東魏北齊鄴城陶文印記的藝術風格探析

⊙ 王競雪

歷來關于陶文的研究多以戰國陶文為主要對象，并作為研究古文字的一個分支，但近幾年在鄴城故址所發掘的東魏（534-550）、北齊（550-577）時期的陶文，已不同于戰國陶文與秦漢陶文所使用的篆體，而是使用當時銘刻文字中最常見的隸楷書，皆為抑壓在板瓦背部或筒瓦嘴部的文字印記，品類多達上千種，其中以河北省臨漳縣地區出土的材料居多。（本文將鄴城所出土東魏、北齊時期的陶文印記簡稱為鄴城陶文。）

現所留存的鄴城陶文材質細膩，文字大都保存完好，成為文史研究的重要實物資料。鄴城陶文可在元《河朔訪古記》、明《寰宇通志》及近代《續臨漳縣志》中見相關記載，目前針對鄴城陶文的研究性文章有焦智勤《鄴城陶器印記簡述》（《鄴城古陶文五十品》序），主要根據鄴城陶文內容進行分類考釋；傅春喜的《鄴城所出歷代陶文簡述》在焦先生的理論基礎上對鄴城陶文的文字風格進行了補充；衣雪峰的《后千甓亭藏鄴城陶文略述》詳細描述了鄴南城營建的歷史，并對鄴城陶文的分類提出新的見解；安健《鄴城印陶分類之淺見》主要從官陶、私陶對鄴城陶文進行分類，從中研究官陶與私陶不同的監管制度。但迄今為止，相關研究以陶文內容的分類與考釋為主，對其藝術風格的描述著墨較少。筆者擬結合已有研究成果及秋隱山莊所藏鄴城陶文千品，試從印式、字法、章法等角度分析鄴城陶文的藝術風格，探討其對非篆書入印的借鑒意義。

一、鄴城陶文印記的內容與印式

最初對鄴城陶文作歸納的是焦智勤先生，其在《鄴城陶器印記簡述》一文中將其歸為三類：一為帶有軍主名姓的印記；二為帶有紀年的姓名印記；三為姓名印記。[1]在此基礎上，根據陶文內容的不同，可見其印式的不同特征。

1.帶有軍主名姓類

內容包括“軍主某某”“軍主某某瓦匠某某”“某軍某某”“匠某某”“瓦匠某某”。這種在官署名后加人名的形式應為具有官印性質的私人用印。

此類四字的印記，約為2.5cm見方（圖1-1），而字數較多的，尺寸約為4cm見方（圖1-2），大多形狀為有規則直角長方形（圖1-3），尺寸整體偏大。

圖1-1 軍主力智

圖1-2 軍主陳祖下瓦匠溫生

圖1-3 軍主孟仵匠貴安

2.紀年號類

焦先生將紀年號類陶文歸結為兩種：姓名前冠以數字；姓名前冠以月日。其中，在姓名前冠以數字的占大多數，但目前數字所指尚不明確，對此有不少學者做出推測。俞偉超先生在《鄴城調查記》注解中依據唐代瓦片上將“年”省寫的記法推測“四九仲”為四年九月仲秋的省寫[2]。《鄴城考古調查和鉆探簡報》一文中，有學者推測，此類陶文前幾字代表月日，后一字為瓦工姓名的簡稱[3]。但王銀田先生提出：“將其他的數字作為日期的省文未免牽強，何況使用紀日戳印勢必需要制作大量印章，似無此必要，故釋為制瓦作業單位的序號似乎更妥。”[4]至于陶文具體年號，《河朔訪古記》卷中有關于鄴城古磚的記載：“其紀年非天保即興和，蓋東魏、北齊之年號也。又有筒瓦者，其花紋、年號與磚無異。”[5]焦先生推測其具體為北齊天保元年至九年，但已有學者指出此判斷缺乏科學佐證。

紀年號類陶文多數印面為豎式長方形或豎式長橢圓形（圖1-4、1-5），字數在三五字之間，長約3cm到6cm不等，寬約3cm，均為陽文，此類印記的數量在所有品類中最多。

