從厚翻譯的角度分析對(duì)比《紅樓夢(mèng)》的兩個(gè)譯本
——以楊譯和霍譯《紅樓夢(mèng)》第二十八回為例

郭瑾

（天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，天津 300204）

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典四大名著之首，描摹了中國(guó)封建社會(huì)的人情百態(tài)，被譽(yù)為傳統(tǒng)文化的集大成者。研究這樣一部鴻篇巨制的翻譯，在中國(guó)文化走出去的大背景下無(wú)疑是必要的。當(dāng)兩種語(yǔ)言代表了不同的意識(shí)形態(tài)，或受不同的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化因素影響時(shí)，機(jī)械地直譯是最差的選擇。在文學(xué)作品的翻譯中，不僅僅要考慮意義的通達(dá)，還要防止情感的丟失，尊重并運(yùn)用翻譯彌補(bǔ)源語(yǔ)跟譯語(yǔ)之間文化的差異。美國(guó)學(xué)者Appiah 提出了厚翻譯（thick translation）的概念，即對(duì)文本做詳盡全面的介紹，運(yùn)用腳注，文內(nèi)注釋等方法將翻譯寫“厚”，便于讀者理解源語(yǔ)和源語(yǔ)包含的背景知識(shí)，目的在于避免因政治歷史文化等因素造成對(duì)語(yǔ)言的曲解或漏譯。

楊霍兩人的譯文產(chǎn)品都比原文要長(zhǎng)，可見二人的翻譯都或多或少地使用了文內(nèi)釋義或加注的辦法。

下面將通過一些實(shí)例對(duì)比分析楊憲益、霍克斯譯本厚翻譯策略及其文化內(nèi)涵的處理。

一、原文：人人都笑我有些癡病，難道還有一個(gè)癡子不成？

楊譯：Everyone laughs at me for being foolish.Is there someone else equally foolish?

霍譯：The others are always telling me I’m a “case”.Surely there can’t be another “case” up there?

原文中雖然用了“癡”字，但并不是指林黛玉真的癡，她的形象是冰雪聰明，心思細(xì)膩。這里楊憲益若直譯為foolish 明顯會(huì)讓英文讀者感受到相反的意思。而霍譯版本用的是case 一詞，巧妙地規(guī)避了foolish 的困窘，這其實(shí)也是一個(gè)省略that 的賓語(yǔ)從句：The others are always telling me (that)I’m a “case”.原文只是一個(gè)詞，譯文卻用一個(gè)從句來譯，這也是一種增譯，是基于讀者考慮的厚翻譯策略，并且激發(fā)讀者更能理解到黛玉心里把寶玉不開門一事放在心上，指的是這件事，所以用了case。

二、原文：自己也覺無(wú)味，抖抖土起來，下山尋歸舊路，往怡紅院來

此處楊憲益把下山直接譯為walk down the hill；而霍克斯譯成descended from the rockery；由于兩人是在庭園中的小山丘，更類似于假山，是人為造好的，而hill 給人一種自然感。由此可見，楊譯基本是逐詞翻譯，而霍譯卻把翻譯放在了二人所處的時(shí)間空間中，統(tǒng)籌考慮，選出最合適的詞。此外，關(guān)于怡紅院的翻譯，楊譯直譯作Happy Red Court，霍譯為Green Delights。從文化內(nèi)涵的角度來看，西方讀者認(rèn)為紅色有血腥，激進(jìn)之義，而綠色有自然、清新之義，且寶玉的怡紅院中的匾額就寫著“怡紅快綠”，意指海棠和芭蕉，因此這里Green Delights 的譯法要更好一些。

三、原文：寶玉笑道：“兩句話，說了你聽不聽？”

這個(gè)地方楊譯是完全的直譯，但對(duì)比之下我們可以看出霍譯更勝一籌，在這句原文前增譯了一句Bao-yu could not resist teasing her a little，寶玉情不自禁地戲弄了她一下，這句算情節(jié)上的厚翻譯(thick translation)，但并不突兀。相反把寶玉和黛玉之間那種情竇初開朦朧的互相愛戀的感覺表達(dá)出來了，并且two這個(gè)詞還是斜體，起強(qiáng)調(diào)作用，讓英文讀者從這些細(xì)節(jié)中更深刻體會(huì)到寶玉黛玉之間那種年少時(shí)打情罵俏，朦朦朧朧的感覺。楊譯顯得有些平淡。

