羅伯特·文丘里的建筑整理術

摘要：20世紀影響深遠的后現代建筑師羅伯特·文丘里（Robert?Venturi）在其著作《建筑的復雜性與矛盾性》中，提出了對現代建筑的反思和修正，激起了一種新的建筑思考方式。本文對他在這一理論著作中所呈現的建筑觀念和方法進行整理，為建筑設計提供參考。

關鍵詞：羅伯特·文丘里;后現代;復雜;矛盾

中圖分類號：TU201?文獻標識碼：A?文章編號：1672-9129（2020）05-0068-02

Abstract：In?his?book?The?Complexity?and?Contradiction?of?Architecture，Robert?Venturi，a?far-reaching?postmodern?architect?in?the?20th?century，put?forward?the?reflection?and?modification?of?modern?architecture，which?aroused?a?new?way?of?thinking?about?architecture.?In?this?paper，the?architectural?concepts?and?methods?presented?in?his?theoretical?works?are?sorted?out?to?provide?references?for?architectural?design.

Key?words：Robert?Venturi;Postmodern;Complex;contradiction

2018年，美國建筑師羅伯特·文丘里去世，眾多的建筑和設計媒體報道了這一消息，并重新普及了他在建筑領域所處的位置。諸如，“后現代主義的開拓者”、“20世紀最重要的建筑理論家之一”、“現代建筑最不可忽視的異見者”等等。這些稱號表明，20世紀中有一個時間，間隔了現代與后現代，而文丘里站在后者的位置上，反省現代主義建筑。這個時間大約集中在六七十年代，集中在當時廣泛的學生運動、社會運動之后。一個值得參考的事件是，1972年，美國的公共住宅普魯伊特-伊戈公寓（Pruitt–Igoe），因為難以維持的、糟糕的公共秩序，被政府炸毀。美國建筑評論家詹克斯（Charles?Jencks）在《后現代建筑語言》一書的開篇，對這一事件不無夸張地評論道，“現代建筑于1972年7月15日下午3時32分，在美國圣路易斯城（St.?Louis）死去?！爆F代建筑已死，這是一個建筑史上的里程碑。

文丘里的《建筑的復雜性與矛盾性》一書寫于1966年，正好處于一個對現代性不斷反思的時期。1966年到1970年在藝術界也有一些非常重要的美學潮流，比如美國的波譜藝術：安迪·沃霍爾（Andy?Warhol）開始用很多的可樂罐、瑪麗蓮夢露、玉米罐頭等很多不同的流行文化作為美學創作的素材，去除了以往藝術作品中非常精英式的抽象思考，將作品導向開放和沖突。除此之外，文丘里談到以往時代中出色的文學和繪畫，普遍具有矛盾性和不定性。他贊頌這樣的藝術形式，認為其中形成的碰撞和張力，是藝術最高層次的表達。同樣，建筑也應該具有更強大的包容性，應該呈現更豐富的信息，無論是歷史的還是流行的、結構的還是功能的、城市的還是建筑內部空間的……他在書的第一章——“一篇溫和的宣言”里寫道：“我認為用意簡明不如意義的豐富，我喜歡兩者兼顧超過非此即彼，我喜歡黑的和白的或者灰的而不喜歡非黑即白……”他相信矛盾的、多重意義的、不確定的詮釋，他認為這種表達勝過現代主義。文丘里的復雜與矛盾，明顯批判了簡化和理想化的現代建筑。他將密斯（Ludwig?Mies?Van?der?Rohe）提出的“少就是多”改成“少就是無聊”，他認為密斯的建筑過于純粹，是因為它們逃避了現實的狀態和問題，擺脫了在社會生活中需要承擔的責任與風險。但同時，文丘里的復雜和矛盾也不是庸俗的、隨意的拼湊，不是主觀的表現主義。而是，建筑師需要用作品來回應不同的問題，并對它們進行整理。因此，他認為建筑最終一定會呈現為富有層次而艱難的整體。即，在文丘里看來，建筑更多是同時表達多種關系的媒介。

