髹漆全皮箱：小女出嫁，愿能“箱”得圓滿

郭鈺婷

清末民初時(shí)，福州少婦心目中的名牌包，便是髤漆全皮箱。出嫁時(shí)，若能置辦一套“四季花全皮箱”，再來兩件輕巧扁平的手提箱。那送親隊(duì)伍也似腳底生風(fēng)，走得格外有排場。如今，這樣的全皮箱在市面上近乎絕跡，身為這門手藝最年輕的傳承人何巍正試著讓它在現(xiàn)代生活中延續(xù)下去。

古時(shí)候，女子出嫁后即為夫家人，娘家人愛女心切，便以十里紅妝相贈(zèng)。浩浩蕩蕩的送親隊(duì)伍一路招搖，既是為了顧全兩家人的面子，也是為了成全父母對女兒的最后一次庇護(hù)。所以，陪嫁品一定用的是能力范圍內(nèi)上好的料子，花樣也多，恨不得將家里的鍋碗瓢盆一并帶上，就怕女兒在夫家過得委屈。如此一來，陪嫁品往往集本土民藝之大成，透過這琳瑯滿目的嫁妝，便能識得一方的生活趣味。

單說這榕城福州，民間就有五大嫁妝髹漆全皮箱、藤漆皮枕、花燈、“鏡箱”和“桶石”。不妨試想過去福州人嫁女L的場景，那紅艷艷的一條街，嗩吶鑼鼓唱破天，在隊(duì)伍當(dāng)首的不是別人，卻是一整套漆紅繪花的“四季花全皮箱”，其形碩大，相傳只有南方飼養(yǎng)的水牛皮才足以將其包裹嚴(yán)實(shí)，箱上分別繪有春、夏、秋、冬四季花卉，可用來收納四季的衣物被褥。如此四只大皮箱被安置在特制的木架上，里頭裝滿陪嫁的物什，由幾名壯漢扛著走在送親隊(duì)伍的最前端，其氣勢絕不亞于四頭牛迎面而來，場面震撼。

若時(shí)間定格在清末民初，這全皮箱便是福州少婦心中的名牌包了。其中，又以“全皮箱集市一條街”楊橋巷所賣的全皮箱最優(yōu)，連遠(yuǎn)在閩侯、長樂、連江的小康人家要嫁女兒時(shí)，都不吝車馬費(fèi)遠(yuǎn)道而來。也因這髹漆全皮箱是嫁妝，格外講究吉利，所以買賣時(shí)還有一些特殊行規(guī)，譬如對鄭姓客人收錢時(shí)不能說“沒錯(cuò)”，而要說“正好”，因?yàn)楦Ｖ菰捓铩皼]錯(cuò)”和“沒鄭”是諧音，客人聽了會(huì)覺得不吉利。為了讓人安心購買，全皮箱在售出時(shí)才會(huì)當(dāng)著客人的面釘上銅鎖和把手，以此告知對方：這是只屬于你們家的箱子。

當(dāng)然，全皮箱作為一種生活用品，本質(zhì)上還是源于生活所需，因而極其注重實(shí)用性。除了用來收納衣物被褥的大皮箱，也有供女兒回娘家探親時(shí)用的輕巧手提箱、裝朝冠的圓形帽箱、裝契約票據(jù)的票據(jù)箱、裝金銀首飾的枕頭箱等，各類箱子大小不一，各司其職。就連髹漆工藝也是因福建地區(qū)氣候潮濕，為避免蟲蛀而設(shè)。又顧及使用全皮箱的大多是女性，因此從選材開始就盡可能輕薄～用4毫米到5毫米左右的薄杉木板做骨架，選取的牛皮也要先經(jīng)人工鏟薄至1毫米左右。如此一來，即使全皮箱里外共4層，卻也還算輕便。難得的是，全皮箱用料雖薄，但又極其耐用。從前皮箱店做買賣時(shí)，老板拍著胸脯跟客人打包票：“這皮箱保用20年，壞了你憑箱子上的字號找我保修。”不曾想五六十年過去，店沒了，箱子還照樣用得好好的。

