解讀卡夫卡——卡夫卡虛擬紀念館設計

摘 要：奧地利著名小說家弗朗茨·卡夫卡，西方現代派文學的先驅。在其代表書籍《變形記》中，運用了大量象征、隱喻、夸張的手法塑造了如甲蟲、癡迷饑餓藝術的表演者等無數個形象。在他的筆下，社會是如此陌生，生活是如此孤獨與恐懼，世界是如此的莫名其妙。也正是如此，才使得卡夫卡能夠潛心寫作，在自己的書中完全敞開心扉，打造出了一個不一樣的卡夫卡世界。時至今日，卡夫卡筆下的故事、寫作的手法依然對現代派文學產生著深遠的影響，但是卻鮮有卡夫卡的紀念館。筆者希望通過對書籍《變形記》的閱讀與梳理，再結合卡夫卡的平生，建造一座以卡夫卡及其作品為主題的虛擬紀念館，以紀念卡夫卡對現代文學的貢獻。

關鍵詞：虛擬現實;建筑;主題;人生價值

科技飛速的發展，大眾的日常生活達到了前所未有的便捷，電動拖地機、洗碗機等電子產品的普及使我們節約了大把的勞動時間，互聯網的發展使我們即便足不出戶也能買到全世界任何一個商場里的產品。4G、5G網絡信號的發展促進了VR（虛擬現實）技術的巨大進步，也使其逐步成為了一個新的科學技術領域。在如今的生活中，VR技術不斷的與各個領域產生碰撞，不論是何種領域，VR技術所帶來的深度沉浸感總是能給人帶來極不一樣的體驗。

去年的年末，新型冠狀病毒肺炎突然爆發，在此之后全國人民積極響應專家的建議盡可能的呆在家中不再外出，原本熱鬧的街道也因為疫情的關系變得冷清。隨著政府的措施和全國人民的努力，各地的疫情人數在慢慢減少直至清零。但是，由于疫情隨時會出現復發的風險，所以為了保證安全，許多高校的畢業作品只能通過網絡的方式進行展覽。這一步推動了VR技術與展覽的融合，VR技術的沉浸式體驗可以使觀者在瀏覽這些作品的時候達到更好的觀感。筆者在體驗VR技術觀看作品時，意識到可以應用VR技術模擬出一座虛擬主題的建筑，這座虛擬建筑可以根據不同的主題自由的建設，打造出與傳統完全不同的建筑。在卡夫卡的出生地捷克布拉格，當地人為了紀念卡夫卡，在布拉格小城廣場建了一座博物館以紀念他。眾多的卡夫卡迷為了見識這個博物館，只能不遠萬里的來到這里。如今科技的進步，VR技術的成熟，使我們可以為卡夫卡建立一座虛擬的紀念館。

1 虛擬建筑外觀

建筑的外觀，一定要是符合卡夫卡的內心世界，符合卡夫卡對這個世界的認識。李文俊先生在翻譯《變形記》中說過，卡夫卡作為一個猶太人，卻對猶太人的教義持異議;作為是一個白領，卻不屬于資產階級;作為一個作家，卻不珍惜自己的作品。卡夫卡曾在寫給密倫娜的信中，直言不諱的稱他是莫名其妙的流浪在一個莫名其妙的世界上。如此復雜的內心以及糟糕的生活環境，使得卡夫卡充滿了矛盾。也正是在這樣的矛盾中，才使得卡夫卡作品大都采用變形荒誕的藝術形象，以表現在充滿敵意的社會環境中孤立的個人形象。因此，虛擬的卡夫卡紀念館，一定是一個有著荒誕藝術形象的虛擬建筑。而最能代表荒誕的藝術形象一定是卡夫卡筆下的甲蟲。將廣為熟知的甲蟲形象進行抽象化的設計，提取最具代表性的硬殼以及花紋運用于紀念館的外觀建設中。甲蟲的硬殼外形呈橢圓形，因此建筑的整體結構也應呈現橢圓形。此外，在紀念館的外墻面，運用不規整的平面排列，并在平面上繪制波點狀的花紋，以此使虛擬紀念館的整體外觀形象如同一只待飛的變形甲蟲。

