《清明上河圖》中宋代家具的形式研究

■李 萌，牛思琦 Li Meng ＆amp; Niu Siqi

(沈陽建筑大學設計藝術學院，遼寧沈陽 110168）

在中國繪畫史中《清明上河圖》是風俗畫的代表，它將風俗畫推到了高峰時期，全幅長528.7厘米、寬24.8厘米。作者張擇端通過高超的寫實繪畫技巧和全景構圖，生動描述了當時市井生活的方方面面， 記載了汴京郊外的鄉村風光、汴河的繁華景象、船工的細致工作、文人的悠閑自得、兩岸房屋的風格特點等[1]。它是中國乃至世界繪畫史上的珍寶，具有重要的歷史價值和藝術價值。其中，畫卷中出現的許多家具也是研究我國古代家具史的寶貴資料。

家具作為中國古代藝術的重要組成部分，經歷了不同時期的發展。通過不同的材料和制作工藝展現人們的生活方式和審美追求。宋代家具是古代家具發展史上一個重要時期，承上啟下，既是對唐、五代家具的繼承，也為明代家具的發展奠定了重要基礎。唐代佛教興盛“胡式”起居方式逐漸流行，從低坐家具向高坐家具過渡時期。五代時期家具變唐代家具的厚重為簡潔。到了宋代由于文化的倡導，人們的起居方式由席地而坐轉變為垂足而坐，高坐家具正式得到普及[2]。宋代城市經濟高度發展，商業和手工業的發展催生了豐富多元化的市井文化，人們不僅注重審美和功能，更加注重人文精神享受[3]。通過對《清明上河圖》中所繪家具的概括總結可以深入解宋代家具的形式和風格特點。

1 椅子

1.1 交椅

在《清明上河圖》豐富的畫面中共出現了四把交椅。從左到右看，第一把位于城門旁趙太丞家一樓大堂中央，三位站立交談的人旁邊空置的就是一把交椅。搭腦出頭，下設平行凹凸靠背，方便人倚靠，上鋪稻草可以保暖。第二把位于趙太丞家旁的宅院里，雖看不到交足但從扶手處可看見鵝脖應是交椅無疑（圖1）。第三把在城內“久住王員外家”旅店二樓內，有位正在讀書的書生，旁邊有一把交椅，雖也只是露了一側但可以清楚地看見搭腦、座面及交足。第四把位于城門內第一間鋪子里（有學者認為是稅務所），稅官坐的正是一把交椅。

從《清明上河圖》中可以看到交椅并不是普通人使用，而是有一定身份和地位象征的人使用。常放置于空間的正中央莊重、顯要的位置，其地位象征功能超過其使用功能[4]。宋代的交椅也常用流行的“牛頭形”搭腦形式，并在這個基礎上發展成搭腦前曲，末尾再彎曲的一種新形式，為“圈椅”、“太師椅”明式家具的發展奠定了良好的基礎。

1.2 靠背椅

宋代靠背椅的造型簡潔但發展形制豐富。《清明上河圖》中城門樓外算命攤里，先生所坐就是一把直搭腦橫向的靠背椅。在河旁邊的小酒館中也有三把直搭腦縱向靠背椅。酒館的隔壁同樣放置了兩把靠背椅，雖只露出了上半部分但從其形式仍可以看出與酒館內的座椅相同。

宋代的靠背椅按搭腦的造型可大致分為直搭腦式與曲搭腦式。搭腦設計更滿足人的需要，自然簡潔的線條也增加了椅子的美感。靠背椅的靠背按照人脊柱接觸方向也分為橫向靠背與縱向靠背兩種[4]。《清明上河圖》中出現的多為縱向式靠背。宋代的靠背椅在整體形式上追求了形式美和功能的協調統一，在滿足人倚靠需要的同時，造型自然簡潔、端正雅致。搭腦形式的變化、靠背板橫向縱向之分、腿部的圓腿方腿這些部件不同的組合形成不同的表現形式，既有直線的嚴謹又有曲線的溫婉優美，具有節奏與韻律之美[5]。宋代家具對明代家具的影響是客觀存在的。宋代家具自然流暢的線條、和諧統一的造型在明代家具的造型中也可以看到。

1.3 雙人連座椅

在畫卷中招牌寫著“劉家上色沉檀楝香”的店鋪外，擺放著一張可供雙人并坐的椅子，無扶手，直搭腦橫向靠背椅，這是《清明上河圖》中僅有的一把橫向靠背椅（圖2）。這把椅子是按照店鋪入口的大小而“量身定制”的，這也代表了在宋代就有家具定制的開端[6]。雙人連座椅實際是由兩把椅子連接而成，在椅子的座面下設牙條，前腿之間設橫撐，前腿與后腿之間設棖子。與其他家具相比設計更為精致，也代表這家店鋪在街市中的等級為最高。

