微型小說與短篇小說有無可比性

相裕亭

我曾寫過一篇懷念王奎山老師的小短文《奎山落淚》。在這篇小短文中，我繞來繞去地繞了半天，其實(shí)就是在繞王奎山老師的那一句“一部爛長篇，不如一篇好的微型小說”。奎山老師在那次會(huì)議上說完那句話以后，回到房越想越不對(duì)勁，想到最后，他自己就后悔地哭了！

王奎山老師的哭，是真實(shí)的、純樸的、可敬可愛的，從而透出了他最為真實(shí)的一面。

應(yīng)該說，王奎山老師在會(huì)上的那個(gè)發(fā)言，是他內(nèi)心的真情表白;而回到房間，冷靜思考以后，又覺得把那樣真實(shí)的話，拿到那樣大型而隆重的會(huì)議上來說，似乎又有些不妥了。于是，他想著想著，哭了！但，他此刻的淚水，也是真實(shí)的。因?yàn)椋嚼蠋熛騺硎遣蛔骷俚摹?/p>

那么，這件事已過去了八年之久，如今我又把它找回來，作為一個(gè)話題，要在這里“繞來繞去”，其意義何在？

其一，我想說，微型小說作家要有足夠的自信心。我們微型小說也是擁有姹紫嫣紅的“春天”的。千把兩千字的文字里，同樣能寫出多線條的輝煌，同樣能塑造出多面人生，同樣能寫出脆弱多變的人性來。許多寫中長篇的作家們，也曾暗自羨慕我們所擁有的“春天”呢。

印象中，2019年隆冬時(shí)節(jié)，河南三門峽市，為白天鵝落戶，他們那里組織了一場與白天鵝有關(guān)的文學(xué)筆會(huì)。

那個(gè)筆會(huì)，盡管是以微型小說作家為主，但是主辦方同時(shí)也邀請(qǐng)了一些寫中短篇的作家、評(píng)論家。期間，到郊外參觀的時(shí)候，我與陜西的陳毓坐在一起。兩人小聲聊天時(shí)，她猛不丁地問我：“你說咱這寫微型小說的，是不是就是被人看不起？”

陳毓是那種指尖里都透著智慧的女子。她要表達(dá)的話題，自己不去說，她想引導(dǎo)你去說。譬如上面她說的微型小說為什么“被人”看不起。那個(gè)“被人”，肯定是指寫中短篇的作家們。但她不直說，她想讓我來說。

我跟她打哈哈，說：“看不起就看不起唄！”

她聽我的回話是溫開水，后面的言詞自然就往“正題”上引，她用她純正的陜西話，說：“你說，既然看不起俺微型小說，俺這邊搞活動(dòng)，他們還來摻和個(gè)啥的？”

她這一問，還真把我給問住了。

是呀，既然你們瞄不上俺們的微小說，怎么還來摻和這微型小說的事呢？這話題，還真是深?yuàn)W呢。

但是，兩個(gè)人“私聊”，總不能冷了對(duì)方，我思量再三，給出一個(gè)答案，說：“我們這邊好玩！”

我還云里霧里地給她舉例子，說他們寫中短篇的作家不好玩，他們玩著玩著，就玩不到一起去了。譬如前幾年的中短篇小說“年評(píng)”，評(píng)著評(píng)著，就評(píng)出爭議、評(píng)出矛盾了;評(píng)著評(píng)著，就評(píng)不下去了（停擺了）。而我們微型小說卻越評(píng)越火，越評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)越多。陳毓聽出我是在跟她瞎掰呢，白我一眼，說：“你快拉倒吧！”

我樂呵一下，只有打住那個(gè)話題。

但是，業(yè)界不得不承認(rèn)我們微型小說的活動(dòng)多，評(píng)獎(jiǎng)名目多，各類學(xué)習(xí)班多，各路“山頭”多，熱鬧的事件多。如此之“多”的名堂，說明什么呢？只能說我們的沉穩(wěn)度不夠，或者說咱們寫微型小說的作者自信心不足。如果咱們的微型小說，都能寫成鐵凝的《哦，香雪》、畢飛宇的《哺乳期的女人》、陳忠實(shí)的《白鹿原》，咱們自然也會(huì)像他們寫中短篇的作家那樣，沉穩(wěn)得沒有動(dòng)靜呢。

