“破冰”行動

摘 要：2019年11月26日播出的《慶余年》是一部根據貓膩同名小說改編的，以現代思想與古代制度的碰撞為主題的古裝劇。其中對影視編劇藝術的運用，加上對影視編劇藝術的“破冰”，成就了豆瓣8.0的高分。此文就《慶余年》在影視編劇藝術上的創新與突破做出分析。

關鍵詞：《慶余年》;影視編劇藝術;創新與突破;“破冰”

《慶余年》是由現代大學生張慶講解小說作為全劇開場，進入嬰兒范閑的視點在古代開啟了新的人生。在影視編劇藝術上，構筑影視作品完整的框架，填充進血肉，加以靈魂和心臟的巧妙搭配，彰顯出鮮明的主題，便是一部劇最完美的呈現。而《慶余年》在影視編劇藝術的“破冰行動”，達到了人物、情節、結構上的獨樹一幟，為這部劇增添了一抹新鮮的色彩。

1 人物刻畫獨辟蹊徑

《慶余年》中的人物形象頗帶自然風格，與眾不同。

慶國權威的象征——慶帝。以往的古裝劇，無論是“正說”題材，還是“戲說”題材，皇帝均是九五之尊、傲視群雄，身著龍袍彰顯國家的強大輝煌。而慶帝的人物設計卻超乎尋常，絲毫沒有以往古裝劇中帝王將相的華貴感。慶帝的妝容瀟灑，發絲飄逸，加上一身的純白素衣，宛如仙境道人。蕓蕓眾生不過只是池塘的鯉魚，慶帝手握凡間諸事的誘餌，權謀高明，洞察事事。但當他見自己的兒子范閑時，躲起來偷看的這一筆的刻畫，讓這個人物更加生動形象。

善于權謀的代表——二皇子李承澤。傳統古裝劇中皇子有天下間最好的老師，射御書數樣樣精通，禮節教養更是不同凡響。而《慶余年》的二皇子雖智慧超凡，但始終有一股痞氣縈繞于身，頭發飄逸，好似現代的“斜劉海”，并且有光著腳的習慣，這與傳統的皇子形象大相徑庭。

圣女不“女神”——北齊海棠朵朵。在編劇筆下，塑造了一個超乎古代，擁有現代女性率真可愛的形象。海棠朵朵身為北齊皇帝的侍衛，表面上一代圣女形象，私底下不顧形象，走路姿勢隨意、在宮殿偷吃葡萄、喜歡種菜做飯等言行一反常規。

劇中人物的設計別出心裁，如男主角范閑一身正氣之外還帶著些許痞氣，吃葡萄、吃糖葫蘆、吃甜點;女主角林婉兒美麗大方的同時還是個愛啃雞腿的姑娘;陳萍萍雖權謀超群卻雙腿殘疾坐在“輪椅”上;五竹雖武功高強，但卻是個盲人，不老容顏似現代“智能機器人”等。編劇給劇中人添加了現代人的特征，人物并不是完美無缺的，拉近了與觀眾之間的距離，這都是《慶余年》在人物編劇藝術上的創新，賦予了此部劇的新鮮的血液，讓這些沸騰的血液帶動全劇的跳動。

2 情節設置獨具匠心

2.1 突轉最強化

在情節設置上，發展部分起著重要的作用。“對于占作品三分之二的發展部分，編劇可以使用一些方法來組織矛盾沖突。亞里士多德所說的‘突轉和‘發現在今天仍然有啟發意義。”在《慶余年》中，突轉的技巧用得相當頻繁，由順境轉入逆境、逆境轉入順境的情節交相輝映，讓此劇形成一種錯落有致的節奏。

范閑在牛欄街當眾刺殺程巨樹，本是逆境被抓捕，突轉為為情義復仇的慶國大英雄，殺掉北齊高手增長了慶國氣勢而被釋放;林珙被殺，范閑有最大的嫌疑本是逆境，突然劇情斗轉，林若甫為了家業的傳承同意把女兒嫁給范閑，愛情之路變成順境;眼見太子即將進入監察院提審司理理捅破真相時，院長陳萍萍突然駕到轉為順境保護了范閑;在莊墨韓與長公主的污蔑即將得逞時，轉瞬之間范閑裝醉背詩成為“小范詩仙”等情節巧妙突轉的疊化，讓《慶余年》變得精彩有趣。

2.2 懸念最大化

全劇圍繞著范閑為母親葉輕眉復仇作為全劇的線索，開篇第一集就向觀眾拋下一個懸念：“整座城都在殺她。”當第一季結尾的時候，葉輕眉仍是留在電視劇中的一個懸念。

葉輕眉的形象聯想建立在劇中人對她的描述，她是一個從現代文明進入到古代的人，創造了無數財富，不僅建立了南慶監察院、開設商號有了南慶最富有的內庫財權，而且她帶來的武功秘籍成就了四大宗師。葉輕眉宛如一個從仙境走出來的仙女，讓慶帝、監察院院長陳萍萍、南慶戶部侍郎兼司南伯范建和五竹對她情深義重，是一個十分神圣又神秘的存在。

