賞析李迪花鳥畫

杜思瑤

摘? ? 要：李迪是南宋時期著名的花鳥畫家，擅長寫生，對花鳥、竹石、走獸等題材更為精通。其作品涉獵廣泛且畫風(fēng)清新，對后世工筆花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。本文擬采用圖像分析法，文獻(xiàn)分析法以及系統(tǒng)分析法對《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雛雞圖》從構(gòu)圖與技法等角度進(jìn)行賞析，旨在探討李迪花鳥畫的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：李迪;花鳥畫;技法;藝術(shù)特征

一、李迪的生平簡介

“古人花鳥聞邊鸞為最，而未曾目擊。予所見花鳥，以鐘隱兩圖為最。宋李迪，元趙子昂皆師之……李迪花鳥取資于五代，人乃能超脫院氣。” 清人顧復(fù)曾在《平生壯觀》中如是寫道。由此可見，李迪是宋代畫院中十分重要的畫家，其繪畫作品亦具有較大的影響力。關(guān)于李迪的生活年代，世人所持觀點不一，現(xiàn)通過其流傳下來且?guī)в心昕畹淖髌愤M(jìn)行推算。淳熙元年（1174年）畫《風(fēng)雨歸牧圖》軸;淳熙十四年（1187年）畫《雪樹寒禽圖》軸;慶元二年（1196年）畫《楓鷹雉雞圖》軸;慶元三年（1197年）畫《雞雛侍飼圖》冊頁、《獵犬圖》冊頁，據(jù)此可知他的或活躍年代大概為1174—1197，這與莊肅在《畫繼補遺》中記載的：“李迪，錢塘人。孝、光、寧畫院祇候。”的論述也是契合的。

李迪作為南宋時期院體花鳥畫家的代表人物，其作品繼承了北宋花鳥畫的風(fēng)格，略失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)∏删拢L(fēng)格多樣且意趣濃厚，剛?cè)峒娌⒂智逍卵乓荩瑐魇乐两竦淖髌酚校骸都t白芙蓉圖》、《百鳥圖》手卷、《轂豐安樂圖頁》、《風(fēng)雨牧歸圖》、《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》、《貍奴蜻蜓圖》、《雞雛待飼圖》、《貍奴小影圖頁》、《宿禽急湍圖》、《禽浴圖》、《蘇武牧羊圖頁》、《獵犬圖頁》等。

李迪的花鳥畫作品具有題材涉獵廣泛、構(gòu)圖獨具匠心、造型寫實傳神、技法工寫結(jié)合的藝術(shù)特征，下文將從這些方面對《雪樹寒禽圖》以及《楓鷹雛雞圖》進(jìn)行賞析。

二、賞析《雪樹寒禽圖》

《雪樹寒禽圖》是李迪的代表作品，這幅畫采用了“折枝式”構(gòu)圖的方法，看似簡單的構(gòu)圖使得畫里的意境與畫外的情趣完美融合。作者以生動的形態(tài)表現(xiàn)出一只孤寂的伯勞，大量的留白并輕染淡墨，整幅畫圍繞“寒”字描繪，若有若無的畫面中荒寒之意躍于眼前，帶有濃厚的感情色彩。畫面主要描繪的是雪中之景，一棵樹枝干枯的樹挺立在雪中，雪花飄飄灑灑，散落在落有雀鳥的枯樹枝杈上，由左下方向右上方伸展的樹枝與畫面下方的土坡走勢相對且二者中和，而葉子的疏密對比亦為畫面增添了不少的情趣。

從技法方面進(jìn)行賞析，李迪名作《雪樹寒禽圖》中最大的亮點在于竹葉與積雪之間妙趣橫生的關(guān)系，竹葉采用雙勾設(shè)色的方法，先將其內(nèi)部的葉筋用較淡的墨線勾出并空出葉根與葉尖，后以赭石渲染葉尖并在葉根的反面襯白、正面染白，作者將雪落于葉上、葉承托積雪的相互關(guān)系描繪的十分逼真自然。除此之外，對于樹的質(zhì)感的描繪也是非常真實的，采用勾、皴、染相結(jié)合的技法，先以淡墨暈染，后用濃墨刻畫，進(jìn)而表現(xiàn)出干枯的樹枝與斑駁的樹皮。土坡上的一簇衰草為畫面更添寒意，而土坡則采用粗筆勾線的寫意方法，這也是李迪繪畫工寫結(jié)合特點的體現(xiàn)。畫中將爪子緊縮進(jìn)身體里的雀鳥似乎也使觀者感受到雪天的寒冷，先用細(xì)勁柔和的筆致勾勒，后以墨色暈染羽毛。整幅作品刻畫的惟妙惟肖。

