基于女性人物塑造角度探索錫劇表演的藝術特征

唐克

【摘 要】錫劇是一種具有濃郁地方特色的藝術形式，能夠反映出豐富的風俗文化以及藝術內涵，在我國傳統戲劇文化發展中具有一定的代表性。錫劇唱腔曲調柔和抒情，輕快悅耳，基本上都是上下句的板式變化體結構。表演內容上多以才子佳人為主，特別是女性形象的塑造在錫劇中有著重要的地位。本文基于女性人物塑造角度，對錫劇的藝術特征進行研究分析。

【關鍵詞】女性人物塑造;錫劇表演;藝術特征

中圖分類號：J8文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0036-01

在錫劇的發展過程中，經過了上百年的傳承，在表演形式和人物塑造方面已經逐漸穩定，形成了豐富的藝術底蘊。在錫劇表演中，女性人物的塑造是否成功直接影響著錫劇演出的舞臺效果。錫劇演出一般以劇本為主，演員在排練時需要由導演指導進行二度創作。所以，錫劇和其他形式的戲劇相同，演員都是二度創作的材料，在對劇本深度理解的基礎上，進行舞臺人物形象塑造，通過演員的演繹展示出戲劇的美學效果，從而建立完美的舞臺視覺形象。

一、錫劇的藝術特點

錫劇長時間受江南吳地水鄉文化的影響，有清新抒情的特征。錫劇中的女性角色一般都以端莊為主，以演唱的方式呈現出女性嫻靜溫婉的形象。錫劇中的女性一般是正面形象，如賢妻良母及貞潔烈女等，這就要求女演員的唱腔婉轉而優美，給錫劇賦予更多的美感。[1]在演唱過程中要遵循藝術特質，還要使表演的內容盡量接近生活，讓觀眾在觀賞時從生活的角度去體會劇情，進而提高舞臺效果。

舞臺表演上要把握真實性，在表演中突出人物的思想感情。錫劇演員利用真實性的表演方式，在情感上與觀眾進行互動，讓觀眾從內心產生與實際生活相吻合的感覺，進而與觀眾建立信任感與親近感，同時也為舞臺表演成功奠定了基礎。在演繹《楊乃武出獄》中的楊云芳時，由于她的性格比較直白，還很單純，演繹者要把她的性格特點以及內心情感表達出來才能感染觀眾。觀眾覺得故事具有真實性時，才能對表演內容進行深思，進而更好地理解人物形象。

二、關于女性人物的塑造方式

在錫劇的表演過程中，在塑造女性角色的時候要通過適當的舞蹈和演唱來完成，表演者要通過成熟的表演技能，引導觀眾更好地理解劇情，更好地接納舞臺角色。在表演過程中，根據劇情的不同需求，女性演員在念詞或者演唱的時候會有一定的間斷，但是角色的塑造過程是持續的，要保證演出順利有序地進行。[2]所以說演員在舞臺上的一舉一動都會對舞臺效果的呈現產生一定的影響。女性演員在表演時，形體姿態要跟上旋律的變化，肢體動作要充分舞蹈化，要把生活中的實例融入藝術成分，加以肢體動作進行美化，打造更好的表演效果，提升觀眾的觀看興趣。

在錫劇《雙推磨》中，有一個名為蘇小娥的人，她的一系列肢體動作就來源于生活，像推磨、挑水等。但是表演的時候不能把實際行為照搬上舞臺，要對經典動作進行提煉，通過藝術化的處理，使觀眾能理解演員演繹的內涵，同時保證舞臺表演有序進行，保證取得良好的藝術效果。

三、錫劇中女性人物戲劇化塑造

錫劇中女性人物的塑造是否成功，在表演中尤為重要，直接影響著錫劇演出的舞臺效果。想要成功地塑造女性形象，就需要表演者動作到位，形象傳神，用強大的舞臺感染力感染觀眾，讓觀眾體會到劇情的發展以及人物內心的情感。[3]在上臺表演之前，演員要多角度地充分理解劇中人物，適當地融入現代化審美思想，因為錫劇劇情一般都帶有時代性，所以演員在演繹的時候要考慮到現代化審美觀念。

如經典錫劇《爛柯山·癡夢》中有一個著名的女性形象崔氏，其性格中帶有濃烈的世俗性，是典型的勢利眼形象。但是在實際演出時，想要充分地展示人物性格，就要進行放大化演繹，但是如果演員對人物思想把握不夠，就會把崔氏善良真實的一面忽略掉。所以演員在體會人物性格時，要結合當時的時代背景，從歷史的角度分析形成人物性格的原因，從而更好地了解人物的內心情感，在演繹人物負面性格時，適當地融入自身對人物惋惜、憐憫的情感，才能更有感染力地把人物形象準確帶給觀眾。[4]

錫劇中的女性人物塑造，一方面要求結合劇本情節，使人物更加飽滿，另一方面還要求表演行為的舞蹈化，演繹者要注重身形身段。在實際塑造女性人物時，要通過外在形象，即音容笑貌的不同變化以及眼神等細節處理使觀眾充分地理解人物形象，讓觀眾在享受表演的同時，增加對錫劇劇情的融入感。

四、結束語

我國的戲曲藝術種類繁多，其中錫劇以自身清新優雅的藝術魅力逐漸得到了人們的廣泛認可。在百年來不斷的發展過程中，錫劇已經被賦予了時代性的特色。人們常說藝術來源于生活，錫劇就做到了將生活與藝術進行有機結合，特別是錫劇中對于女性角色的塑造，不僅要展現貼近舞臺的藝術形象，還要利用虛實結合的表演方式，將觀眾代入劇中人物的思想感情中，進而達到共鳴的效果。

參考文獻：

[1]王卉.丁國銀舞臺藝術研究[D].安徽大學，2019.

[2]史恒.從“人的音樂性”理論看江蘇錫劇傳承[D].南京航空航天大學，2017.

[3]周慧.戲曲舞臺現代敘述方式的導演探索與建構[D].上海戲劇學院，2017.

[4]欽媛.中國地方戲曲倫理功能研究[D].湖北大學，2017.