國外聲像檔案保護研究特點與啟示

劉金月

摘 要? 聲像檔案作為人類社會重要的文化遺產，以更加直觀的方式記錄著歷史事實，在聲像檔案保護研究方面，國外擁有宏大規模的聲像檔案組織網絡，并且以項目為核心的聲像檔案保護實踐豐富多樣。通過對國外檔案網站的調研，總結國外聲像檔案保護成果，分析其保護研究的特點，希冀為我國聲像檔案保護提供建議和指導。

關鍵詞 聲像檔案 聲像檔案保護 保護組織 合作保護

中圖分類號 G273.3 文獻標識碼 A 收稿日期 2020-06-15

Abstract As an important cultural heritage of human society， audio-visual archives record historical facts in a more visual way. In terms of archives preservation research， there is a large network of overseas audio-visual archives organizations and a rich variety of project-based preservation practices. Through the research on foreign archival websites， the paper summarizes the achievements of foreign audio-visual archives preservation， analyzes the characteristics of their preservation research in hope of providing advice and guidance for China's audio-visual archives preservation.

Keyword audio-visual archives; preservation of audio-visual archives; preservation organization; cooperative preservation

“聲像檔案是社會組織以及個人從事政治、軍事、經濟、科學、技術、文化、宗教等活動中形成的對國家和社會有保存價值的照片（包括底片、反轉片）、影片（正負片）唱片、錄音帶、錄像帶等不同載體檔案，以聲像為主，并輔以文字說明的歷史記錄。”[1]隨著信息化時代的到來，聲像檔案的保護已經成為涵蓋眾多專業技術的系統工程，其工作更加復雜，國外在處理保護難題時，利用其龐大的專業組織體系，推進聲像檔案保護不斷發展。

一、規模化的聲像檔案專業組織及其作用

國外專業組織建立起步較早，而且善于利用門戶網站進行傳播推廣，使其具有強大的社會影響力來動員各界專業人士參與其中，在聲像檔案保護領域，國外現已形成以音像檔案協會協調理事會為中心，溝通各區域協會的聲像檔案專業組織。

1.音像檔案協會協調理事會。1980年10月27日，聯合國教科文組織大會通過《關于保護和保存動態影像的建議書》，為響應聯合國教科文組織的建議，1999年成立了音像檔案協會協調理事會（CCAAA），CCAAA涵蓋來自世界各地的九個非政府組織，成為全球聲像檔案專業組織的引領者。1983年起，CCAAA帶領視聽協會開始定期進行聯合技術研討會，旨在從技術領域突破，為聲像檔案尋求最佳的保護手段。在CCAAA的領導下，會議召集了世界各地的視聽學院、基金會、研究所等機構的專業技術人員，共同探討視聽遺產的保護方法，為世界各專業人員以及興趣愛好者提供聲像遺產保存以及技術研討平臺。2015年的音像遺產日之際，CCAAA通過了新的《關于保護瀕危檔案的宣言》，提出“CCAAA將會致力于開發、支持和促進保護瀕危檔案的計劃和項目，并敦促其他國家一起采取行動，以保護瀕臨滅絕的視聽遺產并向公眾開放”[2]。在每年的世界音像遺產日，CCAAA始終扮演領路人角色，帶領各協會開展慶祝活動。

2.區域性專業協會。國外區域協會進行的保護工作更加具有針對性，分別在音頻保護、電視和廣播保護、電影保護等領域進行相關研究，在推動聲像檔案保護事業方面發揮著重要作用。

（1）音頻保護協會。總部位于美國的錄音收藏協會（ARSC）成立于1966年，協會致力于恢復、保存各種歷史音頻，是一個研究各個時期、各種格式音頻的非營利組織。ARSC現有包括檔案管理員、收藏家、研究人員等來自世界各地的1000多名成員，通過定期開展研討會、出版期刊以及建立撥款資助計劃，為各錄音保護專業人員提供交流平臺[3]。

國際聲音和視聽檔案館協會（IASA）于1969年在阿姆斯特丹成立，旨在為各音頻及視聽保存檔案館之間提供合作平臺[4]。研究內容涉及音樂唱片、歷史口述訪談、醫療錄音等各領域的音頻檔案，現擁有來自70個國家和地區的成員，IASA始終重視技術探索，為錄音檔案的數字傳輸、保存、編目等工作提供了一系列的技術指南、標準。