2 虛擬建筑空間

虛擬紀念館的內部空間分為7個場所，共三大區域，包括四個主題區、一個公共討論交流區，以及一個商品區。進入虛擬紀念館，首先來到的是紀念館的大廳，大廳的入口處擺放著一座卡夫卡的雕像，大廳的墻壁上布滿了卡夫卡生平的照片，靠著墻壁擺放著十幾張桌子，每一張桌子上都擺著卡夫卡的作品。在大廳的兩邊是兩個主題區，主題區的內容會在后面詳細說明。再往里走就是公共討論交流區，在討論區內，所有使用VR參觀的游客都可以發表自己對卡夫卡以及其作品的看法與觀點，也可以看到其他其他人的觀點。一些得到廣大認同的觀點會出現在討論交流區的墻壁上，就如同好評置頂一樣。這些得到認同的觀點也會不斷的更新，不斷的出現新的觀點。討論交流區的后面就是另外兩個主題區以及商品區。商品區內開設了書店以及一些卡夫卡相關的周邊商品如書簽、貼紙、各種荒誕的形象玩偶等，書店內售賣的也都是卡夫卡的書籍，參觀者可以如網上購物流程一樣選取自己喜愛的商品進行購買。

3 四大主題區

紀念館內一共設立了四個不同的主題區，每一個區的主題都是筆者結合卡夫卡的生平以及作品所得出的總結，也是筆者認為的卡夫卡想要通過作品傳達的理念。

主題一：家庭

卡夫卡是一個孤僻的人，其一生都奉獻在了布拉格，從出生就居住的房子，到小學，到大學，到工作的保險公司，這之間相隔的距離都不遠。18歲時卡夫卡上了大學，就讀布拉格當地的日耳曼大學，并在5年后取得博士學位。博士畢業后進入了一家保險公司工作，一直工作了14年，后因病辭去了保險公司的工作。辭去工作的兩年內病情一直惡化，最終病死，享年41歲。在他短短的四十年中，寂寞、恐懼、幻想、自責一直伴隨著他。其中，與他矛盾最大的就是他的父親赫爾曼·卡夫卡。赫爾曼·卡夫卡出生于一個農村家庭，早年生活十分艱難，年輕時服過兵役，退伍后開始在布拉格經商，逐漸取得了一些成果。赫爾曼脾氣暴躁，經常肆意的責備自己的員工，甚至是自己的孩子。由于常年的經商，缺乏和孩子的相處，使得赫爾曼對自己的孩子缺乏理解。卡夫卡無比傾慕他那強勢的父親，而他的父親對他只有嘲諷和不理解，對于卡夫卡所熱衷的寫作事業，他表現出的甚至只有鄙視。這使得本來就靦腆的卡夫卡變得更加內向、更加的缺乏關愛。卡夫卡無比的期望能夠擁有美滿的家庭，和諧的父子關系。因此卡夫卡紀念館的第一個主題就是“家庭”，希望所有參觀過紀念館的人都能夠感受卡夫卡對美滿家庭的渴望，反省自己在家庭中的種種不當行為，為一個美滿和諧的家庭努力。

如何呈現家庭主題？在卡夫卡的文章《變形記》中呈現了大量家庭的場景。《變形記》中的主人公格里高爾·薩姆沙是一家公司的推銷員，長年在外奔波，整個家庭靠著他微薄的收入苦苦支撐。當薩姆沙能夠用薪水供養他的家人時，他在家中的地位是無比尊重的，父母夸獎他，妹妹愛戴他。在某一天早晨，薩姆沙一覺醒來后發現自己變成了一只巨大的甲蟲，從此喪失了勞動力，再也無法為家里提供經濟幫助，家人一反之前對他的態度，逐漸的表現出冷漠與嫌棄。父親用蘋果打他，妹妹厭棄他，母親一次又一次的被他丑陋的外殼嚇暈，失去了家庭地位的薩姆沙最終在孤獨痛苦饑餓中默默地死去。

