論《我彌留之際》中的陌生化技巧

內容摘要：形式主義者認為文學作品的“文學性”是通過“陌生化”的形式表現出來。在小說《我彌留之際》中，福克納運用了各種陌生化技巧，不守傳統小說“常規”，使小說特點鮮明。本文分析《我彌留之際》中的陌生化技巧。

關鍵詞：《我彌留之際》福克納 形式主義 陌生化

威廉·福克納是美國20世紀南方文學的最著名且極具影響力的代表作家，也是意識流小說的代表作家之一。《我彌留之際》是一部長篇小說，是福克納敘事技巧運用最多一部作品。小說不同于傳統小說的全知敘事視角，采用了多視角敘事方式，特點鮮明，從俄國形式主義者什克洛夫斯基的觀點看來，福克納采用了陌生化技巧，使其小說具有文學性和更高的審美價值。前人對《我彌留之際》的研究大致從存在主義，女性主義，原型批評，異化以及人物形象解讀等角度展開論述，而以陌生化理論來分析這本小說的研究較少。因此，本文將用俄國形式主義的相關陌生化理論來分析小說中所體現的陌生化寫作技巧。

一.陌生化理論

20世紀初，伴隨著雅格布森提出的文學性，俄國形式主義者什克洛夫斯基提出了“陌生化”的概念。所謂“陌生化”指的是“使之陌生”，就是使審美主體即使面臨熟視無睹的事物也能不斷有新的發現，從而延長其關注的時間和感受的難度，增加審美快感（趙339-341）。形式主義者強調形式的可感性，認為作品的“文學性”通過陌生化的形式表現出來。即所謂“文學藝術”不應是現實復制版的機械反映，而是創作者有意識地去藝術加工，使作品陌生化。福克納在小說中嫻熟地運用陌生化技巧，使閱讀者擺脫乏味的自動化感知，體驗審美的快感。

二.小說陌生化技巧分析

在《我彌留之際》中，作者運用了諸多陌生化技巧，其中包括兩大類即語言的陌生化和敘事的陌生化。語言的陌生化對于人物形象的刻畫和小說主題的表達大有裨益，而敘事的陌生化讓讀者產生不同于傳統小說的新鮮的觀感。陌生化手法使作品更加具有可讀性，新奇卻也復雜難讀，小說的審美價值在陌生化的語言及敘事中得以體現。

1.語言的陌生化

明喻是小說常用的修辭手法。在小說中，作者在多個人物的敘述中，常常運用明喻的手法來刻畫不同的人物形象。例如對一家之主安斯·本德侖外貌的描述，皮保迪醫生用“剛經過藥浴的雞”來形容安斯頭發翹起來纏結在一起的外貌狀態，而達爾說他的身影像是“羽毛蓬亂，內心慍怒的貓頭鷹”，他的女兒杜威·德爾則說他“亂發直立，像是剛被大槌打過的牛”，他們都用動物來比喻安斯的外表，更加形象生動，讓人忍俊不禁。

對故事的中心人物艾迪·本德侖的形象刻畫也是人木三分，科拉對艾迪面容的描述是“她的臉瘦得只剩皮包骨，顯露出一根根白色的棱條。她的兩只眼睛像蠟燭，那種燭淚可以滴進鐵燭臺槽孔里的蠟燭。”科拉用蠟燭比喻艾迪的眼睛，燭淚比喻艾迪的眼淚，這暗示了艾迪在本德侖家庭里嘗盡痛苦，卻還是堅持到生命盡頭，燃盡最后一滴“燭淚”。

除了明喻，作者還采用了夸張的修辭手法。科拉在看到艾迪躺著的時候，臉頰上的頭發一動不動，玉米衣床墊發出的蟋蟀聲才證明艾迪還活著，并認為“在被子底下她整個人還沒有一根棍子粗”。皮保迪醫生也說她的身子在被子底下還不如一捆枯柴枝大。顯然這些描述都采用了夸張的手法。小說對艾迪的病情著墨不多，然而就是這些星星點點的敘述對艾迪瀕死的病容描繪地非常傳神，顯示出她遭受的身體和精神雙重折磨的生命接近崩潰的狀態。這種反常的夸張的描述也暗含了小說“死亡”的主題，也使艾迪彌留之際的狀態給讀者一種震撼內心的陌生感，畢竟艾迪的瀕死之態并非隨處可見的常態。

2.敘事的陌生化

亨利·詹姆斯認為作者應該退出小說，拋棄全知的敘述方式，以小說人物的感受與認知求取帶有陌生化色彩的真實感，但這一手法就潛伏著機械復制的隱患。而福克納的作品消除了這樣的隱患，他使現代文學技巧在寫實與抒情上恢復了平衡（張52-53）。福克納作為現代意識流代表作家之一，小說同樣未采用傳統的全知敘事視角。縱觀整部小說，無法找到一個全知視角人物，小說采用人物多視角敘述，讀者需要細讀每一位敘述者的獨白才能把握整個故事，增加了閱讀難度和審美趣味。

