論極簡主義對綿陽安州濱水公園景觀設(shè)計的影響

師丹丹 羅小嬌

摘要：極簡主義是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代興起的一種藝術(shù)流派，處于抽象表現(xiàn)主義的對立面，它將事物最原始的本質(zhì)表現(xiàn)在觀者眼前，以此消除創(chuàng)作者帶來的壓迫感，給予觀察者更多的自由想象認(rèn)知空間。以極簡主義為例，探討濱水公園景觀空間的設(shè)計方法。在滿足功能性要求的同時，建構(gòu)生態(tài)綠色濱河走廊。

關(guān)鍵詞：極簡主義;安州濱水公園;景觀設(shè)計

1極簡主義理論概述

極簡主義以“簡單到極致”作為最高追求，在感官上給人簡約整潔之感。現(xiàn)代化城市的飛速發(fā)展，科技信息的多元化沖擊，使得一些本應(yīng)簡單的事物變得繁瑣復(fù)雜，失去事物本身最淳樸的美感。將極簡主義與濱水景觀空間有機(jī)結(jié)合，運用自然界的光、風(fēng)、云、霧等要素，從側(cè)面展示自然的力量，為景觀空間的構(gòu)造增加神秘效果，使得觀者能夠更好的親近濱水空間，融入自然。極簡主義理論的使用應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)鼐唧w情況，制定具體措施。以更為人性化、環(huán)保、輕松的方式對場地進(jìn)行景觀設(shè)計，減少人工過多的干預(yù)，去繁從簡。在景觀空間設(shè)計中， 多注意光線處理與空間的滲透，用簡潔的線條表現(xiàn)景觀空間，用單一的色塊，強(qiáng)調(diào)各個元素之間的關(guān)聯(lián)性以及布局合理性。“少即是多”作為20世紀(jì)建筑大師密斯·凡·德·羅的設(shè)計理念之一，與中國藝術(shù)上的留白具有異曲同工之處。少不是完全的空白而是絕對的精簡，多不是擁擠的表現(xiàn)而是一種開放式空間的設(shè)計，在簡潔的表面往往隱藏著復(fù)雜精致的結(jié)構(gòu)。本文將從景觀設(shè)計、小品設(shè)計、植物配置三個方面闡述極簡主義在景觀空間中的應(yīng)用，以綿陽市安州區(qū)濱水公園景觀設(shè)計為例，嘗試探索城市濱水景觀空間極簡主義的設(shè)計與應(yīng)用。

2安州濱水公園概況

2.1 項目概況

安州濱水公園位于綿陽市安州區(qū)，地面較為平坦，臨河區(qū)域有一定緩坡。地塊南北最長約355米，東西最寬約192米，規(guī)劃總面積約為5.26公頃。該濱水公園緊鄰高校，周邊均為居民居住區(qū)。場地位置屬于亞熱帶濕潤季風(fēng)氣候，四季如春，降水豐富，光照充足。場地交通便利，緊鄰塔九路與先龍路。便捷的交通網(wǎng)絡(luò)以及優(yōu)越的地理區(qū)位，為場地帶來得天獨厚的發(fā)展機(jī)會。

2.2現(xiàn)狀概況

場地整體呈方塊形分布，靠近安昌河的區(qū)域有一定的緩坡形成，場地內(nèi)植被分布較為雜亂，場地景觀效果不強(qiáng)，空間較為混亂，沒有形成完整的道路步行系統(tǒng)，區(qū)域內(nèi)基本沒有建筑。

3濱水公園設(shè)計目標(biāo)

充分解讀該場地，從生態(tài)性、延伸性、特色性三個方面出發(fā)打造現(xiàn)代化城市濱水空間，體現(xiàn)人與自然的親近、自如感。

方案主要由廣場區(qū)、濕地景觀區(qū)、濱水步道區(qū)、綠色生態(tài)區(qū)及特色景觀區(qū)五部分組成，其所追求的共同目標(biāo)主要體現(xiàn)在兩個方面：（1）提升城市的活力。根據(jù)對城市濱水空間景觀的設(shè)計，輻射周邊各區(qū)域，以小帶面，激發(fā)城市周邊整體活力，促使周邊地區(qū)進(jìn)行增值，并且通過對場地特色空間的設(shè)計來提高城市整體的品質(zhì)，為城市提供文化品牌效應(yīng)，以此推動當(dāng)?shù)爻鞘械慕?jīng)濟(jì)發(fā)展。（2）提升居民品質(zhì)生活。在城市中建立濱水景觀空間相當(dāng)于為當(dāng)?shù)卦鎏硪粋€小氣候，為居民提供舒適的生活壞境。