宋代的座椅簡單樸質清新，這正與宋代人簡樸的生活方式相呼應。雖然家具的種類、造型、工藝等一直在進步，但宋代座椅中一些關鍵元素搭腦、棖子、靠背等形象也一直沿用至今。

■圖1 趙太丞家一樓大堂和趙太丞家旁的宅院內的交椅

■圖2“劉家上色沉檀楝香”店鋪外的雙人連座椅

■圖3 汴河兩岸普通的桌

■圖4 “正店”門前市井小販用的折疊桌

■圖5 柜臺桌

■圖6“孫羊店”門前的挑桌

■圖7 與桌配套的凳

■圖8 特殊的凳

2 桌

2.1 普通的桌

在《清明上河圖》中汴河兩岸，熱鬧的市井生活出現了許多飯館、酒館、茶館，也出現大量的桌。這些桌依據店鋪需要不同，尺寸也不同，有高低長短之分。桌面較厚實，四條桌腿，桌腿下設月頭和牙條，造型簡潔樸素。有粗腿桌，桌腿結實整體風格比較渾厚，也有細腿桌整體風格簡練，主要滿足百姓生活的實用功能（圖3）。

2.2 折疊桌

在畫卷中“正店”的門口，有一位小販攜帶桌腿支架，將木板平放上面就形成了擺放貨物的桌，這樣的桌組合拆卸都極其方便（圖4）[7]。桌腿支架采取四角頂部向內收、尾部向外張開的形式。這種折疊桌便于拆分，是古代人依據其生活需要進行設計的作品。在現代生活中，我們也可以看到折疊桌的影子。

2.3 柜臺桌

畫卷中琳瑯滿目的商鋪里也有許多店面需要柜臺，柜臺桌由此形成。在宋代是較為新穎的商業家具，畫中每家商鋪的柜臺都不一樣。柜臺的形式多種，高低不一，有長方形和L形，有的臺面較厚，有的下面還有一層臺面可以擺放東西（圖5）。有一定的裝飾但不繁重，還有的柜臺還設置織物從桌面垂落下來。各種不同的柜臺形制為后來柜臺的發展奠定了基礎。

2.4 挑桌

除了前面所述的三大類外，宋代家具的功能豐富多彩。在《清明上河圖》中也有一種特殊的形制。在畫卷中“孫羊店”門前，小販擺了一張造型獨特的貨擔下面是一張挑桌，前后組件都是由竹子組成，上面鋪設稻草擺放貨品，桌面用斜棖靈活支撐，下面有可收起的桌腿，方便小販走家穿巷，也可以方便隨時擺攤（圖6）。

宋代桌子的實物至今存在較少，從汴京繁榮的街景可以看出，人們也開始在設計上有了一定的追求和創新，一些桌子構思巧妙對后代有一定的研究價值。

3 凳

3.1 普通的凳

畫卷中有大量的桌同時也有配套的凳。凳子的形狀是長的或短的，凳子的表面大多是長方形的，被稱為條凳。大量出現的桌凳表示在宋代高坐家具已融入到人們生活中使用。除高度外，凳的結構與桌的結構類似。使用群體為生計奔波的老百姓，其形象簡潔樸素，強調結實耐用[8]。凳子四周有牙口，由四個方形凳腿組成，凳腿為側角式，風格與桌子協調統一（圖7）。這是唐代以來民間高坐家具的繼承也一直沿用到后代。

3.2 特殊的凳

在畫卷中“趙太丞家”左側門口處有一個，工匠在條凳上工作，條凳低矮粗壯，穩定堅固，凳面較寬。一凳多用，可以看出不僅僅用來坐，也可以作為平時的工作臺。類似這種多用途的凳也出現在城門下手藝人手中，剃頭刮臉的人所使用的長凳，不僅可以供顧客坐，也可以用來放置工具（圖8）。由此可見，這種凳有很強的實用性和耐久性，在尺寸和功能上都與普通的凳有所不同，他們依據需要有不同的形式[9]。在現代農村一些勞作中也可以看到其縮影。

4 結語

通過本文對《清明上河圖》中椅，桌，凳三大類型家具的分析。結合宋代當時的社會背景，宋代科學技術和文化達到了高峰，手工業龐大。當權者的宋代皇帝大多數提倡簡樸，審美也以“古樸”和“淡雅”為主，因此宋代的家具雖然形制豐富但并不雍容華貴，而是用簡單的線條勾勒出家具的形式美。宋代建筑行業發展發達，建筑里必須依靠家具裝飾，因此宋代的家具也遵循了建筑上“軸對稱”的特點，家具較為方正。手工業的進步也使家具告別了單一的形式，可以依照用戶的需求不同定制不同尺寸的家具。《清明上河圖》作為宋代畫作的代表之一，對我們研究宋代家具有著重要的意義，宋代家具的發展是家具史上一個非常重要的時期，明代家具的興盛更離不開宋代家具的開拓和基礎。