1?回應個體和整體

建筑需要同時回應個體與整體，一方面，它回應自身的場地狀態和周邊環境，提供近距離的視覺信息，提供確切的功用，或帶來切身的空間感受;另一方面，它同時也在回應宏觀的城市脈絡，或向處在遠距離的、或高速度流動的、或鳥瞰位置的觀看者提供視覺信息。因此它會有兩種不同的層次，呈現出一種矛盾的狀態。例如，比利時城市中心廣場上的布魯日鐘樓，一個巨大的高聳的塔樓體量放在一個相對較小的基座體量上，單純地觀看這個建筑，它幾乎失去了建筑比例上的美學追求，產生了一定的矛盾和沖突。但對于廣場來說，這個基座體量與廣場上的其他建筑體量形成了較強的整體感，自然地成為圍合廣場的一部分。而上部的塔樓成為了城市的地標，回應著更整體、更宏觀的城市空間。又例如，文丘里在《向拉斯維加斯學習》一書里描述拉斯維加斯的建筑，大多是一個巨型的“標志物”（廣告牌）和其背后的一個“棚屋”的結合。一方面，由于城市的擴張和道路尺度的變化，只有巨型的“標志物”，才能將商業信息有效地展示給城市公路上高速駕駛汽車的人們。另一方面，“棚屋”作為建筑的另一個層次，主要回應建筑內部或周邊的空間需求。即便僅僅針對“標志物”（“標志物”可被看作是獨立的構筑物。）來分析，無論是從“標志物”的形式、色彩還是信息傳達上，“……它也必須同時具有供人近看的尺度和供人遠觀的尺度”。最終，它們復雜、豐富、顯眼，并且在夜晚的燈光中變化多端。從文丘里在論述中提到的這些例子可以看出，建筑在回應個體和整體的角色轉換中，就會在形態和空間上形成復雜的結果。

2?回應功能或結構

文丘里提到，有一種矛盾是建筑為了不同的功能或結構而表現出來的。在復雜的語境中，建筑總是同時囊括了完全不同的功能。這種“多功能”既有可能是建筑初始建造的時候就需要達成的，也有可能是隨時間逐漸累積而成的。弗洛倫薩的老橋（Ponte?Vecchio）即是一座橋，也是一個集市。柯布西耶的阿爾及爾“炮彈計劃”（Plan?Obus）中，蜿蜒在工人住宅屋頂上的高速公路，它既是公路，也是住宅;既是城市中的一個線性架構，也是一個獨特的、具有良好視野的地點。文丘里還提到，“康（Louis?I?Kahn）喜歡畫廊，因為它既有導向，又無導向;既是走道，又是房間。日本的犬吠工作室出版過《東京制造》一書，內容是關于東京都市日常的無名建筑現象。在以空間效益最大化為前提的東京，建筑功能疊加的現象越來越常態化，形成了一種豐富的整體秩序。也許這些案例，有些在建造之前并沒有預設，而是具有相當的偶然性。但它們所呈現的復雜的狀態，也足以成為建筑以一種整體身份回應不同功能的例證。另外，在某個建筑中，為了達到整體的建筑形態，會使用多重結構。萬神廟的主體建筑看似很明顯地由圓筒形承重墻支撐上面的半球形穹頂而構成，可是厚達六米的支撐墻也并非實芯，墻體內部的很多部位是由輔助的磚拱券構成的，這些輔助拱的形狀嵌在水平的砌體墻中，在墻體外表面上是可見的。這不僅是在建筑結構上，甚至在歷史文化意義上，都使得萬神廟的含義豐富起來。面對多功能和多重結構，建筑以多種秩序并列存在，或其中的一種秩序從另一種主導秩序中破出來，這些正是文丘里愿意理解和實踐的事情。

3?回應室內和室外

室內和室外的不同是建筑中矛盾的一個主要表現形式。20世紀現代建筑，外部須表達內部，內部的功能須用與其對應的形式表現在外立面上，力圖讓人一目了然;或者，建筑內外須保持某種一致性，最好使建筑內外空間連續和流動。比如密斯的巴塞羅那德國館（Barcelona?Pavilion），室內外沒有明顯的邊界，片墻的錯位使得室內外關系非常模糊。而文丘里認為建筑內外要有一致的系統是不對的。他舉例說埃及的神廟，就是一個“盒中盒”的形式，神廟外部有一圈墻體，作為建筑的防衛系統，內部有另一圈退進的墻體，用于空間的圍合和劃分。兩層或多層的墻體相互分離，又自成一體。再如，在閱讀一些古典建筑平面的時候，它們的邊界往往受到城市地塊或相鄰建筑的限制，是傾斜的，或極不規則。而進入內部之后，空間卻變成了嚴肅的軸對稱形式，以回應內部的功能。甚至在龐大的古典建筑體量當中，還會出現轉軸，產生空間的多重秩序。文丘里認為，這樣的概念對于當代建筑很重要，因為它們需要同時回應反差很大的室內外空間。文丘里非常欣賞阿爾瓦·阿爾托（Alvar?Aalto）所做的建筑，他設計的卡雷住宅（Maison?Louis?Carree），坐落在郊外的一個山坡上，建筑外部形式被一個大的斜屋頂所統籌，既回應當地住宅的形式與體量，同時也呼應了場地的坡度;可是室內卻用木構造做了一個連續不斷的、有機曲線的天花板，柔軟而溫暖。整個頂面也因此處理為雙重覆層。這些內外之差，都表達出現代建筑所不具有的豐富性。