其二，微型小說與中短篇小說原本就沒有什么可比性。可以說，它們不在一個(gè)頻道上。就上面奎山老師所說的那個(gè)話題——一部爛長篇，不如一篇好的微型小說，我在當(dāng)天的微信圈里貼出以后，幾乎是一片呼聲，都在贊同王奎山老師的那個(gè)觀點(diǎn)，可謂是輿論“一邊倒”，這也正是微型小說的熱點(diǎn)所在。但是，有一位伙計(jì)，河北野三坡那邊的李永生，他跟帖時(shí)歷經(jīng)思考了，他說：怎么能拿“優(yōu)比劣”（大概的意思）。他說出這話以后，可能是看到當(dāng)天的輿論“一邊倒”，很快他又“撤帖”了。可隨后，成都的李永康，給出了解釋。李永康在跟帖時(shí)說：“有一次我與奎山老師說過此事，他的原意（指奎山的意思）：一是那話得罪人;二是好的和爛的比，也有點(diǎn)講歪理。”這就是說，咱們不能拿自己好的一面，去比人家劣的一面（用奎山的話說這是講歪理）。微型小說中的精品，如《陳小手》《蘇七塊》已經(jīng)像豐碑一樣矗立在那里了，除了《紅樓夢(mèng)》《三國演義》拿來與其相比，其它稍微弱一些的長篇很難蓋過其光亮，更別說是一部爛長篇了。

其三，微型小說就是微型小說，咱可以獨(dú)樹一幟。咱們寫微型小說、愛上微型小說，咱就要自信一點(diǎn)，真真切切地去愛惜她。沒有必要做出“矮人三分”（指矮于中短篇）的樣子。在這個(gè)問題上，我們可以“夜郎”一點(diǎn)。否則，老是自己看不起自己，哪行！時(shí)下，好多寫微型小說的作者，寫著寫著，就寫到長中短篇里去了，譬如大連的老侯、陜西的蘆芙葒，一會(huì)兒《鴨綠江》上冒出個(gè)中篇，一會(huì)又在《安徽文學(xué)》上來個(gè)“頭條”。這是好事情，咱們?cè)谌ψ涌吹搅耍徒o人家點(diǎn)個(gè)贊。但是，沒有必要過于敬仰他們。因?yàn)椋麄儗懙氖侵卸唐c咱們寫微型小說的已經(jīng)脫鉤了（起碼是暫時(shí)脫鉤了）。盡管過去他們與我們一個(gè)鍋里摸過勺子。但當(dāng)下，他們“滑”到中短篇里去了，他們可以到中短篇里去“比”，與咱們的微型小說沒有什么可比性。說到這個(gè)話題，我想起《金山》上與我唱反調(diào)的江蘇海洋大學(xué)徐習(xí)軍教授。有一段時(shí)間，他在連云港擔(dān)任作協(xié)的副主席兼秘書長，同時(shí)又在企業(yè)家協(xié)會(huì)那邊做著副會(huì)長。可謂“游刃”于多個(gè)協(xié)會(huì)之間，但他在作協(xié)這邊談企業(yè)文化，把大家都給整蒙;到企業(yè)家協(xié)會(huì)那邊，他再反過來說作協(xié)這邊的成就，讓那些做企業(yè)的大佬們“犯傻”。從中，他可就顯出能耐來了。

現(xiàn)在想來，徐教授所顯的那種“能耐”，不正是王奎山老師為此落淚的那個(gè)話題的翻版嗎？他拿自己優(yōu)越的一面，去比人家相對(duì)較弱的一面。所以，咱不能跳躍著“頻道”看畫面，咱不能打開體育頻道看戲劇。咱們要切實(shí)際，沉下心來寫好咱們的微型小說。直至有一天，咱們把筆下的微型小說，寫得比長、中篇還精彩，讓他們寫長、中篇的作家們來羨慕咱們，咱們的微型小說，就算是寫成了！

顧建新

根本不能比！

好微小說比爛長篇？你怎么不說爛微篇比好長篇？我們不要關(guān)起門武大郎自吹比武松精干。要讓世人說話。要聽聽社會(huì)的聲音。

我們現(xiàn)在到底有多少流傳于世的好小說。現(xiàn)在到處搞征文，天天有評(píng)論，講真話的有多少。看見征文，得獎(jiǎng)的就是那幾個(gè)老面孔，還在群里不停地曬。人情獎(jiǎng)、關(guān)系獎(jiǎng)，敗壞的是我們自己。要有人大聲呼吁，有幾個(gè)敢說真話的人出來。