圖1-4 四皇甫

圖1-5 二海八月

3.姓名類

姓名類陶文目前被分為兩類。其中一類印記內容為常見的制陶工人姓名，數量繁多。字數大多為1—2字，印面形狀較為隨意（圖1-6、1-7），以直角長方形居多（圖1-8），尺寸相對較小，長約1cm到3cm不等。

圖1-6 甫

圖1-7 林孫

圖1-8 王慶

而另一類則是衣雪峰先生在《后千甓亭藏鄴城陶文略述》一文中補充到的“似乎當有第四類，尾字為‘瓦’的姓名印記”[6]。安健先生在《鄴城印陶分類之淺見》也表示贊同：“這些尾字為‘瓦’的姓名印，它與一般的姓名印相比，最大的不同是，一般姓名印是陶工信手而刻，隨意草率，缺筆少畫，有些字很難辨識。而尾字‘瓦’印，印面的書寫與布局，規范統一，姓名齊全，有的似乎是出于一人之手。所以，筆者認為，這些尾字為‘瓦’的印記，其器皿亦可能是官陶，那些‘瓦’字印應該是統一刻制的。”[7]故推測其為官方為征用民窯燒官陶而統一刻制的。

此類陶文多為方形，四字居多，陽文(圖1-9)、陰文（1-10）皆有，且尺寸較小，約為2.5cm，布局較為規范，字跡較易辨認，數量僅次于帶有紀年的姓名印記。

圖1-9 余景洛瓦

圖1-10 郭保洛瓦

二、鄴城陶文印記的文字風格

板瓦和筒瓦作為最常用的建筑材料在都城的興建中數量浩瀚，近些年北魏平城遺址，北魏洛陽城遺址，東魏、北齊鄴城遺址所出土的陶瓦上遺留的文字，較真實地反映了當時文字演變的過程，以及民間對通用字體的書寫運用情況。其中北魏時期平城、洛陽城陶瓦上的文字以刻劃居多，印戳文字數量少且內容簡單，但已有隸楷相間的風格特征，如：北魏平城出土的“范太”[8]（圖2-1），北魏洛陽城出土的“天平”（圖2-2）、“石”[9]（圖2-3）。

鄴南城的建造“上則憲章前代，下則模寫洛京”[10]，前代指曹魏鄴城和鄴北城，洛京即北魏洛陽城，其布局、規劃甚至材料都與北魏洛陽城有著密切的聯系，所以在建筑材料即陶瓦上抑壓或刻劃文字記號應是沿襲北魏洛陽城舊制。但在北魏洛陽城陶文印記基礎上，東魏、北齊時期有繼承和創新，文字多為模具抑壓在上面的印記，陽文為主，以近于魏碑體的隸楷書居多，結體平直寬闊，字法也趨于變化，是隸楷書陶文印記的發展高峰，具有顯著的時代特色。其特征主要表現在以下幾方面。

圖2-1 范太

圖2-2 天平

圖2-3 石

1.隸楷相間

“北朝后期，東魏是隸書由‘隱’而‘顯’的轉折期，也是隸書的復興時期，到了北齊時代，隸書迅速興盛起來，又一次成為銘石書的主角。”[11]隸書在銘刻書跡中突然增多，但由于人們對復興的隸書較為生疏，銘石中隸書的書寫多不太標準，并開始影響到楷書的書寫，呈現出多樣體勢，即現在所見隸楷結合的字體，這樣的字體在鄴城陶文中便有明確的體現。其大致表現為以隸書結構為主，結合楷書點畫，偶有行書筆意相參的書體。

其中一部分鄴城陶文保留著隸書的骨架，如“四簒”（圖2-4）、“二韓世”（圖2-5）、“八一年”（圖2-6）、“牛”（圖2-7）等，體勢平正，筆畫平直且圓筆多，橫畫均勻排布，雖省卻了隸書波磔的特征，但仍保留著隸書的用筆和結體。