4極簡主義在設(shè)計中的問題分析

（1）生態(tài)修復(fù)方面：如何與場地的現(xiàn)狀相結(jié)合，將極簡主義融入到設(shè)計之中，形成合理的綠色生態(tài)濱水空間。

（2）休閑功能方面：如何利用極簡主義的藝術(shù)性將公園休閑功能與自然環(huán)境相結(jié)合，簡化設(shè)計，擺脫復(fù)雜視覺，營造簡單舒適的生活休閑形態(tài)。

（3）文化特色方面：如何利用極簡主義的線條美感突出當(dāng)?shù)靥赜械奈幕问剑诤啙嵉耐瑫r突出文化內(nèi)涵，打造富有特色的本土文化景觀。

5極簡主義在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

針對設(shè)計所面臨的問題，著重思考，依據(jù)不同的內(nèi)部制約條件以及急需要解決的現(xiàn)實問題，分別將項目劃分為生態(tài)濕地區(qū)、濱水步道區(qū)、綠色生態(tài)區(qū)三個方面，以“極簡主義理論”為設(shè)計理念，提出相應(yīng)的解決方法：

（1）生態(tài)濕地區(qū)：濕地與安昌河相連，將安昌河水引入濕地中，形成一個循環(huán)小系統(tǒng)，在濕地四周鋪設(shè)石頭形樣式座椅，將石頭座椅擺置濕地四周，形成具有野趣的活動空間，將植物與休閑座椅相結(jié)合，創(chuàng)造具有視覺沖擊力卻不會令人感到壓迫的場所空間。

（2）濱水步道區(qū)：場地內(nèi)主要由一條環(huán)形步道貫穿整個場所，使用簡約的弧形線條將陸地和水域連接在一起，在親水平臺處繼續(xù)疊加弧形觀水區(qū)域，大范圍使用圓弧形狀的線條，可以使得人工和自然更為有機(jī)的融合在一起，避免棱角的使用，可以使觀察者更好的親近自然，感受陽光和濕度。

（3）綠色生態(tài)區(qū)：利用樹木植被的原始線條營造簡單極具變化的開放性綠地空間，賦予觀者在樹林下進(jìn)行閑適休憩活動的權(quán)利，與陽光和空氣進(jìn)行零距離的互動交流。

6極簡主義在景觀小品中的應(yīng)用

小品的設(shè)計要注重與自然環(huán)境的結(jié)合，不將繁復(fù)的設(shè)計表現(xiàn)出來，而是在形態(tài)上采用單一的線型，并且對其進(jìn)行多次重復(fù)使用，讓小品設(shè)計看似自然，宛如從地下長出一般。

7極簡主義在植物配置中的應(yīng)用

關(guān)于植物配置方面，避免對其他地區(qū)的植物配置進(jìn)行盲目借鑒，應(yīng)該多了解本地的氣候及鄉(xiāng)土植物，從植物的色彩、觀賞特點以及物種多樣性的方面來選擇適宜的搭配手法，形成具有豐富層次的特色植物群落景觀。在植物的選擇上，要注意簡潔，植物的配置要給人干凈清新的感覺，不可選擇過于色彩艷麗的植物進(jìn)行搭配。樹種的選擇上要注意多運用鄉(xiāng)土樹種，這樣不僅可以體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奶厣€減少了對植物的養(yǎng)護(hù)成本，豐富景觀空間的同時擁有屬于自己鮮明的特色。

8結(jié)語

極簡主義在景觀空間的運用上會帶給觀察者耳目一新的感覺，突破原有的功能布局所帶來的束縛，為場地帶來氣象萬千極具格調(diào)化的設(shè)計，內(nèi)含張力，于細(xì)節(jié)處給予觀者安全感，給人以不同感受，但最終卻能夠以殊途同歸的方式去更深刻的通過事物最本質(zhì)的特征感受并理解到關(guān)于生命的最真實意義。

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本文指導(dǎo)老師：羅小嬌