《變形記》中的內容完美的符合了家庭的主題，因此家庭主題的場館呈現的就是《變形記》中的場景，游客扮演著薩姆沙，深度體驗薩姆沙在家庭中的遭遇。薩姆沙的遭遇展現了在那個物質極其豐裕、人情卻極其淡薄的時代里，底層小人物命運的不公。文章通過主人公變為甲蟲這一荒誕的故事來反映世人唯利是圖，對真情人性的不屑一顧，反映了資本主義制度下真實的社會生活。在這樣的家庭中，已經沒有所謂的親情可言，擁有的只有利用。家庭本應是一個溫暖的地方，充滿光明。在困難面前，一家人應當攜手共進，而不是互相拋棄。卡夫卡用自己獨特的藝術手法，將那個時代的家庭關系描寫出來，為的是提醒現在的我們，珍惜家庭，不要被物欲遮蔽了眼睛。

主題二：理想

在卡夫卡短暫的一生中，帶給他痛苦的，除了自己的父親，還有就是他短暫的婚姻。卡夫卡雖然終身未婚，但曾先后三次訂婚，一生與四個女人產生了非一般的情感交流，這幾段感情也對卡夫卡的寫作產生了極大的影響。

第一個對他產生影響的女人是菲利斯。菲利斯長得并不漂亮，但是卡夫卡在與她的接觸中，感覺特別親切，于是卡夫卡展開了對菲利斯的追求。但是，孤僻的卡夫卡喜歡與世隔絕的生活，喜歡獨居一室，他認為這樣才可以更好的進行他所喜愛的寫作。獨特的生活方式與愛情讓菲利斯無法接受，菲利斯選擇了退出。

寫作理想的追求使卡夫卡失去了菲利斯，卡夫卡這種對理想崇高的追求方式，是卡夫卡留給我們的寶貴精神財富。所以，卡夫卡博物館的第二個主題，定為“理想”。筆者將卡夫卡的文章《饑餓藝術家》中呈現的場景移植到這個主題場館中。《饑餓藝術家》講訴了是一個“癡迷”饑餓藝術的表演者從被全城的眾心捧月到被全城厭棄的落漠，其崇高的理想始終得不到世人真正理解，只能痛苦死去的故事。世人的不理解扭曲了藝術家的命運，但沒有扭曲藝術家對理想的追求。相反的，這一切使藝術家對理想追求的信念變得更加執著，更加堅定。饑餓藝術家對饑餓藝術的執著追求，渴望被理解的強烈愿望，正是卡夫卡對自己寫作的執著，寫作的堅定。他希望自己的作品能夠被讀懂，能夠有人真正的理解他。

主題三：社會

卡夫卡的第二個和第三個女人對卡夫卡的影響也是極其重要的。他的第二個女人朱麗葉，是一個出身低微的女人，但是卡夫卡并不嫌棄他。可是卡夫卡的父親卻摧毀了他和朱麗葉的婚姻。他父親認為朱麗葉是身份低賤的鞋匠的女兒，不配與將來繼承自己家業的兒子結婚。濃重的社會身份等級觀念使卡夫卡失去了朱麗葉。這也使得卡夫卡對愛情產生了抵觸感。卡夫卡的第三個女人叫做密倫娜，密倫娜是個翻譯家，她曾給卡夫卡寫信，信中談到了她對卡夫卡作品的理解，希望可以翻譯卡夫卡的作品。卡夫卡在收到密倫娜的來信后特別欣喜，他覺得終于有人能夠理解他了。漸漸的，他們走到了一起，可是密倫娜是個有夫之婦，他們的關系是不會被這個社會所允許的，最終，他們還是分開了。