（2）電視和廣播保護協會。國外電視和廣播檔案保護組織主要以國際電視檔案館聯合會（FIAT-IFTA）為代表，協會成立于1977年，致力于促進各視聽專業人員之間合作，推動廣播和電視檔案、多媒體檔案領域發展[5]。FIAT-IFTA主要通過組織會議進行交流互動，包括年度大會及區域研討會，還為表彰杰出項目及視聽保護人才設立成就獎，在對世界的電視檔案調查研究、標準制定、培訓安排方面作出巨大貢獻。

（3）電影保護協會。國際電影檔案館聯合會（FIAF）早在1938年就在巴黎成立，協會致力于保護和獲取世界電影遺產，成立之時只有四名成員，如今在75個國家和地區擁有171家機構[6]。其創立的電影保護雜志、國際電影期刊數據庫中，將關于電影的保護理論與技術緊密融合，在提高電影遺產關注度的同時，也促進了專業領域人員之間的聯系。

歐洲的電影檔案工作者于1991年成立了歐洲電影協會（ACE），協會是由歐洲各地44個國家和地區電影檔案館組成的聯盟，主要致力于歐洲電影的搜集、修復及開發工作，現已修復了1000多部歐洲電影，通過與歐洲各電影學院、電影基金會合作，豐富歐洲電影遺產保護實踐成果[7]。

二、項目主導的國外聲像檔案保護實踐豐富多樣

我國在理論研究上比較見長，而實踐是短板。但國外開展的聲像檔案保護活動及項目重視工作的系統化進行，從前期的瀕危聲像檔案搜集與搶救到后期的長期保存與利用推廣，從理論融合到技術研發，國外在實踐探索方面取得了顯著成效，具有固本務實的突出特點，主要體現在數字化搶救、資料庫建設、規范建立以及人才培養等方面。

1.數字化搶救技術的應用。

（1）加拿大圖書館和檔案館視聽資料遷移計劃（Library and Archives Canada Audiovisual Migration Strategy）。2019年，加拿大圖書館和檔案館更新了2009年的遷移計劃，通過使用數字化技術最大限度地遷移視聽內容，例如創建數字母版來保存視聽內容，提供數字副本來增加訪問權限，嚴格遵循國際標準的同時繼續擴大視聽資料的遷移數量[8]等。同年，動態影像檔案工作者協會（AMIA）協助加拿大數字化計劃進行土著聲像遺產檔案的收集和數字化工作，現已幫助轉化12000多個盒式磁帶。

（2）國際聲音和視聽檔案協會磁帶警報項目（Magnetic Tape Alert Project）。磁帶警報項目是由IASA與聯合國教科文組織合作開展的，旨在提醒公眾音頻檔案瀕臨消失，利用問卷調查的方式盡可能地獲得散失在各地的瀕危磁帶檔案，調動各協會及非政府組織的參與，該計劃重點關注珍貴原始磁帶檔案的數字化工作和安全存儲等保護問題[9]。

2.規模龐大的資料庫建設。

（1）美國國會圖書館視聽資料保存中心檔案庫。視聽資料保存中心的檔案庫將傳統光化學膠片及其保存技術與數字采集和保存系統相結合，能夠每年存檔數PB的視聽內容，并且將秉承不斷進行數據遷移的理念，逐漸增加存儲容量，檔案庫還建立遠程容災設施，以此降低災難損失，實現聲像檔案的遠程備份及恢復功能，從數量和質量兩方面加強資料庫建設[10]。

（2）加拿大圖書館與檔案館視聽資料保存室。加拿大圖書館與檔案館（LAC）帶領建立了視聽資料保存室，該保存室作為加拿大國內規模最大的實驗室之一，利用了大量專用設備和技術人員來處理瀕危的視聽資料，2019年8月LAC開始與Plenary Properties Gatineau（PPG）財團達成合作協議進行保護工廠建設，加大對文化遺產保護工作的投入[11]。