我最近看了一篇大雜志的評(píng)論，說現(xiàn)在文學(xué)評(píng)論不敢講真話。我跟主編聊，我說文章重點(diǎn)不是不講真話，這是人所共知的。重點(diǎn)是為什么這樣？根源是什么？回答是，有些事，只能點(diǎn)到為止。我給她寫了一句：所以，現(xiàn)在出不了大作家，出不了大評(píng)論家。當(dāng)年的別林斯基，不會(huì)有了。所以，我一直建議，這個(gè)欄目，不猛攻當(dāng)前微型小說的弊端，不敢見血，不會(huì)有多大作用，不會(huì)有大影響。不過是在咖啡廳閑聊而已。

嚴(yán)有榕

顧老師說得好！“這個(gè)欄目，不猛攻當(dāng)前微型小說的弊端，不敢見血，不會(huì)有多大作用，不會(huì)有大影響。不過是在咖啡廳閑聊而已。”

徐習(xí)軍

微型小說與中短篇小說各有所長兼與相裕亭商榷

早在十幾年前，黃俊雄先生的英文版《中國小小說》中，就收錄過我的一篇《The Short-Short Story Beats the Novella》（《小小說比中篇小說更可愛》）的文章，雖然那只是一個(gè)粗淺的說辭，并沒有從理論上作過多比較，但這一話題可謂很早了。相裕亭的《微型小說與中短篇小說有無可比性》就是這樣一個(gè)多年前探討的老話題，裕亭將其拿出來企圖“翻新”，然并未見啥新觀點(diǎn)，連新的論證方式和新的說法都沒有，甚至什么是中短篇小說都一字未提，以他一以貫之的主觀臆想來說事。本不該就這個(gè)問題費(fèi)筆墨，然嚴(yán)總讓我應(yīng)對(duì)，按規(guī)則我必須“雞蛋里挑骨頭”來“駁斥” 一下，如有得罪，請(qǐng)?jiān)Ｍば终徑狻?/p>

裕亭從“已過去了八年之久”的“奎山落淚”說起，說的是王奎山先生在龍湖筆會(huì)上說“一部爛長篇不如一篇好的小小說”，因擔(dān)心得罪人而自責(zé)落淚。斯人已去，沒有人會(huì)對(duì)奎山兄的這個(gè)說法做什么評(píng)價(jià)，甚至不必在意。

長期以來，裕亭操持微型小說并且做得有聲有色，微型小說也給裕亭帶來了極大聲譽(yù)，然而從文中透露出來的情緒看出，裕亭卻對(duì)微型小說心有戚戚然，甚至對(duì)“微型小說作家”這個(gè)身份不滿起來，他在《微型小說作家怎么啦》（未刊稿）一文中甚至認(rèn)為這是個(gè)“尷尬的‘頭銜”，我不知道裕亭的哪根心理神經(jīng)搭錯(cuò)了，產(chǎn)生這樣的心理錯(cuò)位。

且看他的文章表述：“其一，我想說，微型小說作家要有足夠的自信心。”這話語本身沒有任何毛病，但他在闡述中借用陳毓等其他作家的說辭，表達(dá)對(duì)微型小說的不滿，他在文中也說：“業(yè)界不得不承認(rèn)我們微型小說的活動(dòng)多，評(píng)獎(jiǎng)名目多，各類學(xué)習(xí)班多，各路‘山頭多，熱鬧的事件多。如此之‘多的名堂，說明什么呢？”這樣的心理描述，與他的文題“微型小說作家要有足夠的自信心”風(fēng)馬牛不相及，看來沒有足夠自信心的正是裕亭自己。

裕亭的第二個(gè)觀點(diǎn)：“其二，微型小說與中短篇小說原本就沒有什么可比性。可以說，它們不在一個(gè)頻道上。”本來，要論證有沒有可比性，必須要分別闡述清楚中短篇小說和微型小說各自的文體特征，才能得出結(jié)論。大約裕亭的理論儲(chǔ)備不足，尚不具備進(jìn)行比較的功底，所以在一點(diǎn)未談中短篇小說的情況下，居然得出結(jié)論說“沒有可比性” ，顯然只是喊口號(hào)而已（也只能喊喊口號(hào)了）。根據(jù)他文中的闡述，原來是以“一部爛長篇，不如一篇好的微型小說”作為他的論證支撐的，以“爛”比“好”，只有極端分子的詭辯才會(huì)這么干，難怪如此，這著實(shí)讓讀者感到很難堪。