圖2-4 四簒

圖2-5 二韓世

圖2-6 八一年

圖2-7 牛

而另一部分鄴城陶文的點畫摻雜楷式，主要表現為帶鉤、撇的筆畫，如“林孫”（圖2-8）、“三戴租”（圖2-9）、“田和”（圖2-10）、“原賓”（圖2-11），其中“林”“孫”“戴”“和”的鉤畫為斜挑寫法，為典型的楷書用筆。“原”“賓”中撇畫向左伸展，尾部出尖，有峻利之勢。

圖2-8 林孫

圖2-9 三戴租

圖2-10 田和

圖2-11 原賓

也有部分字體明顯為楷書體勢，橫畫向右上傾斜，字形左低右高，有魏碑體“斜劃緊結”之態，如“賓”（圖2-12）、“張受瓦記”（圖2-13），及前文所說尾字為“瓦”的大部分姓名印記。

圖2-12 賓

圖2-13 張受瓦記

鄴城陶文總體而言以隸楷書為主，但偶爾也見帶有行書筆意的刻法，以走之、三點水的筆畫居多，如“五進”（圖2-14）、“洛”（圖2-15）、“五法”（圖2-16）；也有點畫相連者，如“二叔”（圖2-17）；也有個別整字已然是標準的行書，如“二敬文”（圖2-18）中“敬”字、“八定”（圖2-19）中“定”字。

圖2-14 五進

圖2-15 洛

圖2-16 五法

圖2-17 二叔

圖2-18 二敬文

圖2-19 八定

同時也發現個別字的寫法類似篆書結構，如“于”（圖2-20）字寫法，但此類極少見。

圖2-20 于法

2.別字

印記是由造陶瓦者創作的非正規的璽印抑壓而成，數量眾多，又多急就而成，大多數為瓦匠私人用印，受其文化水平的限制，部分印記中文字有出現偏旁混用、筆畫省改、字形簡寫或者反向等現象。

如“徐保”（圖2-21）、“二八天德”（圖2-22）中“徐”“德”二字雙人旁混用成單人旁；“思”（圖2-23）字的心字底更是省去眾多筆畫；“二機”（圖2-24）、“九四禮”（圖2-25）中“機”“禮”均為簡寫書體；以及像“二李和”（圖2-26）、“二九伯”（圖2-27）中“李”“和”“伯”這樣個別字呈反向的現象也較為常見。

圖2-21 徐保

圖2-22 二八天德

圖2-23 思

圖2-24 二機

圖2-25 九四禮

圖2-26 二李和

圖2-27 二九伯

3.陰、陽有別

根據上文內容的分類，鄴城陶文有陰文、陽文之別，兩者之間字法也略有不同。陽文字形結構整體更接近隸書，字勢平正，線質樸厚，以長形居多，可參照上文示例。陰文字形結構更接近魏碑，線條有粗細變化，字勢有欹側，尺寸較小，印式大多為方形，如上文尾字為“瓦”字類陰文姓名印記。

三、鄴城陶文印記的章法布局

九喜在《洛陽北魏“瓦削文字”新考》中提到：“近些年來出土的大量鄴城殘瓦，無論陶質、形式都與洛陽漢魏故城出土的北魏殘瓦極為相似。”[12]在形式上，鄴城陶文則有了進一步發展，受不同內容和字數的影響，行文格式和章法布局上更為豐富。同時，陶文印記的制作雖以實用為主，但工匠在制作過程中也會流露出對形式上的審美追求，在一定的形制內，通過文字之間的關系進行空間排布，造成視覺上的不同體驗。主要體現在以下幾方面。

1.行文格式

鄴城陶文字數一到十字不等，根據字數不同，排列方式和印形也豐富多樣。其中單字，形狀各異，目前可見的有三角形、倒三角形、多邊形、正方形、長方形等異形，如“胡”（圖3-1）為正方形，“伏”（圖3-2）為三角形，“甫”（圖3-3）為多邊形，“軍”（圖3-4）為倒三角形，“進”（圖3-5）為長方形。

