淺析電視畫面編輯中視覺思維的運用

文 覃茜

一、視覺思維和電視畫面編輯

（一）內涵

就電視畫面編輯角度來講，視覺思維屬于視聽藝術范疇，會通過對畫面的合理運用，對受眾視聽感受形成刺激，進而完成電視內容傳達任務。在科學的畫面編輯作用下，受眾的情緒會被充分帶動起來，會通過對各種畫面形象的塑造，對觀眾情緒形成有效感染。

就本質而言，電視畫面編輯就是后期編輯，是對信息實施篩選與處理的過程。合理的編輯，會在剔除無用信息之后，將有用信息合理組合起來，進而完成高質量電視節目制作。

（二）關系

電視畫面編輯會對電視節目制作產生直接影響，編輯質量和節目呈現結果與質量有著密切關聯。通過對視覺思維的運用，電視畫面編輯質量會得到顯著提升，會更好地將作品想要傳播的內容傳遞給受眾，對受眾形成有效吸引，進而取得口碑以及效益方面的成功。技術人員可利用視覺思維，達到切實強化電視節目畫面渲染效果的目標，能夠營造出更好的情境，保證電視節目制作質量，從而實現最優電視節目制作效果。

二、視覺思維作用

與其他思維相比，視覺思維更加注重個體視覺感受，在電視畫面處理中運用視覺思維，會更好地將畫面中的情感傳遞給受眾，整體畫面會更有渲染力，能夠對受眾多種感官形成有效刺激，讓受眾有身臨其境之感。從審美層面來看，視覺思維的科學運用，會為畫面編輯質量提升產生積極影響，能夠在滿足受眾藝術審美需求的同時，實現對畫面中各種元素的高質量運用，達到良好的影片質量處理效果。同時，在視覺思維的作用下，編輯人員還可實現對海量信息的科學處理，能夠在有限時長中對無限內容展開傳遞與再處理，會為受眾帶來更好的節目觀看體驗。

三、視覺思維在電視畫面編輯中的應用

（一）畫面組接

在實施畫面組接過程中，需要做好以下幾點：

1．做好鏡頭銜接、場景變換以及段落構成等內容處理。編輯人員需要按照受眾欣賞思維以及節目定位等，不斷對畫面組接邏輯性實施強化處理。技術人員需要按照邏輯要求，合理對畫面展開編排，以保證畫面內容清晰呈現，確保信息傳播質量。此處所指的邏輯性，主要包括鏡頭組接連續性以及聯系性兩部分內容。其中連續性是指，需要保證外部畫面表達順暢程度。聯系性是指畫面前后內容和主體動作的密切關聯，兩者會相互作用、相互聯系，會按照邏輯性內容，展開深層次的藝術表達需求分析，且會通過對象征以及隱喻等手法的運用，對特定情緒展開表達。

2．組接需要按照匹配原則。在實施畫面內容過渡處理時，保證坐標和主體所在位置間的邏輯關系，確保畫面過渡協調性與自然性，避免出現突兀剪輯或生硬拼湊等問題。同時需要做好方向、色調以及景別三部分內容調整，應保證前后畫面主體運動方向一致程度，防止出現越軸問題。

3．按照銜接規律，展開前后兩個鏡頭畫面切換，保證內容流暢程度。常見組接方式主要有以下幾種：（1）隊列組接。通過對同樣相連鏡頭的運用，科學展開主體變化處理，保證后一鏡頭主體畫面出現時，能夠呈現出新的含義，能夠幫助受眾聯想到前后相關聯內容；（2）連接組接。會通過對兩個及以上鏡頭的利用，展開組接處理，會將同一主體動作狀態特點科學呈現出來；（3）插入式組接。會通過在完整鏡頭中加入其他主體鏡頭的方式，將人物或由景物所引發的聯想呈現出來；（4）同鏡頭分析組接。會按照節目畫面的要求，在多個地點展開同一鏡頭使用，會讓人產生明顯的儀式感、嚴謹感以及藝術結構感。

4．實例。在實際剪輯過程中，以上組接方式會經常組合運用。同時，在這些組合運用之中，根據不同片子的主題表達，也會相應地采取其中某一種組接方式，以更好地突出并向受眾傳達片子的中心思想。如，筆者在2018年底，編輯的電視短片《趣看家鄉好風物》中，在實施畫面編輯時，考慮到要從廣西百種好風物中提煉出最具代表的風物介紹給觀眾，筆者運用大量活潑鏡頭語言以及隊列組接、連接組接等多種新型編排方式，在保證廣西家鄉好物信息量的基礎上，又對內容以及畫面編排展開了一定創新，讓畫面銜接極為流暢，短短4分鐘的精彩短片中，實現了對廣西30種家鄉農特產品的有效推薦。再如，2019年，與團隊合作編輯的形象宣傳片《海納百川·力爭上游的新梧州》中，插入式組接的編輯方式讓海量的實拍素材實現了精美的鏡頭設計呈現，新穎地展現了梧州新時代新征程的城市靈魂。與團隊合作編輯的《風從臨桂來》《句町古國 西林新貌》兩部形象宣傳片中，為了更好的體現當地的內涵之美，同鏡頭分析組接成為了主要的編輯手法，加上多種編輯手段美化鏡頭語言，使短片具有強大的吸引力和傳播力度。