在這里，有必要幫助裕亭補(bǔ)充一下有關(guān)中短篇小說的常識(shí)。長、中、短、微篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。中短篇小說是文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的 “主打”。與微型小說相比，拋開眾所周知的“容量”優(yōu)勢(shì)外，在作品選題構(gòu)思、主題提煉等方面有許多值得微型小說借鑒，中短篇小說截取主人公某個(gè)時(shí)期或某一段生活的典型事件塑造形象;反映社會(huì)生活的某個(gè)方面，故事情節(jié)完整;線索比較單一，矛盾斗爭并不復(fù)雜，人物較少。我們來看裘山山的中篇《失控》（《中篇小說選刊》2018年第6期），故事并不復(fù)雜，一個(gè)六十多歲的男人在旅行途中突發(fā)疾病死亡。他的女兒認(rèn)為死因有蹊蹺，報(bào)了案。于是，與他猝死相關(guān)的幾個(gè)人，開始一一向警察講述他們所知道的經(jīng)過。這個(gè)故事是由五個(gè)人主觀視角的講述組成的，即從不同角度來還原一個(gè)事件的真相。這一作品呈現(xiàn)主題的視角、構(gòu)思方式都值得微型小說借鑒。

除了“體積”要素外，中短篇小說怎么就和微型小說“沒有可比性”啦？怎么就“不在一個(gè)頻道上”啦？

裕亭的第三個(gè)觀點(diǎn)：“其三，微型小說就是微型小說，咱可以獨(dú)樹一幟。”這是一個(gè)多好的論題啊，可惜裕亭不知道如何去論述，他用“時(shí)下，好多寫微型小說的作者，寫著寫著，就寫到長中短篇里去了，譬如大連的老侯、陜西的蘆芙葒……”的例子，不知想要表達(dá)什么，難道因?yàn)樵?jīng)“一個(gè)鍋里摸過勺子”的作家就不能寫中短篇啦？他們寫中短篇了就是“背叛微型小說” 啦？就直呼“他們‘滑到中短篇里去了”？不知羨慕嫉妒恨屬于哪一條，都什么邏輯啊！裕亭自己不是也企圖把《鹽河舊事》系列做成長篇嗎？

在闡述這文理不通的三個(gè)所謂觀點(diǎn)之后，他還不忘記抹黑與他“唱反調(diào)” 的徐習(xí)軍一把，說：“他在連云港擔(dān)任作協(xié)的副主席兼秘書長，同時(shí)又在企業(yè)家協(xié)會(huì)那邊做著副會(huì)長……但他在作協(xié)這邊談企業(yè)文化，把大家都給整蒙;到企業(yè)家協(xié)會(huì)那邊，他再反過來說作協(xié)這邊的成就，讓那些做企業(yè)的大佬們‘犯傻。從中，他可就顯出能耐來了。”不得不說，裕亭把主觀臆斷發(fā)揮到了極致，真是以他的“君子之腹”度徐習(xí)軍這個(gè)“小人之心”。

思維限制了想象，裕亭以“何不食肉糜”的思維、用他自己擅長的“拿自己優(yōu)越的一面，去比人家相對(duì)較弱的一面”來強(qiáng)加于人。老虎不發(fā)威當(dāng)成病貓了，在此以正視聽，俺除了在講課及文學(xué)研討會(huì)上談?wù)勎膶W(xué)，其他任何時(shí)候不談文學(xué)，在作家面前都不談，更不要說在企業(yè)家面前“說作協(xié)這邊的成就”，主觀臆想也得有點(diǎn)邏輯啊！鄭重告訴你，俺教了幾十年“企業(yè)管理”“市場營銷”“商務(wù)談判”“企業(yè)文化”等，主攻研究區(qū)域經(jīng)濟(jì)，與企業(yè)家對(duì)話的內(nèi)容多了去了，并不是你所想象的那樣。當(dāng)然，你若能到了我這份上也不會(huì)且用不著這么干的。

裕亭文中說：“咱不能跳躍著‘頻道看畫面，咱不能打開體育頻道看戲劇。” 顯然是一種狹隘的思維邏輯。誰限定一個(gè)作家只能“從一而終”，寫微型小說的就不能旁及其他？作家不能一葉障目，要廣泛閱讀汲取有益元素，充實(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐中，才能不斷完善自我。作為小說家族的一個(gè)成員，長中短篇也罷、微型小說也好，各有千秋，并無誰高誰低之分。無論從各種文體的優(yōu)勢(shì)還是劣勢(shì)分析，中短篇小說與微型小說不僅有得一比，還有諸多可以讓微型小說學(xué)習(xí)借鑒之處。