三、賞析《楓鷹雛雞圖》

《楓鷹雛雞圖》是宋代工筆花鳥畫中極為少見的大尺幅作品，橫209.5厘米，縱189厘米，是李迪現(xiàn)存作品中最大的一幅。畫面采用“對角式”的構(gòu)圖方法描繪了楓樹、山石、花竹、蒼鷹、雉雞、雜草等多種景物，在章法上采取左虛右實的處理方式，左下虛而右上實，章法布局如此錯綜復(fù)雜，無疑為畫面增添了靈動之氣。畫面描繪的是一棵古楓從頑石中拔地而起，枝干向畫面的左上方延伸，枝頭立著一只兇猛的雄鷹，怒目而視，凝視著畫面右下角的一只倉皇而逃的雉雞，鷹和雉雞之間毫無遮擋，留著大片空白，既加強(qiáng)了畫面的空間感，又讓人產(chǎn)生一種雄鷹勢在必得，一擊致命的遐想，畫面極具感染力。

從技法方面進(jìn)行賞析，整幅畫中，李迪根據(jù)不同的物體運用了不同的技法以表現(xiàn)不同的肌理。蒼鷹采用中鋒勾線再染色，主要刻畫眼睛、喙以及爪。鷹的眼球刻畫十分精細(xì)且變化非常微妙，后方實、前方虛的轉(zhuǎn)變加上細(xì)膩的分染，使鷹的眼神犀利、眼睛炯炯有神;喙和爪的勾線蒼勁，刻畫有力，顯得鋒利無比。將雛雞刻畫為后腿緊蹬，前腿縮于胸前，目光驚恐的形象，且用重墨點綴雉雞頸部的毛，造型十分形象生動，作者以精湛的技法將雛雞恐懼可憐、慌忙逃命的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，用勾、皴、染相結(jié)合方法刻畫樹干以表現(xiàn)樹干的粗糙蒼勁;采用雙勾設(shè)色法刻畫楓葉;以粗線勾形再用斧劈皴和染結(jié)合的方法刻畫石頭，進(jìn)而將石頭堅硬的質(zhì)感表現(xiàn)出來;最后雜草采用細(xì)筆雙勾與淡墨渲染方式進(jìn)行描繪。整幅畫面圍繞蒼鷹與雉雞這兩個主體物展開，栩栩如生、十分精彩。通過《楓鷹雛雞圖》我們足以見得李迪高超的繪畫功力以及強(qiáng)大的畫面掌控能力。

四、李迪及其花鳥畫的影響

作為著名花鳥畫家的李迪，引領(lǐng)了南宋院體畫發(fā)展的潮流并使院體花鳥畫更趨穩(wěn)定、成熟，在技法、構(gòu)圖、意境等方面均達(dá)到了較高的水平。李德茂（李迪之子）、何浩、張茂、王安道、曹瑩以及衛(wèi)光遠(yuǎn)等人的繪畫技法均受到李迪的影響。李迪對花鳥畫的繼承與發(fā)展作出了不可小覷的卓越貢獻(xiàn)，對后世工筆花鳥技法的發(fā)展與創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，其在南宋花鳥畫乃至中國畫藝術(shù)長河中的地位顯著。

參考文獻(xiàn)：

[1]周燕弟.宋代花鳥畫審美特色及嬗變研究[M].徐州：中國礦業(yè)大學(xué)出版社，2010：73-74.

[2]徐書城.《宋代繪畫史》[M].上海：人民美術(shù)出版社，2002：204-206.

[3]李碩.得意重形——宋代院體花鳥畫的意形觀[D].北京.中央美術(shù)學(xué)院，2011.

[4]劉遠(yuǎn).談南宋李迪及其《楓鷹雉雞圖》[D].北京.中國藝術(shù)研究院，2014.

[5]余暉.南宋畫院[J].美術(shù)觀察，2002，（01）：22-24.

[6]李臣英.兩宋時期花鳥畫的繼承與開拓[J].宜賓學(xué)院報，2002，（09）：64-66.