（3）國際電影檔案館聯合會中央數據庫。2007年， FIAF開始運行中央數據庫，其中包括國際電影期刊索引、國際電影索引、珍寶電影資料庫。珍寶電影資料庫提供了來自世界超過112個主要電影檔案館中的53000多個電影作品和藏品信息。國際電影期刊索引提供了從文章的標題、摘要到內容的詳細描述，索引庫中包含20000多主題詞，除此之外，又建立了分級排序的受控詞庫，使公眾能夠實現精準檢索。

3.聲像檔案長期保存規范建立。2016年，美國批準實行了靜止圖像工作組制定的《文化遺產材料靜止圖像數字化技術準則》（Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials），對2010年的準則進行修訂，其中詳細規定了相關聲像設備和圖像性能指標以及元數據質量管理的一些具體操作流程[12]。

2017年，IASA發布了第四版《視聽遺產的保護：倫理、原則和保存策略》（The Safeguarding of the Audiovisual Heritage： Ethics， Principles and Preservation Strategy）指南，該指南也是對2005年發布第三版的更新，主要包括具體如何保護信息、數據的壓縮與縮減、文件的長期存儲格式以及維護檔案保護知識庫等內容。

4.合作式的保護人才培養。

（1）紐約大學運動圖像存檔和保存計劃（Moving Image Archiving and Preservation，MIAP）。該計劃在美國電影基金會、好萊塢對外新聞協會等10家機構的幫助下建立，旨在培養保存、保護電影、多媒體等方面的專業人才，從理論知識、技術實踐等方面進行講授，課程包括保護與保存課程、元數據標準和應用、版權和法律問題等，近幾年培養了大量高素質的研究生。2018年，紐約大學再次與普拉特研究所合作開展視聽媒體數字保存擴展與教育計劃（Digital Preservation Outreach and Education Program，DPOE），提供數字遺產長期保存及傳播方面的培訓，為視聽檔案提供數字保存人才[13]。

（2）國際電影檔案館聯合會暑期學校計劃（Summer School）。1973年，FIAF在ACE與歐盟MEDIA計劃支持下，每隔兩年進行一次與膠片修復相關的培訓，課程分為遠程學習、參加會議、投入實踐三個階段。先從5月到6月底的每個星期通過線上學習電影修復技術和理論課程，之后開始參加博洛尼亞電影節、線下課程以及相關會議深入了解電影保護，最后投入實驗室修復實踐。除了暑期學校，國際電影檔案館聯合會的培訓工作還包括定期的講習班以及與法國電影基金會聯手建立的冬季編程學校。

三、啟示

國外聲像檔案專業組織規模宏大，具有強大影響力、感召力，而且全國性、區域性聲像檔案保護項目及計劃開展次數多，研究內容多傾向于運用創新技術來解決聲像遺產數字化及時搶救以及長期保存、互動式宣傳推廣等問題。國內對聲像檔案保護工作的關注度不斷提高，但由于分散推進，效果不甚理想，筆者認為在借鑒國外經驗的基礎上，應加強以下幾方面工作。

1.制定可操作性的保護規范。國際上制定針對聲像檔案的工作準則涵蓋載體的分類處理以及信號提取等具體操作步驟，而且定期進行修訂以適應時代發展。目前，我國有關聲像檔案管理的標準規范陸續頒發，如2017年8月2日國家檔案局頒布的《錄音錄像類電子檔案元數據方案》《錄音錄像檔案數字化規范》以及2019年國家檔案局頒布的《錄音錄像檔案管理規范》等，但內容側重對聲像檔案數字化的轉移和搶救流程的指導，對諸如遷移、備份等長期保存方面的內容還比較欠缺。未來結合國內實踐的情況，跟進國際步伐，不斷在標準適用性和先進性上持續完善。

2.研發可靠的保護技術。從聲像檔案數字化轉錄、信息著錄到管理系統的維護，每一個環節都需要成熟可靠的技術作為支撐。國內目前處于數字化探索階段，大多數機構只了解簡單數字化轉化、檢索、備份工作，而后續的資料庫建設、深度著錄、系統檢查、維護甚至動態數據檢索、數據挖掘等工作并沒有系統的規劃[14]。FIAF的數據庫能夠使公眾從不同角度實現準確檢索，但目前來看，大部分單位無法處理覆蓋性檢索與安全性保密之間的矛盾，所以國內應該繼續加強對聲像檔案精準檢索、深層挖掘、安全授權認證等技術的研發，能夠為公眾提供更加便利的檢索方式，更好地服務于檔案價值的發揮。