卡夫卡紀念館的第三個主題來源于卡夫卡的這兩段無終的感情，定為“社會”。這個主題館所呈現的是卡夫卡的文章《在流放地》中的場景。作品中描寫了一場殘酷的刑罰，圍繞著一個叫做“殺人機器”的工具展開。某旅行家受邀去一個島上觀看對犯人的處決，處決由一架精密的“殺人機器”執行。陪同的軍官不厭其煩地為旅行家講解“殺人機器”的運作原理，企圖說服這位旅行家成為這項刑罰的支持者，并與自己一同對抗要取締“殺人機器”的革新措施。旅行家拒絕了這個軍官，這個軍官也最終成為了這臺機器的最后一名受刑者。面對權威者虛偽的正義，社會中人們的視而不見，最終使整個世界完全落入了集權者的手中，社會變得無可救藥。卡夫卡想要喚醒社會上麻木的人類，挖掘出了窺視社會荒誕本質的洞穴。

主題四：自由

卡夫卡在他離開世界的前一年，遇到了自己生命中的第四個女人，多拉。多拉是他所在療養院的護理工。在多拉面前，卡夫卡不再是那個父親面前唯唯諾諾的卡夫卡，他摘去了自己虛假的面具，開始了自由呼吸。

這也是卡夫卡紀念館呈現的最后一個主題“自由”。

這個主題區展示的是卡夫卡文章《鄉村醫生》中的場景。文章講述了一位鄉村醫生夜間出診的離奇經歷。這位鄉村醫生急需去一個村子醫治一位病情嚴重的傷者。此時正下著大雪，鄉村醫生準備出診時，發現馬棚少了拉車的馬。鄉村醫生只好讓他的侍女去村子里借馬，可是一直沒有借到，正以為沒有希望之時，天降神馬，還附帶了車夫。車夫同意將馬借給鄉村醫生，但是條件就是鄉村醫生把她的侍女送給他。馬車將鄉村醫生載到了病人家里，但是病人的傷情已經過于嚴重，病人自己也不愿意被醫好，鄉村醫生只好放棄對病人的治療。無法醫好病人的鄉村醫生被病人家屬關在了病人的房間里。鄉村醫生最終還是逃了出來，但是他只能坐在馬車上，緩慢地在行走在廣闊的荒野中，無處安生。

卡夫卡將自己設想為是這位鄉村醫生，漫步在這個紛擾的世界之中，在這充滿矛盾、扭曲變形的世界里，卻無法找到一個安生之所，心中滿是對自由以及美好生活的向往。

4 出口

瀏覽完四個主題館，逛完商品區，卡夫卡虛擬紀念館就已經到出口了，深度的體驗讓每個人都會對卡夫卡產生不同的理解，筆者認為的四個主題只是筆者自己對卡夫卡的理解。卡夫卡作為一名自傳色彩極強的作家，每一部作品的形象都有著與卡夫卡本人相似的人格屬性和心理特征。幾乎每一部作品都是在展示他自己，展示他對這個世界的看法。作者們都是用自己的筆去構建一個世界，卡夫卡則主張創造一個獨特的世界，那是一個象征性的、寓意的、神秘的、夢魘的世界。不同的人生經歷會對卡夫卡的作品產生不一樣的理解。一千個人眼中有一千個哈姆雷特，一千個人眼中也會有一千個卡夫卡。卡夫卡的作品總是給人沒有結尾的感覺，正如他生存體驗的總結和內心世界的外化，即便卡夫卡一生都在尋找人生的價值與意義，直到死去，他都無法探索出令自己滿意的答案，無法給自己的小說一個滿意的結尾，他的困境也是我們現代人的困境。

參考文獻

[1]沈淑芳.《饑餓藝術家》創作技巧論析[J].瓊州大學學報，2001.

[2]陳俏淳.論卡夫卡作品圖像的空缺性[J].韓山師范學院學報，2003.

[3]趙興飛.荒謬境遇與人的抉擇——《西西弗神話》研究[J].西南大學，2014.

[4]劉欣.試論卡夫卡的“存在之路”[J].山東科技大學學報，2003.

[5]徐薇薇;房瑩.從文學寫作看卡夫卡的傳記人生[J].采編記，2019.

[6][奧]弗朗茨·卡夫卡著 李文俊等譯.變形記 [M].西安交通大學出版社，2017.

作者簡介：李俊杰：南京藝術學院碩士研究生。