這樣的全皮箱，如今市面上近乎絕跡，不過因其厚實(shí)耐用，一般福州人家里都還留著幾件。全皮箱瀕.臨消失的原因，倒不是因?yàn)槭炙囀鳎怯捎诠?yīng)原料的上游產(chǎn)業(yè)紛紛革新或是直接消失。手藝就是這樣，原料一旦變了，技法也要跟著變。約是兩三年前，何巍跟著師傅劉爾誠做出最后兩個(gè)大尺寸的全皮箱，幾乎用光了手頭的舊皮料，為這門手藝按下圓滿的暫停鍵。對此，師徒二人倒也不盡是惋惜。“我們要傳承的到底是物質(zhì)還是非物質(zhì)？真正重要的是一板一眼的制作工藝，還是它背后所蘊(yùn)含的，工匠對待事物、對待設(shè)計(jì)的態(tài)度？”何巍已經(jīng)有了答案，續(xù)道：“傳承技藝最好的方式，不是一成不變地復(fù)刻它，而是在保留技藝要點(diǎn)、精神氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)做一些嘗試，使它能夠在現(xiàn)代生活中延續(xù)下去。”

這一番嘗試，也真讓他闖出了名堂。2015年，何巍為RanFan品牌設(shè)計(jì)制作的“粽子包”登上紐約秋冬時(shí)裝周，國際時(shí)尚圈再次見到“福州制造”。我們到工作室拜訪他時(shí)，櫥窗前又換上他近些年的新作品——將大漆與皮料相結(jié)合的“剛?cè)岵?jì)”系列。“剛”的是漆，“柔”的是皮，要使大漆依附于柔軟皮面而不開裂，其實(shí)很有難度。何巍介紹道：“這個(gè)系列的靈感來源是藤漆皮枕，過去皮枕店和皮箱店挨得很近，皮枕師傅經(jīng)常找皮箱店拿邊角料回去做皮枕。一樣用牛皮、一樣上大漆，其實(shí)二者有很多東西是相通的。”于是他將皮枕上漆的工藝運(yùn)用在皮具上，融會(huì)貫通，竟做出獨(dú)一無二的大漆皮具。

十年前，何巍拜入皮箱師傅劉爾誠門下，帶著對這門手藝的好奇與些許惋惜，但并不是為了要將它刻板地延續(xù)下去。“當(dāng)時(shí)我問過身邊的家人朋友，都覺得全皮箱這東西很好。”他頓了頓，“但與此同時(shí)，又覺得它應(yīng)該被放在博物館里，而不是出現(xiàn)在現(xiàn)代生活中。”一門手藝消失的根本原因，是因它不再被人需要。這也是何巍嘗試著要去改變的事。他常舉這樣的例子：將髹漆全皮箱與同樣擁有百年箱包歷史的LV擺在一起，只需一眼，便能看出全皮箱是來自中國的東方設(shè)計(jì)。

工業(yè)化時(shí)代，流水線上每天生產(chǎn)出大量商品，個(gè)人化的設(shè)計(jì)變得日益稀缺，而傳統(tǒng)手藝卻像是琥珀，封存著難能可貴的東方DNA，讓何巍驚喜又著迷。所以他學(xué)了兩年現(xiàn)代皮具技法，最終還是轉(zhuǎn)向這門古老得有些“落伍”的傳統(tǒng)技藝，才發(fā)現(xiàn)，原來離家不遠(yuǎn)的楊橋巷就是最好的課堂。說來也巧，何巍家住在澳門路，師傅劉爾誠住在楊橋巷，兩人一個(gè)在三坊七巷南面，一個(gè)在北面，隔了50歲的年紀(jì)，卻因?yàn)槿は涑闪藥熗絺z。緣分妙不可言，或許也多虧了這一代代手藝人的相遇與傳承，傳統(tǒng)手藝才終能“箱”得圓滿。

工藝步驟：

?選料：木料要用干燥的杉木，皮料要選柔軟的水牛皮。

?做骨：選用4一5毫米厚的杉木板制作內(nèi)里骨架。

?裁皮上膠：根據(jù)木胚模型用刀裁取牛皮，將牛皮與杉木板進(jìn)行粘合。

?縫口：在杉木板上鉆孔，并用針線縫，上牛皮。

?打底，上漆：用生漆調(diào)茹粉和江南粉，涂抹在牛皮和杉木板表面打底，在此基礎(chǔ)。上做漆。

?裝銅鎖：根據(jù)箱包的規(guī)格及用途，安裝單鎖或雙鎖。