《史記》的文學成就

李冬春

【摘要】西漢王朝到武帝時期臻于鼎盛，文學創作也出現了空前繁榮的局面。《史記》開創了我國紀傳體的史學，同時也開創了我國的傳記文學。《史記》的敘事藝術、人物刻畫、語言風格特征等都有很高的文學成就，不僅是歷史家學習的典范，而且也成為文學家學習的典范。

【關鍵詞】敘事方式;互見法;人物塑造;語言藝術

“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。是司馬遷修《史記》的宗旨，作為我國二十四史之首，《史記》代表了古代歷史散文的最高成就。它與之前的歷史著作不同，它不是僅僅存在或多或少文學因素或文學成分，而是本身就兼有文學的性質。它文筆生動，刻畫人物栩栩如生，議論精彩絕倫。所以，《史記》不僅建立了我國紀傳體的史學，也開創了我國傳記文學，是我國第一部傳記文學總集。以下，我們從它的敘事藝術、人物形象塑造藝術和語言藝術三方面對史記的文學成就加以介紹，并分析史記對后世文學的重大影響。

一、《史記》的敘事藝術

首先，《史記》具有嚴密的敘事體例，講述故事的敘事方式。

《史記》這部紀傳體通史著作，在體例上沖破了以往歷史散文的局限，能夠把更多的內容納入其中，比較全面的反映了社會生活的總體風貌。《史記》的核心部分基本上由人物傳記構成，它既有很強的故事性、戲劇性，又通過這些故事來塑造人物形象。這主要采用的就是敘事的方法。《史記》一改前人以政史為歷史著作的核心目的，其傳動帶態度主要是史學性的。除了記述歷史事件以外，司馬遷具有更強烈的要努力再現歷史上曾經出現過的場景和人物活動的意識;除了政治和倫理評判以外，具有更強烈的從多方面反映人類生活的意識。所以他的敘事態度，有很明顯的文學性。

其次，詳略得當，主次鮮明，開創互見法。

《史記》人物傳記寫了許多生活瑣事，司馬遷之所以對這些生活瑣事詳加敘述，就在于它們在人物的活動中帶有原始動因的性質，是諸多事象得以生成的根源。《史記》各篇都有貫穿始終的主線，和主線相關的事件都是譜寫的對象。如《商君列傳》一文以任法為線索，詳寫商鞅以刑名之學游說君主，在秦國掌權之后又主持變法，太子犯法他繩之以法，最終又因推行變法而被殺。略寫他身亡家滅的結果。又如《李斯列傳》一開始就是這樣一段：“年少時為郡小吏，見吏舍廁中鼠食不潔，近人犬，數驚恐之。斯入倉，觀倉中鼠食積粟，居大廡之下，不見人犬之憂。于是李斯乃嘆曰：‘人之賢不肖，臂如鼠矣，在所自處耳！乃從荀卿學帝王之術。”單純從史學角度來看，這種細瑣小事是毫無價值的。但從文學角度來看，卻是非常具體而深刻地揭示了李斯的性格特征、人生追求。總之，史記許多篇章的詳寫和略寫，往往和對因果律的展示密切相關。

二、《史記》人物形象塑造藝術

首先，忠于歷史又適當渲染，使人物性格鮮明。

《史記》以“實錄”著稱，司馬遷具有嚴肅的史學態度，不虛飾、不隱諱。作為歷史著作，《史記》在很大程度上是忠實于歷史事實的。可是，在“實錄”的基礎上，《史記》善于提煉和組織題材，往往抓住人物一生中最有典型意義的事件和行動，加以細膩描寫，以突出其主要的性格特征。為了追求生動逼真的藝術效果，追求對于讀者的感染力，他運用了很多傳說性的材料，也必然在細節方面進行虛構，這是典型的文學敘述方法。《史記》的故事，又有不少是富于戲劇性的。司馬遷通過在逼真的場景、尖銳的矛盾沖突中展開他的故事，由書中人物自己直接行動以表現自己，使讀者幾乎忘記了敘述者的存在。

其次，以人物為中心，充分展示筆下人物形象的豐富性、復雜性。

在人物形象的塑造方面，過去的著作也已有所積累。《史記》在這樣的基礎上，取得了巨大的發展，把中國文學塑造人物形象的藝術，提高到一個劃時代的新高度。如《廉頗藺相如列傳》通過不同場景的先后順序、因果關系，主要描寫了完璧歸趙、澠池會、將相合三個故事，突出藺相如的機智和顧全大局的品質和廉頗的耿直、勇于改過的精神。

從總體上說，《史記》在人物形象塑造方面，具有數量眾多、類型豐富、個性較鮮明三大特點。它以大量的個人傳記組合成一部宏偉的歷史，其中能夠給人留下深刻印象的，如項羽、劉邦、屈原、荊軻等等，就有近百個。從帝王到平民，有成功者有失敗者，有剛烈的英雄和無恥的小人，共同組成了一條豐富多采的人物畫廊。在給予我們歷史知識的同時，又給予我們豐富的人生體驗，這正是史記人物形象塑造的成就。

三、《史記》的語言藝術

《史記》具有雄深雅健、悲憤慷慨的語言風格。也歷來受到人們的推崇，被尊為典范，代表了駢文出現以前所謂“古文”的最高成就。從戰國諸子的文章、縱橫家的游說之辭，到漢代一些代表性作家如鄒陽、枚乘、賈誼等人的散文，可以看到鋪張排比被作為一種普遍的手段。司馬遷在吸取前人經驗的基礎上，拋棄了鋪張排比，形成淳樸簡潔、疏宕從容、變化多端、通俗流暢的散文風格。《史記》中極少用駢儷句法，文句看起來似乎是不太經意的，偶爾甚至有些語病，卻很有韻致、很有生氣。因為司馬遷在敘述中始終是傾注情感的，根據不同的場面，出于不同的心情，語調有時短截急促，有時疏緩從容，有時沉重，有時輕快，有時幽默，有時莊肅，具有很強的感染力。

《史記》的敘事技巧、語言特點多為后代散文家推崇。全書一百三十篇是經過作者精心安排的一個整體，互相補充照應，同時又獨立成篇。在文章的組織方面首尾呼應，組織嚴密，常以某些穿插貫穿全篇。而在穿插中又有靈活的變化，有情節的穿插，議論的穿插，奇聞軼事的穿插，使人感到神秘莫測，波瀾起伏。而結尾又往往耐人尋味，給人以余音繞梁的感覺。正如魯迅評價《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”，司馬遷充滿感情的傳記無疑是優秀的文學作品。它開創了中國傳記文學的歷史，成為中國傳記文學的千古典范之作。

參考文獻：

[1]高明.史記人物故事[M].浙江古籍出版社，2010.

[2]魯迅.魯迅全集[M].上海古籍出版社，1938.

[3]楊丁友.<史記>寫作文化研究[M].四川大學出版社，2009.