四、原文：寶玉道：“等我回去問了是誰(shuí)，教訓(xùn)教訓(xùn)他們就好了。”

“教訓(xùn)教訓(xùn)”在這個(gè)語(yǔ)境中并不是指言辭激烈地講話。寶玉和他屋內(nèi)的傭人們關(guān)系其實(shí)很近，后文也提到，他跟襲人也是同床睡覺的，如果此處的教訓(xùn)用scolding 顯得過于生硬，甚至?xí)層⑽淖x者連貫不起來。而霍譯本選擇的是talking-to，去和她談?wù)劊@得更自然。這里更能看出楊譯有一些機(jī)械，看到什么就直接翻譯，沒有考慮到寶玉和丫頭們的親近關(guān)系。霍譯能統(tǒng)籌全局使其譯文并沒有偏離原文想表達(dá)的意思。

五、原文：寶玉吃了茶，便出來，一直往西院來

這里描寫出寶玉動(dòng)作匆忙，為的是去西院看望賈母和林黛玉，西院便是賈母的住處。霍克斯使用了厚翻譯的策略，用where his Grandmother Jia’s apartment was.這個(gè)從句補(bǔ)充說明信息。相比楊譯顯得有些混亂，很可能外國(guó)讀者不知道寶玉去了哪里，西院是哪里。關(guān)于地點(diǎn)的很多翻譯中也能看出霍譯十分注重空間的移動(dòng)，對(duì)于主人公們每一次所處的地點(diǎn)都有一個(gè)詳盡的說明，這樣使他的譯文讀起來更具有完整性和吸引力。

六、原文：那丫頭說等著寶玉一塊兒走，林黛玉道：“他不吃飯了，咱們走。我先走了。”說著，便出去了

這是霍譯本增譯的十分明顯的一個(gè)地方，合理地發(fā)揮了譯者的自主權(quán)。他把傭人本要與寶玉一起走直接寫作傭人說的話：不管寶玉是否吃午飯都應(yīng)該等他一起走，這樣如果賈母問到的話他才能解釋緣由。且與后文寶玉回到西院，賈母問寶玉跟著他母親吃了些什么可以完美銜接，可見，霍克斯的譯文十分注重前后文的連貫性，也很注意讀者的接受性。再之，“賈母”的翻譯沒有用Old Lady 而是Old Ladyship，這個(gè)詞更能體現(xiàn)出傭人對(duì)于賈母的尊敬。筆者認(rèn)為，此處增譯，除了與后文銜接外，更加渲染出了黛玉認(rèn)為寶玉對(duì)自己不夠重視的委屈感，卻又無(wú)從說起的無(wú)力感，只好以行動(dòng)來發(fā)泄自己的不滿。相比之下，楊憲益的版本基本是對(duì)于原文的直譯，達(dá)意確實(shí)沒問題，只顯得較為普通。

七、原文：寶玉笑道：“也沒什么好的，我倒多吃了一碗飯。”因問：“林妹妹在哪里？”

此處主要在于“因問”的翻譯。筆者讀原文時(shí)也在苦惱如何翻譯。楊憲益的版本是直接省略掉了，無(wú)傷大雅。霍克斯譯為了then，但他這里創(chuàng)造性地加了一個(gè)after the briefest pause，可以讓讀者感受到寶玉內(nèi)心對(duì)于黛玉的在乎，同時(shí)又是最地道的英文表達(dá)，在那短暫幾乎為零的沉默之后立馬問到林妹妹，這是一處很成功的處理。

八、原文：那薛蟠三杯下肚，不覺忘了情，拉著云兒的手

從兩人譯文的字?jǐn)?shù)上不難看出霍譯本采取了thick translation 的策略。drew her towards him 是一處亮點(diǎn)。原文只說拉著云兒的手，霍克斯再創(chuàng)造為把云兒拉近自己，這是符合人物性格的增譯。薛蟠較為粗俗，文化水平低，飲酒過后更助長(zhǎng)了他的小動(dòng)作。