（二）畫面長度

電視節目均有時長限制，在實施畫面編輯時，需要按照節目時長要求，對畫面長度展開設置。在此過程中，編輯人員需要對節目主題有清楚認知，要通過對節目內容脈絡與重點的把控，做好各個畫面呈現時間管控，以便通過對畫面的巧妙編輯，營造出需要的氛圍與效果。如果在實施編輯過程中，發現部分畫面很難被受眾所理解，像遠景或遠景拉近等，往往會出現呈現畫面不清晰的狀況，此時受眾很難準確抓住表達重點。在對此種問題實施處理時，需要對此部分畫面展開稍長時間停滯處理，以便通過適當增長畫面長度的方式，幫助受眾理解。在信息時代環境中，民眾對于所獲取信息質量有較高要求，在對畫面長度展開處理時，需要適當增加信息量，要將信息數據科學融入到有限畫面內，并通過反復播出畫面或適當延長畫面時長的方式，為觀眾留下良好印象。

（三）畫面選取

1．分析受眾觀看習慣。由于節目制作是以保證民眾滿意度與認同度為目標的，所以為保證最終節目效果，需要對受眾觀看習慣展開詳細分析。在實施畫面選取時，需要按照分析結果，對推、升降以及拉等鏡頭拍攝手法展開合理運用，以便達到良好的情感表達效果。例如，推鏡頭主要以表現人物內心世界為主，會通過從形體動作到細節或局部表情的過渡，將人物內心活動真實呈現出來。此外，在實施素材傳遞視覺信息處理時，需要保證整體處理和諧性，以防出現編輯不協調狀況。

2．保證素材和主題相符程度。在保證畫面美感的基礎上，需要按照節目想要表達主題內容，對素材展開科學選擇。編輯人員需注意，所選擇素材內容應該具備多樣性、貼近群眾以及清晰性等方面的優勢，要防止出現畫面過于單一的狀況，確保所選擇素材藝術性以及實用性可以達到相應標準要求。同時，為保證節目質量，需要做好畫面內容篩選，應及時剔除容易產生歧義或存在不良畫面的內容。此外，由于畫面過多會對主題呈現形成嚴重限制，所以在實施畫面運用時，需要做好畫面量管控，避免出現過多或多少的狀況。

如，筆者在和團隊共同展開《廣西人游廣西》電視短片編輯時，根據主題，定義了以文藝清新風格以及詩情畫意效果為主，所以在實施畫面選取過程中，按照主題靈活展開畫面精選設置。此片目前已經在微視、騰訊視頻以及抖音等熱門社交媒體平臺中展開發布，通過對獨特視角的運用，短片為大眾呈現出了一個截然不同，更加靈動、多樣的廣西，為廣西地區旅游發展形成了有效的促進作用。在和團隊合作展開《廣西長壽之鄉》短片畫面編輯時，緊緊抓住關鍵詞“長壽”為核心展開編輯，同時，為保證短片幽默感以及節奏，在進行編輯過程中加入了大量說唱配樂以及方言配音形式，整體短片編輯極接地氣，在各媒體平臺中受到了大量關注。短片2019年5月17日在廣西文化和旅游廳主辦的“廣西對接粵港澳大灣區——走進澳門”推介會活動中進行了播出，對廣西文化旅游宣傳形成了有效輔助，為媒體民眾留下了深刻的印象。

3．分析電視節目類型需求。由于不同類型的節目，對于畫面的要求也并不相同，像新聞類節目更加注重素材真實性、代表性，而綜藝類型節目，更加注重氛圍營造等，所以在實施畫面選擇時，需要按照節目類型，有意識、有針對性展開畫面使用。如，在對綜藝類節目畫面展開篩選與使用時，可通過對平拍鏡頭的運用，拉近觀眾的視覺感受，并可通過在畫面中添加一些相關內容的方式，保證節目可視化程度以及綜藝感，確保受眾觀看意愿可以被成功帶動起來。

4．合理對先進技術展開運用。先進技術運用是保證畫面編輯現代化發展質量的重要舉措，能夠達到有效拓展觀賞角度靈活度以及拓展民眾視野等方面的特征。如，可通過對航拍手段或包裝手段的運用，為受眾提供一個新穎的視角、富有感染力的視覺效果。2019年4月，和團隊共同完成專題片《壯美青春》，作為一部廣西紀念五四運動100周年專題片，為了凸顯青春之朝氣，彰顯青春之能量，專題片將時間作為軸線，利用3D重建歷史場景形式，對“五四精神”百年變化展開了視覺呈現，大量使用的航拍鏡頭，將區域內的真實全貌客觀反映出來，帶來不一樣的視覺沖擊。不僅達到了良好的宣傳效果，同時也為同類型題材專題片編輯提供了更多新的啟示。

四、結語

鑒于視覺思維在畫面編輯中所產生的積極影響，電視媒體從業人員應進一步加強對視覺思維的研究與運用力度，應在明確視覺思維基本情況的前提下，按照電視畫面編輯需求，將其可以運用到編輯工作之中，做好畫面選取與長度確定等處理，從而實現對視覺思維的合理運用，保證畫面編輯可以達到最佳，進而為廣大民眾制作出更加優質的電視節目。