出了瓷枕的質(zhì)地、釉色及其消暑納涼的功效。此外南宋女詞人李清照在《醉花陰》一詞中也寫(xiě)到：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。”據(jù)專(zhuān)家考證仿青白玉的青白釉瓷枕有時(shí)也被稱(chēng)為“玉枕”。因此詞中的“玉枕”并非真正的玉枕，應(yīng)是當(dāng)時(shí)燒造的青白釉瓷枕，詩(shī)中同樣也道出了瓷枕納涼的作用。

宋 白釉黑花八棱帶字瓷枕（圖1）

長(zhǎng)23.8、寬19、高11.7厘米，枕呈八角形，前低后高，白釉黑彩，枕面兩側(cè)飾折枝花卉，中部方框內(nèi)有五言絕句一首“暑退漸秋涼，蛩聲竟夜長(zhǎng)，金風(fēng)吹敗葉，滿路菊花香”，枕壁飾花草紋一周。瓷枕作為古代勞動(dòng)人民夏季所普遍使用的納涼寢具，不僅具有極高的實(shí)用性，制瓷工匠還發(fā)揮藝術(shù)的創(chuàng)造力與想象力，賦予了其豐富的文化內(nèi)涵。該件瓷枕的枕面前低后高，左右呈弧面型，人在使用時(shí)將頸部枕于其上，使人的頸椎處于自然彎曲的狀態(tài)，不僅可以使古人的發(fā)髻免于凌亂，同時(shí)也保證了古人免受頸椎病的困擾。枕面上的五言絕句描述了大致從處暑到秋分之后這段節(jié)氣的天氣轉(zhuǎn)變，暑去秋來(lái)，日短夜長(zhǎng)，秋風(fēng)瑟瑟，菊花盛開(kāi)。枕者入寢時(shí)見(jiàn)此詩(shī)文，也必然會(huì)給其心里帶來(lái)陣陣涼意與文學(xué)美的慰藉。

二、瓷枕的裝飾及造型之美

瓷枕的裝飾方法大體可以分為胎裝飾和釉裝飾兩類(lèi)。所謂胎裝飾，即對(duì)胎體的加工改造如運(yùn)用刻、劃、剔花以及化妝土裝飾、堆塑等手法而達(dá)到的瓷器裝飾效果，如瓷枕中的珍珠地、刻畫(huà)花等；釉裝飾，即通過(guò)胎體上的釉、彩的附著與繪畫(huà)而達(dá)成的裝飾效果，如瓷枕中的白地黑花、三彩等。珍珠地是我國(guó)宋代北方瓷窯普遍使用的裝飾方法之一，其制作工藝首先在器物胚體上施白色化妝土，再于其上劃出主題紋飾，在紋飾以外的空間（或在紋飾內(nèi)）用小圓孔工具戳印出如珍珠狀細(xì)小的圓圈，最后在器物上施透明釉入窯燒成。

宋 白釉珍珠地“皇帝萬(wàn)歲”剔花瓷枕（圖2）

長(zhǎng)22、寬18.7、高10.4厘米，呈荷葉形，枕面主體裝飾為兩邊對(duì)稱(chēng)分布的剔荷花圖案，枕面正中刻寫(xiě)“皇帝萬(wàn)歲”4字，圖案紋飾內(nèi)空白處用珍珠地填充，通體施白釉。“皇帝萬(wàn)歲”4字吉語(yǔ)是封建社會(huì)臣民對(duì)帝王頂禮膜拜的產(chǎn)物，常見(jiàn)于錢(qián)幣、石刻上，書(shū)寫(xiě)于瓷器上的較為罕見(jiàn)。

宋 花卉三彩瓷枕（圖3）

長(zhǎng)27.5、寬14、高9厘米。該枕造型為長(zhǎng)方形，前壁有一排氣孔，枕面有三開(kāi)光，中間開(kāi)光內(nèi)刻畫(huà)折枝牡丹，兩邊開(kāi)光內(nèi)各刻畫(huà)兩朵花卉，并施紅、綠、黃三彩，枕四壁及底光素?zé)o釉，胎粗而堅(jiān)，呈灰白色。宋三彩是在繼承唐三彩裝飾工藝的基礎(chǔ)上，宋、金時(shí)期生產(chǎn)的低溫彩色釉瓷制品，采用刻畫(huà)方法進(jìn)行裝飾，在第一次燒成澀胎后，按紋飾需要填入彩色釉，再經(jīng)第二次燒成。同唐三彩相比，宋三彩的釉色更趨于豐富，填色更加規(guī)整，在燒成溫度有所提升，除隨葬用的各類(lèi)人物俑等明器外，宋三彩還廣泛應(yīng)用于玩具、枕、瓶等生活實(shí)用器的裝飾上，裝飾效果具有濃郁的民間生活氣息。開(kāi)封市博物館藏的這件宋花卉三彩瓷枕雖釉面剝蝕較重，且有幾處磕傷，但依然能夠使人感受到宋三彩的藝術(shù)魅力。