圖3-1 胡

圖3-2 伏

圖3-3 甫

圖3-4 軍

圖3-5 進

單行的排列方式（兩字、三字）條形是最常見的形式，數量也最多。如前文所列舉紀年號類陶文。

四字的如璽印印式排列居多，如“瓦匠宋景”（圖3-6），或呈一豎列，如“三九皇鬼”（圖3-7）。

圖3-6 瓦匠宋景

圖3-7 三九皇鬼

多字的以長方形為主，但排列格式更為多樣。有兩豎列（右行左行、左行右行），如“郭軍下張回洛”（圖3-8）、“郭軍下高郎”（圖3-9）；兩橫列，如“軍主林那匠石法顯”（圖3-10）；三豎列，如“軍主陳祖下瓦匠溫生”（圖3-11）。

圖3-8 郭軍下張回洛

圖3-9 郭軍下高郎

圖3-10 軍主林那匠石法顯

圖3-11 軍主陳祖下瓦匠溫生

2.印面布局

根據字數及排列方式的不同，空間布局上可大致分為上下排疊式、上下錯落式、四周環繞式、橫向平行式。

上下排疊式最為常見，文字重心在一條豎線上，寬度基本一致，橫畫之間的距離也較為勻稱。如“四纂”（圖3-12）、“崇四”（圖3-13），字法方正，“纂”“崇”字以橫畫排疊為主，使印面顯得平穩端莊。

圖3-12 四纂

圖3-13 崇四

上下錯落式有兩種情況：一是文字大小有別，如“董長”（圖3-14）、“舍欣”（圖3-15），字形大小對比強烈；二是文字上下錯位，有挪讓、穿插，如“保才”（圖3-16）、“七任光”（圖3-17）。這兩種情況均造成動態的印面效果。

圖3-14 董長

圖3-15 舍欣

圖3-16 保才

圖3-17 七任光

四周環繞式主要存在于四字方形陰文陶文印記中，文字向四周靠近邊框，中間會留出一部分空間，如“郭保洛瓦”（圖3-18）、“蘭直勤瓦”（圖3-19）靠邊的筆畫似乎都與邊框發生粘連，營造出外實內虛之感。

圖3-18 郭保洛瓦

圖3-19 蘭直勤瓦

3.約束文字

有界格的陶文印記屈指可數，且大多出現在字數較多的印記中，便于文字的整齊排布，如“軍主陳祖匠溫生董□瓦”（圖3-20）、“軍主孟仵樂匠貴安”（圖3-21），在界格的約束下印面顯得均衡而方整。同時印記四周有邊欄的更為少見，如“耿令”（圖3-22）、“三田惠”（圖3-23）。

圖3-20 軍主陳祖匠溫生董□瓦

圖3-21 軍主孟仵樂匠貴安

圖3-22 耿令

圖3-23 三田惠

四、天真浪漫、拙樸有趣的藝術風格

陶文印記是由印戳在陶胚上非垂直狀態下抑壓后再經過燒制而成，由于按壓時力度及角度的不同，原本飽滿有力的線條在抑壓后留下的印記便有了蒼茫渾樸、虛實相生的率意形態。此外，鄴城陶文的載體即筒瓦和板瓦，經過長時間的自然剝蝕，也使其整體風貌更加古拙、質樸。同時民間工匠對鄴城陶文風格形成有絕對影響，工匠本身文字能力較弱，其鐫刻的字法往往不夠精致嚴謹，以個人的審美情趣信手而為，文字隨形排列，且制作過程中大都只圖省事，單刀刻畫。因此這些鄴城陶文與當時的官印存在明顯的差異，不僅在入印文字上有巨大的突破，更是突破了官印在章法布局上的制約，印記整體風格更趨向天真浪漫、拙樸有趣。其藝術風格也更加多元化，可大致分為樸厚型、爽利型、秀潤型、奇恣型。

