傳統龍紋在現代首飾設計中的應用研究

趙倩

摘要：龍作為我國最具代表性的圖騰之一，對整個中華民族都具有重大的意義，被賦予了風調雨順、吉祥如意等美好的寓意。本文通過從不同時期傳統龍紋的特征入手，分析其獨特的藝術風格，總結規律性內容，探索它們在現代首飾設計中應用的可能性，從設計學的角度出發闡釋傳統龍紋在現代首飾中的應用方法，力求尋找中國傳統紋樣在現代設計中的新思路。

關鍵詞：傳統龍紋;現代首飾設計;應用

中圖分類號：TS934 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）07-0146-02

龍紋作為我國傳統裝飾紋樣中的經典紋樣，隨著歷史的發展，不同時期的龍紋也展現出不同的形態，同時龍紋也經常運用在金銀器物、陶瓷玉器、服飾刺繡等生活用品或工藝品上。在我國悠久的傳統文化中，龍被賦予了很多的文化內涵，承載了華夏民族的精神信仰，是一種淵遠流傳的文化意象?？梢哉f，龍文化在我國有著深厚的文化基礎和積淀。本文將探討傳統龍紋在現代首飾設計中的應用，希望在傳承傳統文化的同時，也為現代設計帶來啟示。

1不同時期的龍紋特征

1.1原始社會時期的龍紋

這個時期的龍紋還處在人們一個初步的想象之中，沒有一個相對完整的造型結構和體態特征。從紅山文化出土的玉雕龍、玉豬龍等都可以看出，當時的龍造型已經具有了一定的雛形，但還無足、無爪、無角、無鱗、無鰭，它結合了馬、豬、熊等多種動物的形態特征，線條柔和，無莊嚴肅穆之感。這一時期的玉器并不單作為裝飾存在，而是主要作為祭祀用的禮器存在。

1.2商周時期的龍紋特征

商代的龍紋已經初具模樣，但是造型相對還是粗獷抽象的。這一時期具有代表性的龍紋飾品就是殷墟婦好墓中出土的玉龍。可以看出這一時代的玉雕技藝已經比較成熟，這件圓雕玉龍整體造型圓潤，仍可以看到原始社會時期紅山玉龍的影子，但頭部和身軀都有了較大的改變，身軀有了前爪，身軀上裝飾有重環紋、菱形紋、云雷紋等幾何紋樣的裝飾。這些裝飾并不是客觀世界的真實存在，而是人們主觀創造的，可以看出這一時期人們的思想意識有了明顯的變化。隨后的周代基本繼承了商代的龍紋形態，但在裝飾方面更具多樣性。

1.3春秋戰國時期的龍紋特征

這一時期的龍紋形態已經基本成形，有角有足，獸頭蛇身，體態盤旋，風格秀麗。玉龍飾品相較于商周時期玉雕水平有了很大的提升，龍紋配飾的數量也有了大幅度的提升，裝飾紋樣也更加豐富，主體呈現S形，造型蜿蜒富于變化，形態靈動富有韻律感。龍佩主要分為單體龍佩和多體復合龍佩兩種，單體龍佩數量最多，而多體復合龍佩講究對稱，一般為雙龍或龍鳳組合。

1.4秦漢時期的龍紋特征

秦漢時期龍紋的配飾還是以玉雕龍為主，龍佩主體造型也從S型向盤龍變化，不同動物的體態特征在龍紋上表現的越發明顯。如龍首與馬首相接近，身軀像蛇，龍角接近鹿角，尾部呈單尾或分叉尾，龍爪細尖。除了玉器，在瓦當、畫像石、帛畫等工藝中龍紋也開始與其他紋樣結合，成為主要的裝飾紋樣之一。

1.5魏晉唐時期的龍紋特征

魏晉時期的龍紋形態已經接近成熟，龍紋形態變得更加靈動飄逸，整體風格柔和靈動，古拙質樸。到了隋唐，龍紋已經成為了人們心中吉祥紋樣的代表，龍紋形態健壯豐滿，也可以看出當時社會的繁榮景象。