難以想象葉輕眉在慶國的輝煌成就，但是又為何遭到整座城的人追殺？有如此強大勢力的庇護，為何不能挽救她的生命？

《慶余年》中葉輕眉留下的箱子成為了解開懸念的唯一線索，范閑和五竹圍繞箱子不斷找尋葉輕眉的印跡，想要解開她留下的唯一的東西。在第一季的末端，通過肖恩的回憶，觀眾終于一睹葉輕眉的芳容，但是對葉輕眉的死亡的懸念始終沒有解除，懸念的最大化支撐起全劇的看點。

3 套層結構別有風味

《慶余年》是一部典型的套層結構的古裝電視劇，將兩個時空的敘事交織在一部影視作品中，編劇對題材、主題和內容進行了別具一格的創作，使整部劇的主題內涵和內容信息量極大豐富化。

3.1 題材豐富性

此劇的題材是“古”與“今”的結合，屬于虛構的“戲說”題材。“‘戲說劇注重娛樂性，本質上是一種現代消費社會語境中的文化想象，想象的目的不是還原歷史，而是滿足大眾消費的口味”，此劇現代元素和古代社會的交融，帶有較強娛樂性的同時，還帶有多重主題。

編劇采取了穿越題材和科幻題材的兩種“熱”題材的融合。此劇是從現代穿越時空進入古代，整部劇是兩個時空的結合。在現代時空通過張慶的視點交代了此劇是科幻題材;在古代時空透過葉輕眉的視點交代現代社會由于冰川覆蓋的湮滅，葉輕眉和范閑正是“破冰”時期來到了古代的科幻感，雙重視點交代了電視劇的題材。

在影視編劇藝術上的“破冰行動”，使得編劇在“舊”題材上進行創新，再加上套層結構的使用，使整部劇極具可視性，別有一番風味。

3.2 主題多層次

套層結構呈現了多層次的主題。全劇開篇由現代時空的大學生張慶講述小說，一個患有重癥肌無力的現代青年，轉瞬之間成為一個竹筐里的嬰兒范閑，帶著現代社會的記憶在古代開啟了新的人生。從張慶的視點表達了“每一個人心里或多或少都想過重活一次，因為人生中總有太多遺憾，所以這故事的真正意義是珍惜現在，為美好而活”，這便是整個劇的大主題。

進入古代社會中，主題在延續現代時空的生命應為自己而活的主題的同時，增添了新的主題。侍從奴仆的卑躬屈膝讓這個擁有現代思想的范閑受到沖擊;范閑為滕梓荊報仇時他人的不解之語“死的不過只是個侍衛”;以及葉輕眉在碑文上寫的希望眾生平等的愿望，都是現代思想與古代制度產生的碰撞，引發出追求人人平等的主題。

在套層結構中，主題的多層次在現代與古代的敘事中交織出現，成為全劇的靈魂貫穿始終。

3.3 內容新鮮化

《慶余年》的開篇，編劇便在現代時空交代了這是一部現代思想與古代制度的碰撞的電視劇，電視劇的內容是古裝的外殼之下帶有現代思想和現代因素的內核，通過范閑這個現代人物在古代展開重活一次的故事，讓現代元素在古代繁衍，成為了此劇的一大閃光點。

在主要人物設置上，范閑帶著現代記憶來到古代，成為古代社會的焦點人物，他的言行舉止和生活習慣，與人交談的“痞氣”，追蹤線索的逆向思維，以及現代思想“為自己而活，人人平等”的哲理傳達，都傳達出現代人的氣息。設置的次要人物，海棠朵朵的率性、王啟年的懼內室、二皇子的不愛穿鞋等人物形象都設置得具有現代人的形象特征，具有貼近性。另外在人物對話上，也符合現代的“調侃玩笑”，呈現出一種詼諧幽默的風格。以及泡妞、順豐、內褲等許多現代詞匯的出現，加上肥皂、白沙糖、加濕器等現代生活用品的出現，撣除了古代社會中枯燥沉悶的的灰層，變得煥然一新，這些活躍跳動的音符相互之間發生碰撞，為此劇染上了一層新鮮靚麗的外衣，讓這部劇更加具有看點。

編劇在影視編劇藝術上選擇了套層結構，將題材、主題和內容合理地搭配，創造出了一部具有獨特風格的8.0豆瓣高分的電視劇。

4 結語

正是由于影視編劇藝術的運用與創新突破之間產生了碰撞，才摩擦出《慶余年》這樣美妙的火花，達到了“1+1>2”的效果。在影視編劇藝術上，劇中人物、情節、結構的“破冰”行動值得借鑒與學習。

參考文獻

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作者簡介：伍文菁（1998-），女，漢族，重慶市人，本科，重慶師范大學，研究方向：戲劇影視文學。