九、原文：女兒悲，兒夫染病在垂危

女兒愁，大風(fēng)吹倒梳妝樓。

女兒喜，頭胎養(yǎng)了雙生子。

女兒樂，私向花園掏蟋蟀。

詩(shī)歌的翻譯對(duì)譯者的要求更高，不僅要達(dá)意，還要注意字?jǐn)?shù)、韻腳、詩(shī)眼等問題。可以看出霍克斯的譯文是經(jīng)過深思熟慮的，因?yàn)樵闹校總€(gè)人都對(duì)女兒的悲愁喜樂作了詩(shī)，因此霍克斯在upset、glum、blest 和content 的選擇上一定是反復(fù)推敲，加上他出色的漢學(xué)功底，每一句都押上了尾韻。霍譯在這里增譯了女兒債務(wù)纏身she’s in debt。也有出于押尾韻的考慮，增譯地并不突兀。而楊憲益的譯本幾乎沒有注意到韻律的問題，只是把意思翻譯出來而已。女兒樂，私向花園掏蟋蟀這一句，楊憲益按照字面意思直譯了，難免會(huì)使英文讀者疑惑：在花園里捉蟋蟀對(duì)于一個(gè)女孩子來說樂趣何在？霍克斯母語(yǔ)為英語(yǔ)，正是考慮到了這一點(diǎn)，因此他把此句意譯為：Waiting a certain pleasurable event。

十、原文：寶玉回至園中，寬衣吃茶

襲人見扇子上的扇墜兒沒了，便問他：“往哪里去了？”寶玉道：“馬上丟了。”睡覺時(shí)，只見腰里一條血點(diǎn)似的大紅汗巾子，襲人便猜了幾分，因說道：“你有了好的系褲子，把我那條還我吧。”

從這個(gè)例子中，霍克斯向我們展示出了他的英譯外在的精準(zhǔn)性和邏輯性。寶玉回至園中寬衣吃茶并不是在Garden 里寬衣吃茶，而是在寶玉的住所里，所以他又在空間的翻譯上下了功夫，這是中英文的不同之處，此處楊憲益的直譯顯得有些蹩腳。另外，寶玉回答汗巾子丟掉時(shí)，霍克斯加譯了一句：襲人后來沒再想這回事。這與后文她在寶玉睡著時(shí)腰間露出的汗巾子作對(duì)比，更助長(zhǎng)了襲人的氣憤。可見霍克斯的譯本十分顧及前后文的銜接，翻譯絕非固執(zhí)地譯出每個(gè)句子，而是要放在句群中，段落中，語(yǔ)境中，通篇考慮，綜合下手。

十一、原文：“我沒這么大福禁受，比不得寶姑娘，什么金什么玉的，我們不過是草木之人！”

這是林黛玉拒絕寶玉讓她揀的金玉首飾時(shí)說的一句話，話里也有怨氣，表示自己無(wú)福消受這些財(cái)寶。可以看出楊憲益先生此處還是直譯了：比不得寶姑娘就用了compare，金和玉也都是直接對(duì)應(yīng)名詞；而霍克斯增譯了一個(gè)詞class，表明黛玉說自己不是那種貴族級(jí)別的人受得起這些金玉首飾，一下子化抽象為具象，又是一個(gè)從英文讀者接受性角度出發(fā)的例子，保留了英文的精準(zhǔn)性和邏輯性。黛玉是個(gè)女孩子，因此筆者認(rèn)為wall-flower 比plant or tree 更好一些。

翻譯絕非簡(jiǎn)單地轉(zhuǎn)化語(yǔ)言，而是要考慮前后銜接，不僅僅從譯者角度出發(fā)，更要從讀者角度出發(fā)。因?yàn)樽x者做的是一個(gè)欣賞的活動(dòng)，而譯者所做的是一種研究，因此為了求得譯語(yǔ)讀者和源語(yǔ)讀者達(dá)到一樣的效果，厚翻譯策略是個(gè)不錯(cuò)的選擇。