1.6宋元時期的龍紋特征

宋元時期的龍紋基本發展成熟了，龍首出現雙鬢，龍身更加細長，并帶有鱗片，龍尾漸細，龍爪接近鷹爪，一般為三到五個，龍紋體態輕盈矯健，高雅脫俗，細節精美，但整體還是比較威嚴的。這一時期龍紋多被運用到生活器物上，如陶瓷器等，凸顯了其實用價值，龍紋不再是單純的裝飾紋樣，更是一種精神的寄托。

1.7明清時期的龍紋特征

明清時期的龍紋是集歷史之大成者，龍的形象最終定型。這一時期中央集權到達頂峰，龍紋也開始限于君王使用，龍紋成為最高權力的象征，龍紋形象繁多，強調裝飾性，龍的形態張牙舞爪，造型粗壯，非常威武。到了清代，龍紋的發展到達了頂峰，清代同樣沿用了明代的龍紋形象，不同的是清代的龍紋與明代相比，看上去更加威嚴。

2傳統龍紋在現代首飾設計中的應用價值

隨著科學技術的發展，人們的生活水平日益提高，審美觀念也在不斷的發生著改變。因此，設計師在現代首飾設計中應用傳統龍紋，除了要讓首飾作品具有現代氣息之外，還要注重傳統文化的傳承和發揚。龍紋在傳統文化中，具有很強的代表性，把傳統龍紋應用在現代首飾設計中，不僅能傳承傳統文化，還能為現代首飾設計開拓新思路?，F代首飾的發展已經不再局限于裝飾，更多的是作為人們精神內涵的載體，承載著人們的情感。用現代的新材料、新設計、新思路煥發了龍紋的新生命，也讓傳統的文化有了新的傳承路徑，具有極高的應用價值。

3傳統龍紋在現代首飾設計中的應用方法

3.1寫意

傳統龍紋有著深刻的文化內涵，極具中國特色，因此設計師在以龍紋為元素設計時，可以從材料、工藝、色彩、造型等方面入手，展現出龍紋本身的“意境”，展現出中國的“韻味”。將傳統龍紋應用在現代首飾設計中，可以根據首飾功能的不同，賦予首飾不同的寓意或主題。龍紋樣本身就具有深厚的歷史底蘊與文化內涵，在設計時也可以深入的挖掘其獨特的寓意。在設計時，要遵守一般的首飾設計原則，對于龍紋元素的提取、相關的設計理念要與首飾本身相聯系，既能滿足人們裝飾的需求，又能滿足人們精神的需求（如圖1）。

3.2具象轉化

從古至今龍紋形象萬千，不同的工藝、形態、色彩都具有特殊的意義，從建筑裝飾、生活器物、服裝飾品、工藝美術等方面歸納并提取具象化元素符號應用到首飾設計中，可以很好地傳達民族風格，提升設計的文化意涵。例如，把這些傳統龍紋分解，然后進行重新組合，形成一種全新樣式，被重新組合的紋樣，具有新的文化象征，通過這樣的方式，把龍文化更好的應用于現代首飾設計中。

3.3概括簡化

將龍紋原本的形態進行歸納、概括、簡化，使原本復雜的龍紋圖案簡單化，更符合現代社會的審美，又不失原本的結構和形態?？梢詫υ械凝埣y進行打破，并對原本的細節形態進行重點要素提取，歸納總結，根據構成形式進行組合。龍紋從構成因素上有身軀、頭、角、爪、尾、鰭等，集多種動物的身體局部特征于一身。概括簡化時候要注意眉眼的變化及各個局部的變化，既要體現龍紋的特征，還要體現出龍的威嚴。將概括簡化的龍紋應用在現代首飾設計中，會使首飾樣式更加豐富，同時更加符合現代人的審美（如圖2）。

4總結

龍紋作為中國典型的傳統紋樣，蘊含了不同時代的精神風貌和文化內涵，對傳統文化研究有著極高的價值。首飾代表的是佩戴者的精神面貌，在現代首飾設計中，傳統文化的元素提取是不可忽視的重要部分，它是設計師、藝術家創作靈感來源的重要途徑，因此傳統文化與現代設計的結合是很有必要的。既不能單純照搬傳統紋樣形態，也不能完全脫離傳統紋樣的形態全新創造。設計者必須深入了解其背后的文化內涵，將現代的審美和精神融入其中，這樣才能設計出好的作品。