宋 虎形瓷枕（圖4）

長(zhǎng)28、寬12.7、高8厘米，呈臥虎狀，制瓷匠人在枕的四周用黃釉黑花勾勒與渲染出虎的條紋和毛色，繪畫(huà)線條粗獷而不失靈動(dòng)，瓷枕的兩個(gè)排氣孔設(shè)計(jì)成虎鼻，將瓷枕的工藝缺陷轉(zhuǎn)化為精巧的設(shè)計(jì)構(gòu)思，不得不使人拍手稱(chēng)奇。瓷枕的枕面為白地黑花蘆雁圖，前雁顧盼回首，仿佛在同后雁對(duì)話，雖寥寥數(shù)筆，卻靜中有動(dòng)，將兩只嬉戲于水池中，怡然自得的蘆雁形象勾勒得生動(dòng)傳神。虎在中國(guó)古代一直被視作權(quán)力和力量的象征，為人們所敬畏。人們將瓷枕制成虎、獅、豹等猛獸形狀，希冀鎮(zhèn)宅辟邪、保佑平安。《唐書(shū)·五行志》中記載，“韋后姊七姨嫁將軍馮太和，為豹頭枕以辟邪，白澤枕以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也。”

圖3 宋 花卉三彩瓷枕

圖4 宋 虎形瓷枕

圖5 宋 綠釉雙獅瓷枕

圖6 元 白釉黑花夢(mèng)境人物紋瓷枕

圖7 宋 白釉珍珠地娃娃臥蓮紋瓷枕

宋 綠釉雙獅瓷枕（圖5）

長(zhǎng)12.5、寬21、高10厘米。瓷枕通體施綠釉，兩邊對(duì)稱(chēng)分布一只憨態(tài)可掬的小獅子，呈匍匐狀，一爪前傾，兩獅中間有一繡球，枕面上刻畫(huà)花卉。“雙獅滾繡球”是我國(guó)傳統(tǒng)的吉祥圖案，宋代制瓷匠人將這一意象表現(xiàn)在瓷枕上，雙獅的形象較真獅更加生動(dòng)與活潑，寓意使用者祛災(zāi)祈福的美好愿望。

三、瓷枕的文化內(nèi)涵之美

在瓷枕上描繪代表吉祥寓意的圖案、書(shū)寫(xiě)詩(shī)文等不僅是瓷器裝飾的重要工藝手法，同時(shí)反映了我國(guó)古代勞動(dòng)人民樸素美好的精神追求，具有典雅的文化內(nèi)涵之美。

元 白釉黑花夢(mèng)境人物紋瓷枕（圖6）

長(zhǎng)42、寬17、高15厘米，枕呈長(zhǎng)方形，前低后高，以白釉黑花作為裝飾。枕面開(kāi)光內(nèi)繪人物故事紋，四角繪四朵花卉；枕前后壁在開(kāi)光內(nèi)繪折枝牡丹，開(kāi)光外繪卷草紋；枕左右壁在開(kāi)光內(nèi)繪俯仰蓮花，開(kāi)光外繪變形花卉，枕后壁有兩行十字楷書(shū)“滏源王家造，鴻川枕用功”銘文。枕底部無(wú)釉，胎質(zhì)粗而堅(jiān)，呈白色。滏源即“滏源里”，位于今天邯鄲市彭城鎮(zhèn)，宋元時(shí)屬磁州，是磁州窯的核心產(chǎn)地。枕面開(kāi)光內(nèi)繪飾亭榭園林、花草樹(shù)木與太湖石，一位書(shū)生模樣打扮的男子伏于案上休憩，夢(mèng)境中思緒已然飛于亭外，云霧中一位仙女飄然落于庭院內(nèi)，顧盼回首，眼光望向男子。元代盛行雜居、散曲等文藝形式，“才子佳人”是常見(jiàn)的主題，這件瓷枕以寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法表現(xiàn)男子夢(mèng)境的所思所想，構(gòu)思精巧，充滿濃郁的文人氣息，是元代磁州窯不可多得的瓷枕精品。