小說里有七位本德侖家庭成員和八位鄉鄰共15個敘述者。從他們的視角敘述所發生的事，共同組成整個小說完整的故事。在小說中，每一個人物都以第一人稱有限視角敘述著發生的事情，第一人稱使得讀者更加具有代人感，然而由于視角的不同，人物敘述的側重點不同，這就使得小說對一個事件有立體而多面化描述，又讓讀者感到“陌生”。小說頻繁地切換敘事視角，使得小說的理解難度提高。

除卻敘事視角的陌生化，作者還采用了反諷的藝術手法。在小說結尾中，安斯在埋葬了妻子的遺體后的第二天，帶著他裝好的假牙和一位提著小留聲機的新本德侖太太出現在兒女面前，無論是對于讀者還是安斯的兒女來說都是出乎意料的。死去的妻子剛下葬旋即覓得良人，他得意又畏縮地向兒女介紹，這個場景既滑稽可笑又諷刺。安斯-本德侖在送妻子落葉歸根的幾天中，一直強調妻子一定是愿意用自己家的騾子而不愿意借用，即便洪水沖垮了幾座橋也一刻不停的趕路，這些讓人覺得他對妻子似乎不算太差。然后最后的這個情境卻印證了唯一一章艾迪·本德侖視角講述的她的“遭遇”，諷刺了安斯虛偽薄情的一面。不僅是安斯，艾迪的孩子卡什，杜威·德爾，瓦德曼同樣有自己潛在的目的，并非簡單地想要送母親魂歸故里，這構成了一出反諷的鄉村喜劇，讓讀者啼笑皆非。

另一處反諷便是艾迪的情人牧師惠特菲爾德的“懺悔之路”。聽聞艾迪將死，他心底害怕艾迪打破誓言將他們的私情和盤托出，他打算去向安斯坦白懺悔。路途中他躲過了洪水之災，他自認為上帝庇佑，更加充滿勇氣去向安斯懺悔。然而，當塔爾的小女兒告訴他艾迪已撒手人寰時，他卻毫不意外地松了一口氣，此前“洗刷靈魂”的打算也煙消云散，他安慰自己上帝知道他在心里已向安斯懺悔，最后他接受了“上帝的安排”。他作為牧師，信仰上帝，時刻贊美上帝，卻與有夫之婦通奸違背道德，這已然很諷刺。在艾迪將死之時，想要去向安斯懺悔卻發現艾迪死去已不用擔心泄露私情，他決定不向安斯坦白，卻還以上帝的名義美化他的懦弱行為，這更是諷刺。

插敘技巧在小說中也時常出現。故事主線敘述中會穿插回憶，聯想等片段。達爾和朱厄爾在拉貨途中，同時母親艾迪在家中死去。小說通過人物視角的切換，切換了“畫面”。一邊是達爾和朱厄爾拉貨的種種畫面，另一邊是艾迪死去家中的畫面。一邊是艾迪死去大家似乎異常平靜;而另一邊，本德侖家庭中最在乎艾迪的人達爾和朱厄爾在狂風驟雨中拉貨，同時異地場景的切換，兩個“畫面”動與靜的強烈對比引發讀者思考他們要是沒有去拉貨又會有怎樣的局面，這種設計讓讀者產生無限遐想。

在小說第31章塔爾視角敘述中，塔爾不愿意自己的騾子過被洪水淹沒的橋，朱厄爾卻讓他心愛的馬冒險，緊接著第32章達爾回憶從前朱厄爾深夜勞作攢錢買馬的事。這個插敘使得讀者更加全面地了解朱厄爾這個人物，了解到他暴戾但也有執行母親遺愿的堅定。第39，40，41章分別由科拉，艾迪，惠特菲爾德敘述，這三章插入故事主線中，回憶已經死去的艾迪的過去，讓讀者終于清晰地了解故事中心人物艾迪。

而聯想更多的是出現在瓦達曼的敘事視角里，他看到母親死去，聯想到魚的死亡，那條大魚被剁成了幾段，在其他敘事視角中也出現了瓦達曼說出“我媽是魚”的話。瓦達曼的荒唐聯想，增加了小說的喜劇色彩。

三.結語

《我彌留之際》是福克納第一部真正意義上的多角度敘事小說，在這部小說中體現了他寫作技巧的極致發揮。小說陌生化敘事手法與語言特點讓讀者耳目一新，打破了讀者閱讀小說的思維定式，使其陷入思考并領悟作品所表達的主題。福克納在創新小說形式上不遺余力，豐富了小說的藝術形式，創作出一部又一部巨著，是一位偉大的小說藝術家。

參考文獻

[1]埃里克·桑德奎斯特，福克納：破裂之屋：the house divided [M].隋剛等譯.上海：上海外語教育出版社，2013：23 35.

[2]代曉麗，福克納小說敘事修辭藝術[M].北京：中國社會科學出版社，2014.

[3]李文俊.威廉·福克納[M].北京：人民出版社.201 0.

[4]威廉·福克納.我彌留之際[M].李文俊譯，上海：上海譯文出版社，2004.

[5]張曦，威廉·福克納小說敘事藝術研究[M].北京：中國社會科學出版社，2017：5253.

[6]趙一凡，張中載，李德恩，西方文論關鍵詞[H].北京：外語教學與研究出版社，2006：61-70.339348.

（作者介紹：封莉云，上海海事大學外國語學院英語語言文學碩士研究生）