中國古瓷中寶相紋的藝術風格探析

孫立新

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮市，333000）

1 寶相紋的淵源

1.1 寶相花

寶相，是佛教徒對佛像的尊稱。寶相花通常是佛教藝術常用的一種紋飾，裝飾上的寶相花是取自宗教圖案，是宗教模式化后形成的花卉圖案，它的結構采納了忍冬紋、蓮花紋、云卷紋等圖案造型，集百家于一身形成的抽象模式化圖案。因為寶相花原型之一為蓮花紋，所以寶相花又有吉祥如意的寓意，因而在唐朝大受歡迎，廣泛應用在織錦、藻井、瓷器和絲織物等物品上。在敦煌壁畫上，更是隨處可見。寶相花紋在唐以后均有應用，但大體已形成固定格式。

1.2 唐朝寶相花造型結構和衍變分析

1.2.1 造型結構

寶相紋花瓣瓣型可分為側卷瓣和云勾瓣兩類。如圖，寶相花主型一般是以圖中所示，一種或多種花瓣型組合為主要型。因此寶相花的結構有以下兩種形式，一種是四瓣花型，四字所形成的十字結構；另一種是多瓣或團花的造型，而寶相花是由中心向外發散的結構，與團花在這一點是有區別的。

1.2.2 衍變分析

寶相花在唐初已經形成其基本結構，在隨后的發展可分為三個階段。唐初至貞觀年初，造型特點紋飾比較細碎，有很多非常明顯石榴花的造型樣式，這是發展的第一階段。（如圖）第二階段是貞觀中期到開元中期，紋樣開始區域簡潔化，花瓣的形狀結構變化不多（如圖二中）。最后階段基本穩定了寶相紋演變形式，在開元中期到唐朝末年，寶相紋主紋由蓮花向牡丹紋流轉，云曲疊暈的形式運用增多，瓣型外輪廓更加圓潤飽滿，寫實風格不時的開始流露出來。至此，寶相紋基本構成已經形成，唐朝之后寶相花雖略有不同，但大體是圍繞這個結構而變化中心花朵，并沒有太大的區別。

圖1

圖2

2 古瓷中寶相紋的藝術風格

陶瓷在宋朝得到了大力發展，戰亂之后的休生養息使得陶瓷無論官窯民窯都得到了前所未有的發展。再后來隨著人民生活水平不斷提高以及對陶瓷制品的需求大大增加，所以陶瓷在宋朝得到了很大的發展。唐朝時期，陶瓷多為黑瓷，所以很多傳統紋飾都很少應用在瓷器上。而宋朝與唐朝不同，尤其宋朝中期以后，瓷器應用大量傳統植物紋飾作為裝飾紋樣，最受歡迎的花卉紋飾更是頻繁應用在瓷器中，這也包括本文中的寶相紋。

瓷器由于技法不同，所表現出來的寶相紋效果也會不同，如圖所示，耀州窯青花刻花瓶，明顯可以看出它瓶身所繪是團花類型的寶相紋，采用的技法是刻花形式。采用刻花法可以使紋樣簡約、明顯、清晰，花瓶腹部刻畫纏枝百姓，下腹部雙層蓮花紋，使得瓶身花紋非常立體。唐朝后期寶相紋主紋向牡丹紋過渡，所以右邊拓印下來的寶相紋可以看出牡丹紋的影子，這也是后期瓷器上寶相紋的特點。這個紋樣采用的是剔花技法。先在灰褐色胎面施一層潔白的化妝土，然后再劃出花紋，最后將花紋以外的白色化妝土剔除，露出灰褐色的胎，形成深色底襯托白色花紋的效果，這樣形成的效果是整體看起來形象簡約，造型規整，給人清晰、秀麗之感。

同時，受宋代“儒家”“理學”思想的影響，瓷器裝飾往往線條簡約、大氣，寥寥幾筆勾勒出生動活潑的形式，表現出“簡易”、“致用”的生活方式。再加上宋朝士大夫文化興盛，寶相紋也暈染出文人氣息，造型上變得清秀委婉，表達方式也向寫實植物紋樣轉變，多采用纏枝形式，來回纏繞的枝葉。

綜上所述，寶相紋在陶瓷的應用從宋代漸多，但因為宋朝整體的思想和文化的碰撞，瓷器上的寶相紋一般都是清秀的形象，紋飾造型也越來越簡潔，圖案大氣簡約，對比唐朝時期，圖飾簡化許多。因為在瓷瓶上表現，所以因為技法的不同寶相紋效果也不同，但大多都立體圓滿。

3 古瓷中寶相紋樣的形式美特征

3.1 圓潤飽滿

寶相紋一般是正面，由中心向外發散樣式，紋飾多呈現圓潤狀，繁榮富麗，有完美、圓滿之意。這種“圓潤”的造型趨勢，不僅表現在寶相紋整體形象上，也處處流露在花瓣和葉瓣形象中，甚至有的圖案直接演變成圓珠形。此外，唐朝盛行的連珠紋，如圈圈珠串閃爍在寶相紋枝葉間，為整體構圖增添了圓潤色彩。就是在一些構圖很松散的畫面內，也經常采用比較密集的點狀紋飾做以點綴，來產生充實圓滿的效果。

3.2 繁榮茂密、豪邁外放

用重復的花瓣紋樣，增加層次感并制造繁密的聲勢，這是寶相紋造型風格的另一大特征。寶相花細節細膩，層次豐富，花心圓滿充實，每一層都用繁密連續的紋樣層層疊疊裝飾，從花心中部開始，整朵花花瓣輪廓清晰，雖花朵繁雜但大小都各不一樣，層層疊疊，繁茂不瑣碎，風格在整體上趨于壯美，給人一種蓬勃大氣之美。

3.3 嚴密規整，均衡對稱

圖3

圖4

寶相紋的花樣雖然繁密復雜，但花紋內部并不瑣碎，這也是在結構上扎實、嚴謹、穩重。寶相花紋一般是中心放射結構，整體花紋呈現方型或者圓形，相互連續排列形成一個整體。碩大的寶相花有時甚至會有十層以上花瓣，用對稱平齊的方法排列，重復但錯落有致。花瓣內部結構層層推進，越靠近中心花瓣越小，所以最靠近中心的地方，會用對稱的小花瓣結束循環排列。這樣使得每一層單獨拿出來都是一個獨立完整的圖案。這種抽象與寫實相結合的紋飾，既是裝飾性紋樣，又是藝術性作品。

4 結語

整篇文章理順下來可以發現寶相紋本身就具有明顯特色，在古瓷中的應用，既能保持本來特色，也能和陶瓷裝飾技法相結合，相得益彰。寶相紋是中國傳統植物紋樣中濃墨重彩的一筆，它不但是民間與宗教文化的結合，也是中國文化不斷推進演變的融合體。它帶著吉祥圓滿的寓意，又在造型上融合了各種花卉的特色。雖然在唐末就形成了固定模式，但其本身的創新性，在不同載體也會碰撞出不同的火花。在本文陶瓷載體上，它就可以和陶瓷技法結合，裝飾在瓷瓶上變成立體剪裁，就可以看出白相紋的旺盛生命力。如今發展陶瓷裝飾紋樣趨于西化，所以回頭看看我們是不是可以從寶相紋中汲取新的靈感，傳統與現代結合，碰撞出新的火花，讓陶瓷裝飾變得更加熠熠生輝。