宋 白釉珍珠地娃娃臥蓮紋瓷枕（圖7）

長(zhǎng)10.9、寬15、高15厘米，瓷枕呈豆形，白地繪赭石色花，枕面周邊飾回紋，中間刻劃折枝蓮花，一帶兜肚嬰兒，兩腿一伸一蜷，仰臥在蓮花之上，作玩耍狀，畫(huà)面空隙處布滿赭石色珍珠地。前后壁均刻畫(huà)有蓮葉紋飾，底部無(wú)釉，胎呈灰白色。嬰戲紋是我國(guó)的傳統(tǒng)吉祥

圖9 宋 蟲(chóng)鳥(niǎo)紋白釉黑花瓷枕

圖8 宋 白釉刻詩(shī)文瓷枕

圖9 宋 蟲(chóng)鳥(niǎo)紋白釉黑花瓷枕紋飾，因表現(xiàn)兒童游戲場(chǎng)景，故名。嬰戲紋這種題材在瓷器上使用最早見(jiàn)于唐代的長(zhǎng)沙窯，宋代的磁州窯系和景德鎮(zhèn)青白瓷上也較為常見(jiàn)。從宋至明清，受瓷器裝飾技法的進(jìn)步，嬰戲紋逐漸豐富，從最初的一兩個(gè)孩童玩耍發(fā)展到五子到十六子甚至“百子迎福”“百子嬉春”，寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的嬰戲圖案，大量出現(xiàn)在瓷器、刺繡、銀器、漆器等不同的工藝品裝飾之中，既反映了傳宗接代的宗法觀念對(duì)古人思想生活的影響，同時(shí)也表達(dá)了廣大勞動(dòng)人民追求太平盛世的美好理想，因?yàn)橹挥挟?dāng)國(guó)家太平、民眾安居樂(lè)業(yè)時(shí)，兒童才可以無(wú)憂無(wú)慮地健康成長(zhǎng)。館藏的這件娃娃臥蓮紋瓷枕制作工藝繁雜而不失精細(xì)，刻畫(huà)的臥蓮?fù)尥奚鷦?dòng)形象、憨態(tài)可掬，歡快地嬉戲于蓮池之間，怡然自得，盡顯童趣，是宋代登封窯的精品之作。

瓷器上出現(xiàn)詩(shī)文最早可追溯到唐代長(zhǎng)沙窯，到宋代磁州窯時(shí)，詩(shī)文裝飾在瓷器上更為普遍。

宋 白釉刻詩(shī)文瓷枕（圖8）

長(zhǎng)30.4、寬21、高9.8厘米，呈腰圓形，前低后高，枕面施白釉，上有凹弦紋三周，中刻七言絕句一首“浩浩西天渭水寒，高吟大醉出長(zhǎng)安，袖中一卷金丹訣，塵世何人借得看。”此詩(shī)為送別詩(shī)，意境曠達(dá)深遠(yuǎn)，豪邁灑脫，出自宋初詩(shī)人潘閬所作的《送馮尊師德之出長(zhǎng)安》，原詩(shī)為“浩浩霜風(fēng)萬(wàn)木寒，高吟大醉出長(zhǎng)安，杖頭一卷金丹訣，塵世何人借得看。”兩相比較，第二、第四句完全相同，第一句中“霜風(fēng)”改為“西天”，“萬(wàn)木”改為“渭水”，第四句中“杖頭”改為了“袖中”，并沒(méi)有破壞全詩(shī)原有的意境。這可能是制瓷匠人在書(shū)寫(xiě)時(shí)的誤記所致，也可能是有意為之，在原詩(shī)的基礎(chǔ)上加入了自身獨(dú)特的情感體驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)造。

宋 蟲(chóng)鳥(niǎo)紋白釉黑花瓷枕（圖9）

長(zhǎng)25厘米，寬19厘米，高8.8厘米。該瓷枕為豆形，枕面為橢圓形，前低后高，中腰微凹，白釉繪黑花。枕壁畫(huà)連續(xù)的卷葉紋延繞一周，枕面開(kāi)光內(nèi)繪褐色蟲(chóng)鳥(niǎo)。小鳥(niǎo)輕盈地站立在枝頭，尖喙微張，鳥(niǎo)尾向上翹起以保持平衡，鳥(niǎo)頭側(cè)顧，盯著右上方的一只小蟲(chóng)，仿佛下一秒就準(zhǔn)備捕食小蟲(chóng)。整個(gè)畫(huà)面布局舒朗，用筆簡(jiǎn)練，小鳥(niǎo)的羽翼與神態(tài)刻畫(huà)得惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洌从沉水?huà)工對(duì)生活場(chǎng)景超凡的洞察力與藝術(shù)感染力，是生動(dòng)表現(xiàn)我國(guó)古代勞動(dòng)人民生活情趣的一件藝術(shù)珍品。