樸厚型，如“八月四伹”（圖4-1）、“二張石”（圖4-2），其特色是線條粗獷厚重，用筆以方筆、圓筆為主，字形結構也方整有序，隸書筆意突出，樸拙厚實感迎面而來。

圖4-1 八月四伹

圖4-2 二張石

爽利型，如“王慶”（圖4-3）、“元珍”（圖4-4），與上文樸厚型形成強烈對比，線條細勁，入筆和出鋒多見尖筆，轉折處多以線條搭接的方式，結構開合夸張而隨意，仿佛依稀可見工匠瀟灑利落的走刀。

圖4-3 王慶

圖4-4 元珍

秀潤型，如“二張胡”（圖4-5）、“四周”（圖4-6），筆畫清晰工穩，線條纖細瘦勁，空間也顯得更加舒朗，結構尤其講究，并且此類印記在抑壓過程中變形較小，是較為用心的作品。

圖4-5 二張胡

圖4-6 四周

奇恣型，如“二八噉鬼”（圖4-7）、“五張興”（圖4-8）。此類印記不多見，文字排布上有移位或錯位，最為巧妙之處在字法，如有跳動感的“噉”“鬼”二字，將線條延長的“張”“興”二字，別具匠心同時又兼具整體性與和諧性。

圖4-7 二八噉鬼

圖4-8 五張興

結語

在篆刻藝術發展的過程中，篆書歷來為主要的入印文字，發展至今已有完整豐富的體系。與此同時，受社會通用字體演變的影響，非篆書入印自古有之，如秦昭襄王時期的“泠賢”玉印與當時流行的隸書風格相差無幾，漢代“少內”“門淺”等帶有隸書筆意的印章也零星出現，魏晉南北朝隸楷印章，五代隸書官印，唐宋代官印中“朱記印”，元明時期風靡一時的楷書、草書押印等，都是非篆書入印的實證。明清時期，受金石學發展的影響，篆刻家們對非篆書入印的嘗試和創新達到高峰，并開啟了“印外求印”多元化的探索，鏡銘、磚瓦、封泥、碑碣等金石材料，成為新的取法對象。近現代也有不少篆刻名家的作品展現了非篆書文字印異彩紛呈的藝術風格。

前文通過對鄴城出土的陶文字法、章法以及藝術風格的分析，可以證明東魏、北齊時期隸楷書風格的字體在民間得到大量運用，表現在具有一定形制的文字印記中，其章法、印式都與璽印有著密切聯系，因系民間工匠所出，故與魏晉南北朝時期的官印相比，更具個體性和隨意性。同時，入印文字成了近于魏碑體的隸楷書風格，這一特色，擴大了“印外求印”的取法范圍，為隸楷書入印提供了大量可供參考的取法對象，也為篆刻藝術帶來了新的視覺體驗。

注釋：

[1]梁章凱.鄴城古陶文五十品·序[M].杭州：西泠印社出版社，1999.

[2]俞偉超.鄴城調查記[J].考古，1963(1):15-24.

[3]喬文泉.鄴城考古調查和鉆探簡報[J].中原文物，1983(4):9-16.

[4]王銀田.北朝瓦文考略[J].華夏考古，2013(1):137-148.

[5]元.納新.河朔訪古記·卷中[M].清刻本.1895:10.

[6]衣雪峰.后千甓亭藏鄴城陶文略述[G]//呂金成.印學研究:第2輯.濟南：山東大學出版社，2010:100-118.

[7]安健.鄴城印陶分類之淺見[J].收藏·拍賣，2016(4):124-125.

[8]殷憲.北魏平城書法綜述[J].東方藝術，2006(12):6-47.

[9]黃士斌.漢魏洛陽城出土的有文字的瓦[J].考古，1962(9):484-492.

[10]魏書·李業興傳[M].北京：中華書局，1974:1259.

[11]劉濤.中國書法史：魏晉南北朝卷[M].南京：江蘇教育出版社，2002:456.

[12]九喜.洛陽北魏“瓦削文字”新考[J].東方藝術，2011(4):68-93.