3.建立多元專業的合作隊伍。國外在合作隊伍建設方面更加重視多元化，通過高校與協會、協會與國際組織間的合作開展活動，善于跨領域、跨行業建立伙伴關系，形成保護組織網絡并擴大影響力。目前我國也有一些探索，例如上海浦東新區檔案館與浦東新區攝影家協會開展合作，收集社會公眾的影像資料，建立“浦東記憶”影像資料庫，開展持續的聲像資料征集以及檔案保護工作。希望類似的項目更多地建立和不斷壯大，為搶救我國聲像檔案資源、發揮更廣泛的社會價值做貢獻。以此也是聚合人才、資金、技術等方面資源高效途徑。

4.培養高素質的保護人才。檔案工作人員的專業程度對于聲像檔案保護工作的質量有著直接的影響，工作人員文化素養欠缺、操作水平不高將無法適應動態復雜的技術環境[15]。聲像檔案保護工作當前最欠缺的是復合型人才，既需要精通保護理論知識，又需要在系統建設、數據遷移、挖掘等相關技術方面有一定的了解。我國可借鑒國外合作培養人才的做法，在加強學校和專項的業務培訓外，可拓展多渠道培養人才，如與聲像行業合作，與檔案社會化服務公司合作，以及建立國外交流及獎學金制度等措施，培養各種復合型人才，不斷滿足聲像檔案保護的需求。

四、結語

聲像檔案的保護是一項復雜的系統工程，國外對聲像檔案保護實踐的研究為我國開展聲像檔案保護工作提供了借鑒，積極發揮聲像檔案組織的作用，遵循統一的標準規范，不斷探索新技術來支持聲像檔案的長期保存，建立聲像檔案保護協作隊伍的同時重視高質量的聲像檔案保護人才培養，才能逐步實現聲像檔案保護工作系統化、專業化。

參考文獻

[1]張美芳.國外聲像檔案數字化進程對中國聲像檔案保存的啟示[J].數字與縮微影像，2013（3）：27-30.

[2]Safeguarding endangered archives： a shared vision[EB/OL].[2020-06-11]. https：//www.ccaaa.org/pages/what-we-do/safeguarding-endangered-archives.html

[3]About the Association for Recorded Sound Collections （ARSC）[EO/OL].[2020-06-11]. http：//www.arsc-audio.org/about.html

[4]About IASA[EB/OL].[2020-06-11]. https：//www.iasa-web.org/about-iasa

[5]A global network of broadcast archives[EB/OL].[2020-6-11]. http：//fiatifta.org/index.php/about/

[6]The Origins of FIAF， 1936-1938[EB/OL].[2020-6-12]. https：//www.fiafnet.org/pages/History/Origins-of-FIAF.html

[7]ABOUT ACE[EB/OL].[2020-6-12]. https：//www.ace-film.eu/about-ace/about-ace/

[8]Library and Archives Canada Audiovisual Migration Strategy [EB/OL].[2020-06-05].https：//www.bac-lac.gc.ca/eng/about-us/Pages/audiovisual-migration-strategy.aspx

[9]Magnetic Tape Alert Project [EB/OL].[2020-06-05].https：//www.iasa-web.org/magnetic-tape-alert-project

[10]Preserving the Collections[EB/OL].[2020-06-05].https：//www.loc.gov/programs/audio-visual-conservation/preserving-the-collections/

[11]Library and Archives Canadas New Preservation Facility[EB/OL].[2020-6-05]. https：//www.bac-lac.gc.ca/eng/about-us/our-infrastructure-projects/new-preservation-facility/Pages/new-preservation-facility.aspx

[12]Guidelines： Technical Guidelines for Digitizing Cultural Heritage Materials [EB/OL].[2020-06-06].http：//www.digitizationguidelines.gov/guidelines/digitize-technical.html

[13]MOVING IMAGE ARCHIVING AND PRESERVATION [EB/OL].[2020-06-06].https：//tisch.nyu.edu/cinema-studies/miap.html

[14]張美芳.面向音視頻檔案保存與利用的分類編目研究[J].檔案學通訊，2018（1）：93-96.

[15]嚴悅.新媒體環境下影像檔案資料管理策略探究[J].蘭臺世界，2019（4）：46-48.