4?回應傳統或歷史

一部分后現代建筑師重新將目光投向傳統或歷史，認為依然需從傳統建筑中吸取實用價值或藝術價值。文丘里提到：“格式塔心理學認為，環境給部件以意義，而改變環境也使意義改變，因此建筑師通過對部件的組織，在整體中創造有意義的環境。如果他用非傳統的方法運用傳統，以不熟悉的方法組合熟悉的東西，他就在改變它們的環境，他甚至搞老一套的東西也能取得新的效果?！睆倪@段陳述中，大致可以讀到文丘里對待傳統的態度和方法。他將傳統看作是碎片化的，通過把某些碎片放置在新的環境中，來重新獲得意義。它不僅新而且舊，雖然平庸可是極有機會變得生動。而與此同時，這些傳統和歷史的碎片還能反過來，使整體的架構更加清楚，加強整體的強度，豐富整體的意義，哪怕只是多一層隱喻。所以建筑師應該更多地選擇擁抱它，而不是拒絕或放棄?？虏嘉饕睦氏憬烫茫≧onchamp?Chapel）具有如此強勢的整體感，可是他將一個原來教堂中平凡無奇的圣母像放在一個重要的洞口，這個極弱的傳統碎片產生了戲劇化的張力。這一表達效果比從頭至尾的一致性更加強烈。當然，這些碎片一定會次于建筑的整體架構（法則）而存在。

和文丘里同時代的意大利建筑師阿爾多·羅西（Aldo?Rossi），也非常重視傳統建筑和城市，但由于他們兩人所經歷的城市建筑狀況都十分不同，他們對待傳統或歷史的方法有較大的差別。歐洲的城市建筑是在中世紀，甚至更久遠的歷史基底上，慢慢演變而來的。羅西在意的是，這種長期的演變過程中，有沒有經久的、變化極為緩慢的東西。因此他著眼于從建筑的歷時性過程中，歸納出某種“類型”，繼而基于“類型”上創新。在建筑中，以“類型”而不是“碎片”來回應傳統或歷史。也就是說，如果把傳統看作是一篇文章，羅西從中取的是一種“書寫習慣”，而文丘里取的是“詞匯”，再將“詞匯”填入新的架構中。但不論使用何種方式，后現代建筑師認為，現代建筑所呈現的統一性是單薄的、扁平的，抹去了建筑和城市本身所具有的維度和層次。

結論：在文丘里的《建筑的復雜性與矛盾性》當中，他還提到了非常具體的關于處理建筑中矛盾的方法，諸如如何適應矛盾，如何使不同的秩序并存等等。甚至有時候，需要分層次去認識和分析矛盾。矛盾在復雜的構圖中會呈現出一種“流動”的狀態：“當觀察者圍繞一座建筑并擴大到一個城市是尤其如此：一個時刻只有一個意義是重點，另一時刻有另一個意義是重點。”總之，文丘里在這一著作中，除了列舉了部分歷史建筑來佐證自己的建筑觀，也以此觀念生動地評論了先鋒建筑師們的作品，在他的筆下，他們或多或少能富有技巧地用建筑來回應各種狀況。除了一直把密斯里確立為其對立面，當作他批判現代建筑的一個明確的靶子之外，對于現代建筑，文丘里并未一味地否定。實際上，相對于現代建筑，文丘里的建筑難以模仿，后現代藝術和設計的成果也大都難以模仿，因為它們不像現代主義的作品那樣，只是單純地關照自身，因而它們的彈性更大，也更復雜。而從后現代理論的角度來看，文丘里是一個非常重要的角色，他在六七十年代建構的理論，成為了建筑和城市研究中的一個新的標桿，深刻地影響了庫哈斯（Rem?Koolhaas）等后來的建筑師，并被放到新的語境中試驗和思考。

參考文獻：

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[2][美]羅伯特·文丘里，向拉斯維加斯學習[M].北京：中國水利水電出版社，2006

[3][美]查爾斯·詹克斯，后現代建筑語言[M].北京：中國建筑工業出版社，1986

[4]宋雨，羅伯特·文丘里建筑理論中的“context”概念[J].世界建筑，2020.1

作者簡介：周佳悟（1991年11月）女，湖南，碩士研究生，助教，研究方向：環境設計。