明清青花瓷花觚珍品賞析

吳寧

觚為古代酒器。新石器時代為陶觚，商周時期流行青銅觚。瓷花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、萬歷至清乾隆這一段時期，多為仿青銅器造型的陳設器。元代景德鎮窯生產的青花觚，基本上保留了青銅觚的造型，侈口、細腰、小腹、長身。明清時期，除景德鎮窯有燒制外，龍泉窯、德化窯等也有燒造。

早期的花觚除了陳設用之外，民間多用于插花，布置廳堂。花觚的造型雋秀，端莊大方，線條變化十分豐富。常見的有五彩花觚和青花花觚兩種。裝飾題材有人物故事、民間傳說、纏枝花卉、花鳥等。花觚的時代特征十分明顯，明代的花觚主要是三段式，上面是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾，器型古樸典雅。一般都呈現出紋飾繁密、層次分明、色彩艷麗、風格硬朗的特點。

瓷花觚主要盛行于清順治、康熙、乾隆時期，自乾隆后期及嘉慶朝開始衰退，直至消失。清代花觚較之明代腹部粗大，端莊秀美，器型較為圓潤，線條較為流暢、柔和，不見了明代的硬朗風格，凸顯了陳設器的特征。

明天啟青花鳳凰牡丹紋花觚（圖1），高32、口徑14.4厘米。

此器為喇叭形口，鼓腹，脛部外鼓，圈足內收。從外形到紋飾都明顯分為三部分，上部繪丹鳳朝陽和鳳凰牡丹紋，中部繪纏枝花卉，底部為豎線及如意云紋。畫面上旭日、山石、花卉之中，一只鳳凰昂首鳴叫，一只展翅飛翔，線條流暢，具有很強的動感，鳳凰乃百鳥之王，牡丹代表富貴及繁榮昌盛 ，縱觀整個畫面，層次清楚，寓意吉祥。青花顏色淡雅，畫風隨意簡潔，紋飾布局疏朗，不失為一件仿商周青銅器造型的陳設佳品。

明天啟年間（1620—1672），統治中國兩個半世紀的明王朝處于崩潰的邊緣，景德鎮瓷業受到很大影響，因此瓷器制品數量減少，質量下降。

清康熙青花開光博古紋花觚（圖2），高44、口徑19、腹徑17厘米。

此器盤口，長頸漸收，鼓腹下斂，足底外撇略小于口徑。底有“大明成化年制”六字楷書款。盤口上繪一周云雷紋，器身錦地開光，各繪博古圖案一組。“博古圖”這一名稱出自宋代，北宋徽宗趙佶曾經命人將宮中收藏的金石古玩編繪成《宣和博古圖》三十卷，此后凡是描繪古器物的畫幅就都被稱為“博古圖”了。此器圖案除鼎、爐、瓷瓶古物外，還配有幾、案、書卷、犀角、寶珠、棋盤、方勝等，含有博古通今、崇儒尚雅之意。且古瓶中插一枝珊瑚、兩枝孔雀翎，稱“翎領輝煌”，表示紅頂花翎之意，乃是對高官顯位的一種稱頌和賀意，同時也是康熙民窯較為典型的圖案紋飾。

此器造型挺拔規整，胎質細膩，釉色潔白，青花色澤淡雅，紋飾纖細，別有一番儒雅的格調。

康熙花觚造型古拙，凝重質樸。瓷土精細，瓷質堅密，胎體厚重，為清代各朝比重最大。釉面光潔細膩，胎釉結合緊密。青花用料以青翠的“翠毛蘭”為代表。所繪圖案為山水、人物等。口沿及底沿部多有裝飾紋帶，或雙藍圈，器中部明顯隆起，把所繪內容分為上中下三部分。

清嘉慶青花龍鳳紋花觚（圖3），高38、口徑23、腹徑18厘米。

器口外撇，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇，器腹部稍高，風格敦實而柔和，略顯拙笨。器身為龍鳳牡丹紋，龍為百獸之長，鳳為百鳥之王，龍鳳呈祥牡丹紋，是中國古代傳統裝飾圖案，是富貴、權力和吉祥的象征。此器采用淡描青花手法，用較淡雅青料勾勒線條，不分水、不渲染，近乎中國繪畫中的白描，龍、鳳穿躍于枝繁葉茂的花枝之中，畫面筆輕線細，紋飾清晰鮮明，淡雅別致。

嘉慶一朝，隨著經濟、文化的衰落，景德鎮瓷器生產也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨勢。嘉慶朝瓷器總體而言，是繼承的多，創新的少，無論品種、數量都不能與前朝相媲美，無論官窯、民窯都開始走下坡路。

清咸豐—同治青花開光人物紋花觚（圖4），高39、口徑22、腹徑16厘米。

此器口外撇，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇。整器滿繪枝繁葉茂的瓜果與翩翩飛舞的蝴蝶，謂瓜瓞綿綿圖。圖上對稱分布海棠形開光，內繪人物紋。瓜瓞綿綿出自《詩經》中之“綿綿瓜瓞”，意在取“瓞”“ 蝶”二字的諧音，象征福壽綿長寓意子孫昌盛、家族興旺。青花顏色鮮艷，布局規整，繁密卻不雜亂。

咸豐時期，由于經濟衰退，生產凋敝，景德鎮的瓷器生產也直落而下。從制作工藝到裝飾藝術等方面，整體水平明顯下降。相對于晚清其他朝代，本時期的官窯器物數量較少，特點是小而精。

清同治豆青青花團鳳紋花觚（圖5），高40、口徑22、腹徑17厘米。

撇口，長頸，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇略小于器口。器底有“成化年制”款。口沿為如意云紋，脛部為變形蓮瓣紋，器身以團鳳為主題紋飾，周圍配以由蝙蝠、桃、盤腸、磬組成的流蘇紋，寓意幸福、長壽、吉慶。此器以豆青為地，青花堆粉為飾，紋飾排列井然有序，紋飾風格圖案化，寓意吉祥，反映了晚清瓷器的裝飾風格。